豐滿的楊貴妃怎樣穿：盛唐時期女裝時尚變遷史

原標題：豐滿的楊貴妃怎樣穿：盛唐時期女裝時尚變遷史

經公眾號「揚眉劍舞」（微信ID：gh_f08068de2e7f）授權轉載。繪圖：燕王。

如果要選一位中國古代的美人代表，楊貴妃可能會成為呼聲最高的候選之一。她與玄宗的浪漫傳奇在當時和後世被反覆傳唱，對於楊貴妃本人樣貌的形容屢見筆端，繪畫作品和戲曲、戲劇舞台表現更是不絕於目。

對於她的描述，最大的符號的就是「肥」。「環肥燕瘦」，到底肥不肥，歷朝歷代一直到今天都還不停有人討論。有人說「纖穠中度」，剛剛好；有人說當然肥，「人應笑太真肥」；有人說是被後世文人的詆毀，本人其實勻瘦。

但如果只從文本描述和後世繪畫上推測，可能永遠也得不到真實結果。因為胖瘦是相對的，審美標準一直在變化，對於胖瘦判定的基準判斷值也在變化。也許當時人眼中和描述里正剛好的身材，在後世看來過胖；也可能某個時代崇尚的標準身材，現在看來過瘦；甚至同一時代不同地區的審美標準差距也很大。

當然，我們現在無法看到楊貴妃的「真實照片」，具體的面貌難以還原，不過半個多世紀以來大規模的考古發掘，尤其是玄宗同時代數的貴族墓葬中出土的大量寫實陶俑、壁畫、絹畫，已經可以很科學地歸納出開元天寶這幾十年從長安京畿到西域、東北廣大區域時的貴婦人，不管是身材還是服裝的審美傾向和變化。其中不乏楊貴妃在宮中的真實宮廷作品（當時帝王、嬪妃墓葬中直接對於後宮女性的描繪），是最準確了解當時人身材樣貌的一手資料，能夠大體參照想像。

通過這些可靠形象材料的梳理，可以發現，開元天寶幾乎是唐代流行變遷最快速的階段。那麼這次我們就借楊玉環的一生——開元初的幼女、開元中入洛陽前後、天寶初年冊貴妃、天寶末年香消玉殞四個階段的形象參照，來看看盛唐貴妃時代幾十年間的女裝流行變遷史。

初唐至武周的唐朝女裝流行趨勢大體是：從纖細保守、崇尚鉛筆身材的唐初， 到逐漸步入開放的高宗朝，再進入華麗綻放的武周時代。這是整個唐代女性審美最為挺拔、自信以及敢於展露身材的時期，與以武則天為首，包括上官婉兒、太平公主、韋後一批女性對於審美的主導是分不開的。

開元初期：尚未豐滿與簡樸取向

楊玉環生於開元七年（719），幼年在蜀地度過。

開元前期頭十年，大體上維持了武周時代的身材取向，挺拔修長、胸部豐滿，也如武周時一樣，喜歡展露胸線。服裝樣式依然是短衫、長裙、長帔；衫子袖窄，長裙相對修身。妝面較樸素簡單，鬢髮相對服帖，偶見高髻，更多則是攏聚頭頂一小髻。

所以幼女時代的楊玉環，所見到的女性大體都還是高瘦挺拔利落的模樣。至於楊玉環本人，大約是身穿樣式簡單的窄袖裙衫，梳雙垂髻或三小髻的女童樣子。

開元頭十年仕女俑，身形挺拔細長，武周遺風明顯，楊玉環幼年所見婦女大體如此

開元前期壁畫、線刻中身形修長的婦女形象

開元初的女童形象

頭梳三小髻、穿窄袖黃纈花衫、修身綠裙的開元前期女童，大體可做幼年楊玉環參考。

雖然服裝髮式大體與武周樣式類似，但開元初年宮中女性在衣料裝飾上要更為簡樸。這與登基之初，勵精圖治、躬行節儉的玄宗有很大關係。

開元初，玄宗認為「衣紈履絲，致傷風俗」，希望一改朝野追求奢靡華麗之舊弊，即位以後連下了幾道詔敕，進行嚴厲禁斷。比如開元二年七月的「禁珠玉錦繡敕」，「朕聞珠玉者，飢不可食，寒不可衣，彫文刻鏤傷農事，錦繡纂組害女工」，「朕若躬服珠玉，自玩錦繡，而欲公卿節儉，不可得也」，於是親自帶頭表率，將皇家所藏金銀器熔鑄為鋌，將珠玉錦繡焚毀於殿前，並令「其宮掖之內后妃以下，咸服澣濯之衣，永除珠翠之飾」。

同年，又頒布一道「禁奢侈服用敕」，甚至下令婦女們要把之前的錦繡衣物染黑，不準織造華麗面料，各地官營織錦坊也停廢。「婦人衣服，各隨夫子，其已有錦繡衣服，聽染為皂，成段者官為市取。天下更不得採取珠玉，刻鏤器玩，造作錦繡珠繩，織成帖縚二色綺綾羅，作龍鳳禽獸等異文字，及豎欄錦文者，違者決一百，受僱工匠降一等科之，兩京及諸州舊有官織錦坊，悉停。」可以說力度和決心相當大了。

所以我們看到的開元初期女性服裝形象與出土實物，衣料或僅為純色，或用暗紋，或用單色蠟纈、絞纈小花這種簡單的裝飾手法，少有武周時那種華麗的錦繡衣裙。已發現唯一不符實例的是開元九年的山西萬榮薛儆墓，裡面所繪女侍，袖緣衣緣裙邊多有錦繡裝飾，或許是京畿之外部分地區禁令鬆弛的關係。

在玄宗以及一批良臣的治理下，大唐步入輝煌的開元盛世。

初入兩京：盛世「開元樣」形成

開元十七年（729），十歲的楊玉環因父親去世，來到洛陽寄住在三叔楊玄珪家，在洛陽待了五年。開元二十二年七月，咸宜公主在洛陽舉行婚禮，楊玉環也應邀參加。公主胞弟壽王李瑁對楊玉環一見鍾情，唐玄宗在李瑁生母武惠妃的要求下當年就下詔冊立她為壽王妃。

此時尚處李隆基治下的第二個十年，長安、洛陽崇尚的流行裝束與身形髮型，已經完全脫離了武周遺風和初年提倡的簡樸感，逐漸形成了新的「開元模式」。第一是髮型，最具符號性的特徵，就是隆起的半圈鬢髮越發蓬鬆（江戶後期日本髮型與之相似），頭頂小髻則前移低垂，成為最流行的髮型傳遍全國，同款垂髻甚至在新疆阿斯塔那都有出土，有時也裹以巾布。

開元中期最流行的髮型與新疆阿斯塔納唐墓出土的同款小髻

其次，身形也悄然發生了一些變化。整體上脫離了唐代前一百年纖長挺拔的風格，開始往豐腴之路邁進。首先，肩胸部分變得厚實，而且往往還在衫子裡面加硬挺的半臂，所以上半身顯得更加張擴，裙腰也上移至胸上。腰腹略微隆起，由於特殊的剪裁方式，到下擺往下收縮，顯得頭重腳輕，主流廓形逐漸成為我們常形容的「魚狀」「紡錘狀」。典型的斜紅、額黃、假靨等全套複雜妝面也更加流行，衣料上裝飾錦繡花樣的風氣開始逐漸復甦。

若對比同一個年份的各地出土資料，明顯能發現，在長安一帶的貴族中率先發生了這些改變。比如開元十二年的惠庄太子墓、金鄉縣主墓、開元十五年的虢王李邕墓，均已呈現典型開元樣式。 幾乎是數年間，到了開元十七年前後，至少兩京婦女已經普遍豐腴，裙擺也加長拖地，衣著更加寬鬆。

開元十二年前後，若干京畿地區貴族墓葬中的女俑，已初見「開元樣」雛形。但裙擺尚狹小及地狀。（開元十二年惠庄太子墓、金鄉縣主墓等）

開元十七年前後不過數年間，裙擺迅速普遍變長，身材也更加豐腴。此時恰為楊玉環初入洛陽期間。（開元十五年虢王李邕墓、開元十八年臧懷亮墓等）

身在洛陽的楊玉環，眼見的貴婦們大約如此，蓬鬆的髮髻、隆起的肩袖、綴有花飾的衣裙，與逐漸膨脹的身材。她本人狀態也大略可以想知。

開元中期以來，唐朝也進入一段流行變遷最迅速的階段，考古資料極為豐富，幾乎每個年份都有豐富材料，髮型、妝面、紋樣、服飾，都可以梳理出極為綿密細緻的流行變化，我們甚至能據此將一件不知年份的文物斷代準確至五年誤差內，限於篇幅這裡不再做更細分期

入宮冊妃：豐腴華麗的天寶貴妃時代

開元二十二年（734），楊玉環被冊壽王妃。開元二十五年（737），寵妃武惠妃在興慶宮去世，玄宗鬱鬱寡歡。有人進言楊玉環「姿質天挺，宜充掖廷」，於是將其召入後宮。天寶四年（745），玄宗把韋昭訓的女兒冊立為壽王妃後，將本是兒媳的楊玉環冊為貴妃，由於未立皇后，此時楊貴妃地位就相當於皇后。

但是，名相宋璟去世後，玄宗將國事交與李林甫、楊國忠辦理，逐漸奢侈無度，窮天下之欲不足為其樂，與楊貴妃在宮中度過繁花著錦的享樂時光。

「稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實」，或是因為太平盛世糧食充足、生活安逸的經濟基礎大環境，或是因為武惠妃、楊貴妃等本就具備豐腴的天生麗質，或是因為玄宗本人喜豐滿的審美導向助長了這一趨勢，……不管是何原因，總而言之，在各種因素相互推動下，從開元後期到天寶，女性們似乎都陸續邁上迅速發福的道路，引發了集體喜胖的熱潮，到天寶時代更是如此，從考古資料中看，確實是一年比一年越發豐腴，以胖為美，身材比開元樣的紡錘魚尾狀還要更加臃腫。

衣料也極盡奢華，唐代婦女服飾第一次出現衣裙帔上下內外布滿花紋的奢華狀態，比武周時代有過之而無不及。我們稱其為天寶模式——「天寶樣」，由於這個階段恰好和楊貴妃在宮中的時間基本重合，不妨也可稱之為「貴妃樣」。

這一點，在武惠妃本人陵墓中石槨上的彩繪線刻表現得淋漓盡致。武惠妃墓2004年被盜，2010年精美的石槨被追回，存放於陝西歷史博物館。石槨內壁十個畫面中分別描繪刻畫了十位宮廷貴婦，及其跟隨的十一位侍女，極有可能是當時宮中嬪妃、宮女的真實寫照。這些宮妃貴婦個個身材豐滿，面龐渾圓，恰好都是不折不扣玄宗喜愛的「胖美人」。

玄宗寵妃武惠妃墓石槨內壁的宮廷胖美人，衣裙滿布錦繡紋樣

嬪妃們面龐飽滿如圓月，作為武惠妃本人和剛進入宮廷的楊玉環寫照恰如其分。

髮髻也更加寬鬆，腦後拖垂巨大的發包，收攏匯於頂束成前翹的小髻一二，是「天寶樣」標誌性髮型，並裝飾花鈿。並且衣著寬鬆，寬大的長裙束於胸上，下擺拖地。尤其引人注意的是，所有的衫子、長裙、長帔，以及侍女的袍服，都滿滿裝飾著華麗的紋樣，以各種偏寫實的盛開花卉、垂葉為多，雖然顏色多已剝落，但從構圖技法上看，應當多屬於彩色刺繡一類，也可能會有彩色織錦和彩夾纈。

除此之外，同時期兩京地區發現的大量宮廷、貴族墓葬里所描繪的仕女，也都無一例外全部呈現豐腴慵懶、衣著寬鬆華麗的狀態。妝面以濃艷誇張、大面積的紅妝為主，橫掃粗眉，額間描繪各種鵝黃花鈿，很有視覺衝擊力。裙色喜愛濃烈的大紅、橘黃，配色藍綠撞色上衣，輕薄紗帔，渾身錦繡。「長安士女游春野步，遇名花則設席藉草，以紅裙遞相插掛，以為宴幄。」

新疆、敦煌天寶時代貴婦人形象，大紅花綉裙衫，大紅妝，和長安庶幾無差。

長安、敦煌、西域天寶時代壁畫、絹畫中的貴婦

開元末至天寶時代十餘年間身材豐滿的仕女陶俑

尤其如開元二十八年洛陽睿宗妃豆盧氏墓、天寶元年陝西蒲城讓皇帝李憲墓、天寶五年王賢妃墓，都是開元末年至天寶期間建造的宮廷嬪妃、皇族陵墓，其中的壁畫、線刻、陶俑，是當時宮中情況最寫實精準的參考。

不止關中京畿，此風還遠遠波及各地，比如著名的敦煌130窟天寶時代都督夫人禮佛圖、新疆阿斯塔那天寶三年安西都護府張氏墓所出屏風絹畫仕女，也和長安流行高度一致。日本正倉院保存一套奈良時代與天寶同期的「鳥毛立女屏風」，推測是當時日本仿造的唐樹下美人圖，雖然鳥毛幾乎剝落殆盡，但依然可以看出盛唐時代豐滿貴婦的風韻。

奈良時代正倉院鳥毛立女屏風，是楊貴妃在宮中時代的同期作品。

鳥毛立女屏風仕女面部細節，妝面、髮型也與當時的長安類似。可以說是標準天寶樣唐美人。

天寶五年王賢妃石槨所描繪宮廷貴婦，雖然刻畫不精，但身形妝發和立女屏風描繪相當一致

為《中華遺產》所拍攝的盛唐貴婦造型（攝影：王凱）

香消玉殞：肥胖的巔峰時期

天寶後期，貴族女性的身材繼續往更加豐腴的道路邁進，已經幾乎呈現上下同寬的桶狀。這時髮型也有了新的潮流，開始流行兩鬢薄如蟬翼抱面，後發不再低垂，而總攏於頂，在頭頂束成各種高扁的髮髻，成為盛唐末期到中唐前的主流髮型。服裝上的綉紋也變得更加細膩繁複。傳為張萱的《虢國夫人游春圖》其實就接近這一時期的狀態，只是髮型可能略遲。

此類造型的仕女俑在天寶後期以及稍遲的墓葬中很常見。作為潮流先鋒的楊貴妃，在香消玉殞於馬嵬坡之前數年，大約也會是如此打扮。（天寶以後到中唐，流行時尚又經歷了一次大變革。）

天寶後期及稍遲的仕女俑

《虢國夫人游春圖》，與當時實際情況相去不遠。

在當時詩人的眼中，並不認為這種面龐、身材是過於肥胖的樣子，反而覺得纖穠合度，像杜甫詩中所稱「態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻」，李白「雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃」，正是在當時普遍審美基準下的評價。李白又有「婦女馬上笑，顏如赬玉盤」，用赤色的圓形玉盤來形容當時的美人面孔，對比天寶時代大紅妝的圓臉貴婦，可以說是相當形象了。

不過在審美變化的後人筆下，所做的形容就更直接一些。《舊唐書·后妃傳》「太真姿質豐艷」，五代筆記《開元天寶遺事》稱「貴妃素有肉，至夏苦熱」；宋《楊太真外傳》「貴妃有姊三人，皆豐碩修整，工於謔浪，巧會旨趣。」用「豐艷」「豐碩」「有肉」來形容楊貴妃及其姐妹。南宋魏了翁《臨江仙·約李彭州暨兄弟看荔丹有賦》稱「人應笑太真肥」，已經很直白地形容其身材。盛唐的一些喜肥美的故事也被當做奇聞異事流傳下來，「楊國忠，於冬月常選婢妾肥大者，行列於前，令遮風，蓋藉人之氣相暖，故謂之『肉陣』。」

經歷過天寶時代的周昉，是畫貴族美人的名手，他的作品必定需要迎合當時最主流的審美。周昉真跡幾乎不存，但可以看到能見到其畫的宋人描述。後人記載他作品中的美人，最顯著的特點就是胖。比如宋代《宣和畫譜》記錄了周昉七十二件畫作，認為周昉畫里的婦女都很富態，是因為關中婦女本來就比較壯碩。

影響最大的是蘇轍所作《周昉畫美人圖》，「瘦者飛燕肥玉妃」，把楊貴妃和趙飛燕相提並論，「環肥燕瘦」的提法廣為流傳。宋代女性身材已往纖細審美髮展，尤其南宋，畫中美女幾乎都是鉛筆身材，宋人所見周昉畫里的盛唐美人，自然會覺得過於「豐厚」。

武周-開元中-天寶三大階段形象變化（《大唐衣冠》稿）

附送一幅燕王以天寶時代造型為參考重繪的《摘花仕女圖》

傳為周昉的無款畫作《簪花仕女圖》，實際創作年代並非盛唐。

《簪花仕女圖》蛾眉高髻頭頂大花、身披大袖衫，成為今天對於楊貴妃最標準的參照。

影視中的楊貴妃

不管是古代戲曲，還是今天的影視作品，楊貴妃都是不斷被重複演繹的形象。戲曲里的貴妃身穿清代戲裝鳳冠霞帔；近代的楊貴妃形象則穿著仕女畫中的古裝；到八九十年代，因為無款畫《簪花仕女圖》的出版普及，當時被視為唯一的唐代仕女畫真跡，大家對於唐代貴美人的塑造一下有了參考依據，所以90年代的楊貴妃造型多以此為準，高髻大花，身披廣袖衫。

當然，隨著認知的不斷更新，從近幾十年的考古發現來看，《簪花仕女圖》所描繪的應該至少是晚唐五代以後的貴婦形象，只是被清人冠以周昉之名。儘管服飾妝發不太符合真實情況，撇開歷史局限不談，90年代影視劇大體還是傾向於選擇豐滿造型，尚有盛唐氣象，在歷史真實和當下審美之間進行拿捏。

到了21世紀，崇尚以瘦為美的大背景下，近年的貴妃角色又傾向於纖瘦美人。影視劇可能考慮更多的還是對於千年前美好容顏的想像，細節就無法當真了。

90年代的楊貴妃大體以《簪花仕女圖》為創作基礎，選角也傾向於豐滿富貴。近十年則傾向於尖臉瘦身型，也許都是我們自己選擇的結果。

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