從「三種境界」解讀墨法
龐琦創作《四帝朝元圖》西壁 筆法墨法 相得益彰
筆墨是中國畫重要的元素，但是在中國畫里，筆墨不僅是技術元素，而且對墨的運用是中國畫家的藝術感覺和藝術修養的體現。
龐琦創作《玉屏獨秀》斗方 濃活淡華
墨法，即用墨之法。前人積累了許多用墨的經驗比如：積墨法、焦墨法、宿墨法、沖墨法、破墨法等。
龐琦創作《夏山圖》斗方 草木華滋
用墨之法，濃欲其活，淡欲其華。活與華，非墨寬不可。不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，不數年間，已奄奄無生氣矣。善用墨者，使畫面氣韻生動，韻味十足，充滿靈性。
龐琦創作《夏山圖》局部 墨氣淋漓
「筆墨」是中國繪畫區別於其他畫種的本質特徵。筆法與墨法互為依存、相得益彰，用墨優劣直接影響到作品的神韻風采。
龐琦創作《送別》局部 墨韻微妙
如果把用筆比喻為建築的框架結構，那麼，用墨就好比裝潢，二者相映成輝。
龐琦創作《四時讀書樂》手卷 局部 筆墨暢達
墨法的運用得意於中國造紙術的產生，是中國宣紙的特性產生了墨暈的特殊效果，構成了中國畫獨有的審美情趣。
龐琦創作《四時讀書樂》手卷 局部 無生妙有
水墨的運用，不僅表現形體，它還能夠承載著精神內涵，這種內涵又傳導著人與自然的哲學關係。它可讓無形變有形，即"空無"中生"妙有"之法。
龐琦創作《四時讀書樂》手卷 局部 筆墨靈動
龐琦先生的作品，筆墨講究，其墨法運用在作品上，具有豐富的墨色變化。比如；龐琦先生所畫《四時讀書樂》表現的潤含春雨，夏日熏風，秋葉霜林，江天雪霽，皆以墨法烘托。
龐琦創作《四時讀書樂》手卷 局部 潤含春雨
再有《懷素書蕉》畫中表現瀟湘二水交匯處，近景草木繁茂用濃墨畫出，中景的山巒，遠處的山丘用淡墨所畫，不僅畫出了空間距離，還畫出了空氣的潮濕度。
龐琦創作《懷素書蕉》手卷 局部 空氣濕度
可以看出南方地理特點，作品韻味雅緻、寧靜、幽遠，即是運墨精準之妙。
龐琦創作《懷素書蕉》手卷 局部 寧靜幽遠
龐琦先生畫黃山，用干筆把岩石畫的堅硬、粗糙充分表現石頭的質感；龐琦先生畫雲，用淡墨烘托，雲氣則輕柔、隨風飄動，變幻莫測。這是用墨的乾濕對比表現手法。
龐琦創作《黃山石筍》墨筆山水 雲氣變幻
積墨法:是一種由淡到濃，反覆交錯，層層相疊的方法。積墨可濕積也可干積。濕積無筆痕、易顯墨韻，干積有筆痕、易見墨骨。能做到積染千層，仍然雲氣淋漓為佳。
龐琦創作《玉屏峰》斗方 局部 筆墨凝重
焦墨法:焦者枯乾也。用筆枯乾滯澀凝重，極富表現力。焦墨運行中速度緩慢，故而老辣蒼茫，但焦墨不宜多用，與濕筆對比使用方顯焦墨的意韻。
龐琦創作《秋水長天》扇面 局部 元氣淋漓
宿墨法:顧名思義即時隔一日或數日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現出的一種脫膠墨韻用墨法。宿墨法在現代人物寫生常常使用，宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈、簡淡的美感。
龐琦創作《富春詠懷》橫幅 局部 墨色微妙
沖墨法:當第一遍所繪之墨尚未乾透時，用清水沖洗，使之產生墨塊中間淡化，用筆邊緣明確痕迹的效果。偶爾用此法會有意想不到的效果。
龐琦創作《懷素書蕉》手卷 局部 時隱時現
破墨法:破墨法中分為濃破淡、淡破濃兩種表現形式。破墨法是以不同水量、不同墨色，分先後相重疊而產生一種新的墨色效果的表現手法。
龐琦創作《懷素書蕉》手卷 局部 自然流動
這種畫法必須趨濕進行，達到墨色調節的目的。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現，相互滲透，純為自然流動而無雕琢之氣，有一種豐富、華滋、自然的美感。
龐琦創作《懷素書蕉》手卷 局部 豐富多變
毛筆的運筆豐富多變，看起來毫不費力，其實暗含著無窮無盡的藝術內力。
龐琦創作《黃山雙剪》墨筆山水淡墨烘托
觀賞者在對細節性筆墨的欣賞是在「品」，細細地品，反覆地品，品出氣質、品出境界、品出修養、品出情趣……。中國畫最適合品賞，經得起品的畫作才是好畫，經得起品的作品才有收藏價值。
龐琦創作《懷素書蕉》手卷 局部 趣味無窮
畫家帶給人的是一種精神財富，能愉悅自己身心，得到快樂，得到自由；也能愉悅他人，得到凈化，得到升華，盡享受人生的富有。
龐琦創作《黃山妙境》局部 雲蒸霧靄
優秀的書畫作品，能使人的素質不斷提升，人的文化品位不斷提高，心胸越來越寬闊，精神世界越來越豐富，故而能給社會帶來和諧安定。
（結束）
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