若冰 寫意畫作

花鳥作為繪畫題材早已有之，獨立成科卻相對較晚。

五代時期，花鳥畫已可與山水畫、人物畫相媲，形成三足鼎立的局面。

宋朝是花鳥畫臻於成熟並形成高峰的時期，花鳥畫的不同派別也隱約顯現。當時畫壇以「勾勒填彩」的工筆畫為主流，受翰林圖畫院推崇；「逸筆草草」的寫意畫風則於民間逐漸發展，受到文人的青睞；「不見墨跡，以色染成」的沒骨畫業已萌芽。

元代「書畫同筆」的主張與明清「詩、書、畫、印」的融合不斷擴展花鳥畫的內涵與意境。生宣，毛筆等繪畫材料的革新為寫意畫的長足發展提供了基礎。

01

自有櫻花勝洛陽

190×215cm絹本設色

2018年作

窗外天光很好，收拾畫具出門採風。聽聞顧村公園的櫻花開得正是時候，便與家人往公園去。經一個多小時的路程到達公園，確是花開正茂，品類繁多，欣然寫之。

行到深處，烏雲籠罩，大雨驟然而至，匆忙尋一屋檐處躲避。檐下避雨的人不少，擠在一處，望不遠處雨打櫻花的樣子，覺得很是有趣。不久之前仍風光明媚，變化便在須臾之間，多有不定之事。因而作畫記此趣事。

02

惟有葵花向日傾

178×98cm紙本設色

2017年作

艷陽之下，熱烈的向陽花兀自開放，枝蔓叢生相交錯，絲絲細枝條垂落，引來幾隻墨蝴蝶盤旋而過。

畫題取自：

司馬光《客中初夏》

四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。

更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。

03

清風徐來

69×210cm 紙本設色

2016年作

夏日的蓮塘，清雅一片，蓮花半開，隱約躲在荷葉身後，清風徐來掀起片片荷葉，彷彿置身於此間。

04

芳菲盡

44×66cm紙本水墨

2015年作

此畫作於蓮花開放、落盡後，見到的多是姿態各異的荷葉，荷干錯雜交織在一起，零星兩朵花苞點綴。

05

池塘野趣

44×63cm紙本設色

2016年作

這是松鼠的小小趣味，倒趴在細細的竹竿上，兩眼不錯地盯著池塘里的小魚，饒有意趣的模樣，不禁讓人心中甚喜。

06

尋得石榴雙葉子

22×18cm紙本水墨

2015年作

此小石榴是于山上寫生所得，路遇這顆小石榴險險地掛在枝頭，裂開的樣子只餘一小片果皮相連，鮮紅的果粒暴露出來很是誘人。

畫題取自：

黃庭堅《江城子》

畫堂高會酒闌珊。倚欄干。霎時間。千里關山，常恨見伊難。及至而今相見了，依舊隔關山。

倩人傳語問平安。省愁煩。淚休彈。哭損眼兒，不似舊時單。尋得石榴雙葉子，恁寄與、插雲鬟。

07

泠香

138×35cm紙本設色

2016年作

此圖所繪為風雨過後的荷塘，勁風掠過，枝葉都向著一面傾倒，荷葉交疊形成排山之勢，有一朵小骨朵和淡淡的小蓮蓬還倔強的迎著風雨。

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