《國家寶藏》，它值得推薦給每一個中國人！

最近，在 CCTV的《國家寶藏》節目里，乾隆的農家樂審美又被拎出來diss了。

節目中演繹了一個歷史片段：乾隆一心想要打造出集中國瓷器之大成的瓷瓶，結果被大臣吐槽。

大臣：「一個瓶子十七種花色，有點過了吧……」

乾隆：「就是要過！要是我愛豆王羲之、黃公望在世，他們一定能理解我的赤誠！」

然後，就有了這個五顏六色眼花繚亂歡天喜地的大瓶子——瓷母瓶，也叫各種釉彩大瓶。

所謂官方吐槽最為致命，節目播出後，乾隆的審美這次算是被全世界抓住了把柄。

但說真的，乾隆的審美真的有那麼不堪么？

乾隆爺要是知道這一切，恐怕是要喊冤的，畢竟乾隆土這個事，是個天大的誤會。

皇室的美學教育豈是一般人能趕得上的？

出身皇室的乾隆，少年時代受到了嚴格的教育，熟讀儒家經典，還得到福敏、蔡世遠、朱軾等這些鼎鼎有名的大師教導，研經習史、作文吟詩，繪畫、文玩，音律、園林，樣樣精通。這樣的乾隆，審美觀怎麼會輕易掉線呢？

乾隆是真·陶瓷鑒賞大家

乾隆時期確實出了很多裝飾繁複、色澤鮮艷的瓷器等工藝美術品，但並不能說明乾隆只認準繁縟華麗的風格，清宮這一時期收藏製作的清雅素凈的藏品也有很多。

這件藏於北京故宮博物院的清乾隆粉青釉暗夔龍紋洗口水丞，釉色柔美雅潔，造型別緻。

這件乾隆琺琅彩花卉紋瓶，詩畫結合，即便用了琺琅彩，仍能看出淡雅之氣。

雖然雍正和乾隆兩個人對陶瓷都比較熱衷，但雍正熱衷的是對御窯的陶瓷生產進行規範。為了讓制出的陶瓷符合自己的審美和保持皇室的尊貴地位。實際上他對陶瓷的鑒賞沒啥興趣，當有古陶瓷要鑒定的時候，他就拿去給別人鑒定，比如南匠袁景劭就不止一次奉旨鑒別陶瓷器的年代和等次。

反而是乾隆的陶瓷素養和鑒賞能力很強，他的一些考據、辨識方式，現在證明都是對的。論鑒賞力，乾隆才是實打實的真·陶瓷鑒賞家。

不是乾隆土，而是乾隆在炫技。

乾隆爺的確愛花里胡哨的東西。

但憑這個真心不能說乾隆爺土，要雍正土成這樣他估計真的土不起，因為那個時候的製作工藝可能還做不出來這麼「土」的東西。《國家寶藏》節目里提到的那個「土」瓶子，是我國古代陶瓷史上設計最精巧、工藝最複雜的作品。

只能說乾隆爺已經過了玩審美的階段，開始玩技術。

這個「土」瓶製作起來極難。因為它的裝飾極複雜，各個部位燒制的溫度要求還不一樣。複雜的是，瓶子中間部分有一圈主題紋飾，以祭藍釉描金開光粉彩吉祥圖案為底紋，分為12個開光，6幅為吉祥寓意的圖畫，6幅是圖案花卉。製作起來要求特別精細。

燒制時每個部分要求的溫度還不一樣，因為釉彩有高溫釉彩和低溫釉彩之分。故宮博物院的陶瓷專家呂成龍說「此複雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩化學性能的情況下才能順利完成」。

不是乾隆土，盛世國君的政治抱負，你們凡人不懂！

首先，很多人欣賞大瓶的順序就是錯誤的，不是簡單的從上到下，瓷母的正確打開方式，應該是按照「年代順序」，而非「位置順序」。

如果按照年代順序，我們會驚訝地發現這尊瓷母以一種非常巧妙的方式集結了宋、明、清三朝最名貴和最有代表性的釉彩，而且它們都是以一種幾乎是平均的裝飾層間距自下而上間隔排列！

更有意思的是，乾隆還把對一件大瓶來說最重要、最吸引眼球的的幾個部位，例如口沿處，頸部及耳朵，肩部，腹部，以及所有的間隔部位全部都留給了本朝的釉彩。

這根本不可能是巧合，唯一的解釋就是，這隻能是乾隆有意而為之的結果。那麼，乾隆如此安排各層釉彩是想說明什麼呢？

他是想說：儘管我很尊敬宋代、明代的窯工在陶瓷史上所取得的偉大成就，但是他們的位置都是次要的，我本朝所創燒的釉彩才是陶瓷史上最了不起的成就！所以清代的釉彩才應該放在最重要的位置！

這才是乾隆命人生產這尊大瓶背後真正的用意。不用說一句話一個字，僅僅依靠各個釉層之間的巧妙排列就將如此深邃的政治理想完美又含蓄地表達出來——這才是乾隆的水平，才是乾隆御窯瓷器的水平。

所以說，土的不是有錢見識廣的乾隆，而是貧窮和無知限制了審美的我們。

不過，要告別無知，提高審美，也不是什麼難事，就從重新審視這尊「土」瓶子開始吧！

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