書法教學乾貨：畢雲揚老師《集王聖教序》授課筆記之一

來源於|畢雲揚書法工作室

1.工具上面毛筆的選擇：每個同學寫的感覺不一樣，對毛筆的要求也不一樣，我通常喜歡偏軟一點的兼毫，剛開始初入門的時候，建議用兼毫或者是狼毫。開筆，洗膠。墨分化學墨（一般的墨）和研墨，一般寫小字研墨比較好。

2.開始的準備工作，狼毫的蓄墨比羊毫和兼毫差一點，學「二王」剛開始是要藉助狼毫的，學一段時間以後用兼毫筆。寫3cm大小的字，筆不要太大；紙，練慣用毛邊紙，一般好一點的偏厚，還有元書紙、連史紙、豆腐宣等等，包括粉彩，現在的粉彩宣寫出來的效果也很好。

3.學書法首先解決的是5大重點問題：筆法，字法，章法，墨法，通篇氣息。學的過程中，學筆法，因為現在已經看不到古人如何去寫，只能通過古人留下來的墨跡來推理它是怎麼寫的，推理的過程中去分析。國美的教學方式是分解式的學習，一段一段來推理和分析，相當於「破案」一樣，找一點蛛絲馬跡，圍繞它再展開，這是我們學書法的重中之重，也是我想教大家的，就是通過我講之後，你受到啟發，再去推理。我們學筆法無非兩大點，一點是「用筆方法」，就是動作和點畫形態之間的對應關係，說到「點畫」，不是說點而是指「筆畫」，「筆畫」的說法是從西方傳過來的；「對應關係」，指不能孤立地寫一個筆畫

4.因為我們看字帖的時候，它都是完整的筆畫，完整的點畫形態，所以由上一個筆畫留下來的動作，到下一個筆畫如何起、如何轉、如何頂…等等，這些毛筆動作的邏輯關係都是我們可以通過字帖去分析分解出來的。因為我們不可能看到古人如何用筆，只能從墨跡裡面反向推理，研究。第二點就是，點畫與點畫變化統一的關係，即筆畫之間是有變化關係的，比如說一筆橫起筆是藏鋒，下一個起筆可能就是露鋒，這是一種矛盾的統一，也是我們學書法的重點。

為什麼有的人筆法學得很好，有的人學不好呢？學得好就是分析得對。沒學好有兩方面的原因，一是分析中出錯，不完整，不準確；二是，分析是對的，書寫的時候出現問題。我們在學的過程中，要分析它的「起，行，收」這三個動作，每個筆畫都由這三個動作完成。

5.介紹一下字帖的種類。我讓大家準備了很多帖，學「二王」遠遠不夠，尤其學王羲之，不是簡簡單單學一個帖。準備《王羲之字典》，每兩天會發背字典的視頻。我們這個班裡要在3個月時間裡記住300個字。《興福寺半截碑》這個碑也挺好，如果《聖教序》寫了很多遍，為了找點新的感覺的話，這個帖可以寫一下，帖里有些字特別好。如果你的筆法還有待解決的話，比較初級的建議從智永的《真書千字文》，我在墨池裡有楷書三講，也有單字解析，可以去關注一下。還有《趙孟頫臨聖教序》，要原大本不要買放大本，看他是怎麼用筆的，我們光學《聖教序》不容易學到它用筆的精髓，所以趙孟頫的我們可以看一下，臨不臨是後話。白砥先生著的《王羲之書法解析》很好，還有解讀；《懷仁集聖教序》，大家可以多買幾本。還有墨跡本的尺牘、手札等，會用幾次課去講兩篇手札，看看是怎麼寫的，只要是經典都可以學過來，《聖教序》畢竟是碑刻，不容易學到精微的筆法。

6.筆法的種類，筆法分三大類： 篆籀絞轉筆法：在寫字的過程中，毛筆裹鋒、藏鋒，把筆鋒絞起來去行筆。王羲之的一個手札《姨母帖》里很多是這樣的用筆，是篆書的寫法，有絞的動作。 一搨直下法：王羲之解放古法的另外一種呈現，叫「一搨直下法」。在寫橫、豎、撇時「十一月」，切頂鋪毫。這樣的筆法是「二王」的用筆。大家要知道是什麼樣的筆法。 碑版筆法：因為屬於「碑學」，不作深入講解。今天主要講「一搨直下法」，順帶講「篆籀法」，是今天學習的重點，學書法時要理解。《聖教序》裡面既有篆籀法又有一搨直下法，可能篆籀法用得偏少一點。

7.基本用筆(筆法)。橫：順鋒法(起筆)，一、順著筆的方向，找到發力點，發力，後面(收筆)慢慢出來。告訴我們：第一根筆毛入紙以後，行筆鋪開，到最後一根筆毛緩緩走出，就是從起筆到收筆細微的動作，我們作為剛開始學「二王」行草書的開始階段要掌握的。二、順切法1：筆尖橫起下切，切好往上頂住成S形鋪毫，鋪開後行筆時要提著走收筆時，輕頓回彈。順切法2：（筆尖畫弧起）頂紙推鋒鋪毫…。 兩種不同。

藏鋒法：鋒頂著一壓（筆），把鋒藏著，我們在看到一些不尖的筆畫（用的藏鋒法起筆）；（起筆動作相同）筆鋒可能露在外面，這種也叫「藏鋒法」；有時候筆尖是藏在裡面，前面有不規則的邊緣線，也是藏鋒法。

8.豎也一樣。 順勢切筆：最尖的一根筆毛開始緩緩（入紙），順勢。順勢也有很多種可能：一種是從上往下；一種是橫向入紙再往下。順勢要注意：筆不是直接順下來，仍需要找一個發力點，再下來，如果我們把起筆位置放大一千倍，會發現會有一個斜切面，是鋒入到紙里時，筆頂一下再發力往下走，一定要是這一種。

藏鋒起筆：鋒藏住，筆鋒往上去再一按，很小的一按一頂，成S形，鋪開下行。藏鋒有什麼好處呢？是把「尖」隱藏起來。時而隱藏時而露出來，這是高手，只會一種不行。

9.怎麼從古帖裡面看出藏鋒和露鋒呢？其實很好分辨：露鋒是露在外面，露在線條上面；如果是藏鋒，就是沒露出來，基本是平的。豎畫也是一樣，藏鋒與露鋒的區別一定要明白。

10.行筆，即線條中段，有幾種可能：

切頂以後沒有提按，不變方向，很常規，大大方方的普通的一種。

切頂以後有提按，有粗細變化。

沒提按，粗細均勻，力量不變，方向會變化，書法裡面是有的。

力量和方向均有變化：提起來後方向改變-再改變。

11.把剛才講的再捋一捋：

不變方向，直接切頂以後走的，這種走的線分兩種：

一種是常規的線條，筆壓下去後就往後走，粗細比較均勻；

另一種是入筆殺紙以後鋒擰開，兩個的邊緣線鼓起來，外拓式，寫粗線條時候用的。

這兩種都叫「平動」，筆法里的一種，沒有提按。

與前一種相反，有提按，邊緣線是有粗細變化，內掖式的；

在「平動」的基礎之上改變方向，它粗細均勻，在看字帖的時候要觀察到的；

是力量型還要提按，提起來後方向，在行草書里很多，技法里最難的一種。

12.講提按改變方向的位置--行筆。

提按的位置：有時候切筆頂紙後在前面就提了，有時候提在中間，有時候在後面，我們在臨帖的時候，對線條粗細的這種變化，什麼地方提什麼地方按，要搞清楚，提按位置的改變。

方向的改變：在位置改變的前提下，方向的改變。行筆中突然提起來，在「二王」筆法體系裡面經常會出現，要搞清楚。

收筆：如果收筆處是圓的（圓勢）--是筆放上去直接抬起來離開，因為筆肚是圓的，靠筆肚直接完成，這是筆尖的位置（不在末端），看真跡時發現，筆尖處墨多墨黑，圓尾處淡一點。

書寫上時收筆處，如果發現墨跡有很多齒，會抬筆尖再往後行筆，叫寫到位，中間有一絲非常黑的線。

藉助筆尖抬起來去收拾的，這種收拾修正形狀筆法是為線條厚度服務的。如果寫筆畫到收筆處要彈起來寫下一筆，如果筆已經壓到彈不起來，調墨再寫下一筆，這是不對的，這種寫法不高級，古人不可能寫一筆調一次墨。

以上講筆畫的起筆—行筆—收筆，是重中之重，是學「二王」行草書筆法的關鍵！

13.「翻筆（換面）」。翻筆是行草書裡面非常重要的一個環節，什麼是翻筆呢？就是用多面去寫。

示範「豎提」，用（筆的）下（後）「面」寫，用前「面」，即用「後面」換到「前面」，觀察筆毛的轉換；鋒面轉換的過程中，第一是利用手指手腕往下的動作，豎帶弧線到轉換的位置時，筆頂一下，筆呈S形，但是換了一個面（斜上提），這是行草書裡面非常多的。

示範「橫鉤」，也會有這個筆法，起筆切-鋪開頂住折過來（寫鉤）；示範「橫折」，有些折畫是換面去寫，大家可以觀察一下；寫的過程中，大拇指會微調這個筆，這是下意識的動作，不要去刻意，就是寫到這個地方，鋒還沒調過來，需要動手指的時候再去動手指。

兩處換面：「橫豎鉤」，非常重要；「圓轉」的兩處換面，在書法裡面常有，大家寫一下，看如何寫。

14.「使轉動作」，是需要手腕的運動。比如寫橫，用手腕的力量推過去；寫豎也是，要寫起來，不能硬（往下）拽，那不行。寫彎弧的時候有很多鋒面的轉換，就是使轉，手腕的這種翻過來和擺動。如《聖教序》里的「而」，橫-豎，頂筆上去-使轉寫。這種使轉在草書裡面用得特別多，行書裡面相對少一些。行書裡面要學的轉是「圓轉」，就是「半擰轉」轉過來，示範：切-頂鋒半擰狀轉過來（豎下），圓圓的，圓厚的，就是毛筆在這裡滾動一下。這種轉折特別重要！行草書里「草貴使轉」，尤其是轉彎的地方要小心翼翼去寫，手腕的擺動筆毫在這裡有個原地的轉毫，原地轉毫的動作就是所說的「使轉」。這是大家要掌握的！示範：「日」，「也」。

15.如何執筆。主要講兩個方法，「轉腕法」和「轉指法」，記住八個字「腕隨手轉，手隨指轉」，告訴我們寫字的時候要轉腕，都在腕靈活轉動的四面八方以內，去寫這個字，這才能寫出「八面出鋒」。

手指的轉動，告訴我們拿筆，要寫出圓轉通暢的線條，拿筆要注意四個原則：

1、松。筆拿得要掉一樣的感覺，不能捏得太緊，以前我拿得特別緊，孫曉雲老師的《書法有法》裡面講到了「轉指法」，我們可以在電視上看到古代高手，一些劍客，他拿劍拿得特別輕，能夠使出精妙的劍法，跟寫字一樣的道理。

2、活。就是指手腕和手指都能轉動著去寫，手指能轉，手腕也能轉，腕、指都能輕鬆靈活地轉動。

3、圓。因為寫字過程中拿筆如果都是能轉動的，所以寫出的線條都是圓的，直接鋪出去的線條是片狀的，如果是轉著寫，筆毛在轉的過程中有個半擰狀，筆可能會絞起來，所以說能寫出圓的線條。

4、轉。就是我們寫字的時候要轉手腕，手腕要轉著寫。大家體會一下。

拿筆還有一點，不要太垂直，尤其是寫「二王」行書，它是一個斜執筆，下筆的過程中是「即中即側」，下筆可能是中鋒，也可能是側鋒， 「側轉中」行筆，這樣一種狀態。

16.行草筆法里非常關鍵的「折」。

頂折法：就象一根筷子被折斷，或者象片狀的東西被折斷。在《聖教序》里找兩個字示範。「覆」，頂-折，有兩處頂-折，頂折法的具體演示，就是頂住一折，頂著折，筆頂住折過來，大家可以找些例子寫一下。在《聖教序》裡面，有些重疊筆畫用頂折法，如「序」，折斷了用另外一個面，重疊，見骨頭，見骨力。

方折法：好理解也好寫。豎折：（引）筆下來把筆立起來手指轉一下一頂一折，見到骨頭；橫折/橫撇：一壓一頂一折，見到骨頭,想像骨頭是什麼樣的，（折面）有個凹進去的部分。

園折法：在方折法的基礎上寫得「方中有圓，圓中有方」，多了一個圓的動作，寫到折處先圓一下，揉一下，再折，這樣才線條就顯得特別厚重，圓厚。很多人寫字忽略了一些小的動作，圓後的線條是綿厚的,直接寫過來，這樣會有很大的差別，少了圓的動作，全部是方的，會很刺眼的。

17.「反切法」。如《二謝帖 》里「女」，最後的撇+橫，橫的起筆就是反切法。切頂推，這是一招。與之對應的還有「順著走」。

18.「S形用筆」。1、在寫「二王」行草書的時候，它的某些筆畫，大約8~9成筆畫有S形用筆。在沒入紙之前就有動作-入紙-運筆，連貫起來就是S形，每個筆畫都有一個S形。寫筆畫的時候要想著，一定要用S形的用筆，這是「二王」筆法裡面非常重要的用筆，筆筆都要考慮把它寫成S形，都是弧形的用筆。「大」「像」「沙」，曲線用筆。

2、頂著走，特別重要！當筆畫S形入紙以後，壓-頂，成S形筆毫，然後再走…，讓每個線條有力度，都屬於頂著走的。「軍」「將」。

畢雲揚簡介：

畢雲揚，號逸楚堂，湖北荊州人，現為中國書法家協會會員，創立逸楚書院。弘堂書社社員，南吳門書社社員，荊州市書法家協會副秘書長，南京逸廬書院李雙陽老師工作室助教，墨池學院特聘導師，湖北省文聯中青年優秀文藝人才庫成員，被「書法報」評為全國優秀書法教師。

書從篆隸入手，於嶧山、禮器、石門、北碑等均有臨習，行草用功於唐宋，上溯二王手札、《大觀閣帖》，兼習小楷取其靜氣。以篆隸養筆，得其樸厚、方整。拓而為大，不規規於摹擬，得其風韻，散逸。偶有參展，只為一記。唯有久久為功之日課，為求索經典之上上法。

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