今年最好的電影，可能都在這份片單里了

戛納電影節是當今世界最重要的電影節之一，甚至沒有之一。

與威尼斯電影節、柏林電影節並列歐洲三大電影節的戛納電影節，每年的五月份於法國蔚藍海岸的戛納小鎮召開。

一般來說，奧斯卡因好萊塢的廣泛影響力更讓人熟知，觀眾也更具參與性。但是奧斯卡局限於英語作品，頂多靠著外語獎增加多元性。

而戛納電影節，對於影迷來說，它絕對是電影成就的一大標杆，戛納頒發的金棕櫚大獎無疑才是世界電影藝術性的最高獎。

第71屆戛納電影節海報，來自《狂人皮埃羅》

2018年，戛納電影節迎來了它的第71屆。71年來，戛納這個地方捧出了不少電影作者，在基於作品品質的基礎上，對當初的新人加以扶持而使其成為今天的大師，對今天的大師繼續神化而使其成為明天的傳奇。

在華語電影里，王家衛，楊德昌，陳凱歌，侯孝賢等等都曾在戛納電影節展露鋒芒。

今年戛納主競賽單元評委會主席凱特·布蘭切特

而今年是競爭相對激烈的一年，入選片子的質量都非常優秀，很多影片都很有可能在不少影迷的2018年自己的年度榜單里佔有席位。

下面將介紹分析一下今年主競賽里拿下獎項的各部影片，他們有些已經是響亮的名字，有些或許是以後我們會常常聽到的名字，但值得確定的是，戛納主競賽的獲獎片單，對於每個影迷來說都將是年度必看，完全繞不開的片單。

《小偷家族》

金棕櫚：

《小偷家族》 是枝裕和

《小偷家族》如其名，講的是一個貧困家庭，他們依靠著小偷小摸維持生計。但他們心地善良，照顧起一個無家可歸的小女孩。直到有一天，快樂的生活被意外打碎…

是枝裕和在《第三度嫌疑人》後回歸熟悉的家庭題材，保持了一貫的精準和充沛情感，並且在《小偷家族》中置入了社會外力因素。

這是是枝裕和第五次入選主競賽，首次摘下金棕櫚，也是日本21年後的又一片葉子。

《黑色黨徒》

評審團大獎：

《黑色黨徒》 斯派克·李

《黑色黨徒》講述了一位非裔美國警察 Ron Stallworth的故事，他在潛入科羅拉多州的3K黨後，幾乎要當上教會頭領……

可以說《黑色黨徒》是本屆戛納最讓人看的血脈噴張的片子之一，充斥著笑料和衝突，雖是處理種族、宗教和政治問題的片子，但看起來也不費力。

《黑色黨徒》是斯派克·李第3次入圍主競賽，首次獲得獎項。

《迦百農》

評委會獎

《迦百農》 納迪·拉巴基

迦百農原意是指一個聖經中的地方，多有神跡發生。而電影《迦百農》是世俗的，殘酷的，講述了黎巴嫩社會中一位12歲男孩的絕望的生存狀態，忍無可忍的情況下他決定把自己父母告上法庭，控訴他們把自己帶到這個世界。

該片用了精巧的結構重塑了黎巴嫩貧民窟的生存狀態，在情節設置上著力營造衝突，煽動情感，有效地調動觀眾情緒，讓人反思真實的社會議題。

導演納迪·拉巴基是戛納電影基石挖掘培育的一位影人，曾憑《吾等何處去》入圍戛納一種關注，由此完成了從戛納電影基石，到一種關注，再到主競賽的晉陞。

保羅·帕夫利科夫斯基憑藉《冷戰》獲得最佳導演

最佳導演：

《冷戰》 保羅·帕夫利科夫斯基

以冷戰命名的這個故事其實關於一場情愛，一種截然不同的兩人既不登對又相當合適的狀態，跨越冷戰期間的歐洲多個城市。時間不對，地點不對，人不對，但是相愛。

導演帕夫利科夫斯基在短小的篇幅里極度精緻地講述了一段綿延的愛情，通過音樂和調度來呈現人物的狀態，通過「不交代」來交代。

帕夫利科夫斯基的處女作《斯丁格》曾於1998年入圍戛納導演雙周，20年過去他帶來《冷戰》入圍主競賽並奪得最佳導演的稱號。

獲得最佳劇本的《幸福的拉扎羅》

最佳劇本（並列）：

《幸福的拉扎羅》 愛麗絲·洛爾瓦徹

這個故事關於 Lazzaro 和Tancredi之間的友誼，一位是淳樸的年輕農民，一位是驕傲的年輕貴族。Lazzaro 踏上旅程，為了友誼，要把 Tancredi從他自導自演的綁架解救出來。

這部電影有著魔幻現實主義的元素，穿越了時空，見證了變遷。

早在2014年，愛麗絲·洛爾瓦徹就已經憑藉了散發神秘浪漫氛圍的《奇蹟》贏得了當年戛納的評審團大獎。

同時獲得最佳劇本的《三張面孔》

《三張面孔》 賈法·帕納西

《三張面孔》主要故事是導演（賈法·帕納西本人）帶著一個女演員去一個偏僻的山區解救一個女孩，但這可能是一個騙局。

電影運用特別的影視手法，模糊真實與虛假，再一次展現了伊朗社會。

賈法·帕納西是戛納嫡系，處女作《白氣球》在1995年獲得金攝影機獎，《深紅的金子》又在一種關注獲得評審團獎。在走過了威尼斯和柏林之後，他回到戛納，進入主競賽，憑《三張面孔》獲得最佳編劇。

憑藉《小傢伙》獲得最佳女演員的薩馬爾·葉斯利亞莫娃

最佳女演員：

《小傢伙》薩瑪爾·葉斯利亞莫娃

薩瑪爾·葉斯利亞莫娃飾演的Ayka分娩後不久就逃出醫院，還未恢復就得拖著出血的身體輾轉在寒風暴雪裡尋求工作來償還債務。她的生活充滿苦難，而她還是一個媽媽。

謝爾蓋·德瓦茨沃伊鏡頭下的薩瑪爾·葉斯利亞莫娃是無助的，被動的，但卻始終在路上。她的表演透露著真實的殘暴，也有著一種不難察覺的堅韌，在被動的處境里推動整個故事。

《小傢伙》是薩瑪爾·葉斯利亞莫娃的第二部作品，也是她與謝爾蓋·德瓦茨沃伊的第二次合作，第一次是2008年的《圖潘》（一種關注大獎）。神秘無聲的10年後再度演出，葉斯利亞莫娃被封為影后。

憑藉《犬舍驚魂》獲得最佳男演員的馬爾切洛·豐特

最佳男演員：

《犬舍驚魂》馬爾切洛·豐特主演

在《犬舍驚魂》的世界裡，城郊小鎮上一位窩囊的寵物洗護店老闆有他牽掛的女兒和悉心照料的狗，但他本平靜的生活被鎮上的癮君子惡霸攪合得一團亂。

養狗人無力阻止作惡者橫行霸道，甚至失去了夥伴們的理解。當弱小者陷入倫理和生活的雙重危機，他的反抗總是來得猛烈無聲。

馬爾切洛·豐特在戲中的表現相當出色，塑造出一個真實可信卻複雜的人物，撐起整部電影的敘事。

馬爾切洛·豐特的表演履歷與本屆影后一樣也不算厚實，這也是他的第一個提名和獲獎，封為戛納影帝。

讓-呂克-戈達爾憑藉《影像之書》獲得特別金棕櫚

特別金棕櫚：

《影像之書》讓-呂克·戈達爾

戈達爾是影史上的傳奇，這個獎項其實更似一個終身成就獎。戈達爾已經從相對易懂的劇情片，走到今天更深的探索，實驗性充足。

《女孩》同時獲得了金攝影機獎以及一種關注單元的最佳演員獎

金攝影機：

《女孩》，盧卡斯·德霍特

根據真實事件改編，Lara跟隨父親與弟弟一起搬家，開始新的生活，迎來新的身份——從生理上成為一個完整的女孩。

父親傾其所有支持她的夢想，陪同她參與每一次診斷，送她進入理想的學校。她錯失了成為一個舞者的最佳年齡，也就意味著她將比其他人付出難以估量的努力，而她將作出一個貿然大膽的抉擇。

這部電影是盧卡斯·德霍特的處女作，收穫了金攝影機獎，而男主角維克多·博斯特也在一種關注單元里贏下了最佳演員獎。

其實，主競賽單元里，除了這些獲獎的影片，還有太多未得到評審團讚譽的遺珠。

今年共有4部亞洲作品進入主競賽，是亞洲實力相對強勢的一年，要不是是枝裕和扳回一城的話，相信不少影迷都不會對結果滿意：

《燃燒》 李滄東

《燃燒》改編自村上春樹的短篇小說《燒倉房》，是一個懸疑故事，但極度作者化，美學上嘆為觀止，有好幾場讓人難以忘懷，故事上呈現了多種解讀的可能。該片獲得了一致性的廣泛好評，是場刊的最高分之作（3.8/4）。

《江湖兒女》 賈樟柯

賈樟柯的《江湖兒女》作為今年戛納主競賽的中國影片也讓人充滿期待。這個故事串聯起賈樟柯過去的作品，幾乎營造起一個賈氏宇宙，以「江湖」為名，繼續審視中國的時代變遷。不少評論稱《江湖兒女》是賈樟柯近年來最好的作品，外媒更是對趙濤的表演讚嘆不已。這是賈樟柯第5次入圍戛納主競賽了。

《夜以繼日》 濱口龍介

這是一個愛情故事，一位女孩在愛人失蹤後重遇一個長得和他一模一樣的男子……但這部作品只收穫了一般的評價。

不管怎麼說，今年都是主競賽質量相對硬的一年，看有才華的藝術家創造演繹扣人心弦的故事也總是愉悅心智的事，為了進一個魔術發生的影廳而在艷陽里和風雨里等候也都是值得的。

影節走到尾聲，無論是產業還是媒體，都相繼離開這個海邊小鎮。有些人可能對頒獎結果很不滿意，嘴上說著明年不來，但到了五月也還是心潮澎湃，迫不及待。

戛納是一場關於電影的盛典，是電影的奧運會；但對於廣大在家看片的影迷來說，戛納是一套觀影指南，或者說影迷養成手冊。總之，現在榜單出來了，資源又可以等起來了。

一年一會，戛納明年見。

文 _ Zac

圖片來自網路

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