國畫大師常用的幾種技法

1.皴擦法

以較乾的墨色，用側鋒皴擦出物象的結構、質感與形體，外輪廓和節疤處可用線描稍加提醒。皴擦不宜磨得太光，要顯露筆觸。

2.線畫法

主要用長短、精細、濃淡、枯濕等不同的線條，順著物象的紋理、結構，一筆一筆地畫出。中鋒行筆，仔細刻畫，類似西畫中的鉛筆畫、銅版畫、鋼筆畫。但用毛筆畫出，別具效果。

3.塊面分割法

這是陳之佛先生早期獨創的一種方法，多用於樹榦。在寫實的物象外形內，人為的加以線條分割成許多塊面，來表現物體的形象，富有濃郁的裝飾美感。

4.雙勾平塗法

用雙線勾出物象的外輪廓和結構，調出所需的色彩，不分深淺濃淡平均鋪染。如果用花青、藤黃等植物性顏料，因其覆蓋力不強，染時可罩住墨線。如果是硃砂，鉛粉等礦物性顏料，染色時必須做到色不壓線或空出墨線，否則，不是把墨線覆蓋掉，就是使墨線失去光澤。

5.雙勾洗染法

用雙線色差出輪廓後，將顏色由深到淺的先染，慢慢過渡，不留接痕。一種色彩的粉質顏料，可用厚薄處理，厚則深重，薄則淺淡。也可用二種顏色相接，交接處要柔和自然。

6.空線洗染法

空出墨線，進行洗染。多用於大型的葉片，使葉脈更突出。如葉子，先用一色平鋪底，待干後，採用另一色沿葉脈空線洗染。

7.復勾法

用一種顏色勾勒後，再用另一種復勾。復勾時，可重疊，也可錯位。如松針，先用墨線色差出，用淡墨、花青洗染，干後再用石綠局部的錯位復勾，使針形葉更加厚實、凝重、蔥鬱。

8.沒骨法

畫法是不勾物象外輪廓的墨線，在鉛筆線的基礎上，直接用色彩洗染或描畫，有的地方用色、行筆，類似寫意畫法，但比寫意畫嚴謹工整。

9.堆粉法

畫雪景時多採用，將物象上積雪的部位空出，待其他部分染好的顏色干後，施以較厚的白粉，表現規程的白雪。注意要虛虛實實，即隨意又生動。

10.敲撒法

用筆蘸適量濃度的白粉，在一根棍棒上敲打，使白粉落向畫面，形成大小各異、聚散自然的飄舞雪花。

11.烘托法

用顏色烘染物象邊緣，將物象襯托出來。如畫月亮，僅在四周用色輕染，便托出了月亮的皎潔。

12.撇絲法

用細線撇絲是繪製禽鳥羽毛常用的方法，如鳥的羽毛是按照其結構先畫出墨線，細勾邊緣並全面用白粉薄染，待干後，再用白粉一筆筆絲出，兩筆墨線邊塞間亦勾白粉，把腹羽的柔軟感表現得淋漓盡致。

13.留底法

此法適合於仿古宣，紙的色彩多為淺灰、米黃、淡青、淡赭等淡色調。染色時，留下宣紙的本色，由於周邊色彩對比的影響，感覺上與大面積的底色有所區別，似乎又是一種色彩，而且易與底色職得調和。

14.濕畫法

即是趁潮濕時勾畫。在底色顏色未乾時勾畫片羽，畫上的顏色因潮濕會稍稍滲開，產生惟妙惟肖的效果。

15.滴水法

畫好物象後，在色彩半潮時滴上清水，把色彩沖開，形成一種特殊的藝術效果。色彩的乾濕程度，滴水量的多少，都會影響其變化。

16.撞粉法

用色彩畫好物象後，待其半干時，用筆蘸帶水分的粉質顏料點上，粉質顏料會自然滲開，其邊緣會帶有原來的色彩成分。可用此法畫豆夾和個別禽鳥足爪的鱗節，效果極佳。

17.積水法

又稱「水漬法」，是陳先生潛心研究多年開創出來的一種畫法。「積水」是指繪製的方法，「水漬」是指最終所呈現的藝術效果。繪製過程是將準備用積水法製作部分，先用鉛筆輕輕畫出外輪廓線，根據題材及畫面的需要，用植物性顏料（赭石設置亦可用）調出一種基本色，畫時筆上的含水量要多，沿著外輪廓線進行繪製，趁其潮濕時，用另外乾淨的毛筆蘸上濃墨或石綠、石青、深赭等礦物性顏料和清水，按預先構想，滴在上面，讓其互相自然滲化，控制流淌的方向，因熟宣不化水，顏色只會在界內串流，不會跑出界外，等到全乾後，便會形成意想不到的變化多端自然成趣的美麗水漬。

附圖示範：

（來源：《中國工筆花鳥畫四大家技法賞析 陳之佛》）

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