兒童文化產品新天地等你來

有教育學家做過實驗，讓兒童在沒有任何背景介紹的情況下「盲聽」《二泉映月》，發現：兒童雖然不擅長進行抽象語言表達，卻能通過想像具體情節和場景將體驗表達出來，其描述與藝術家創作表現意圖驚人一致。

優質文藝作品不僅能讓孩子體悟到自然之美、藝術之美、情感之美，更教會兒童熱愛生活。

這些年，兒童文化產品不斷洋化，

已經不是一個新鮮的話題。

電影、繪本、動畫、玩具、遊戲……

不是來自歐美，就是來自日韓。

儘管我們有了《大聖歸來》，

有了《大魚海棠》，

但偶然產生的爆款，

滿足不了數億兒童的需求，

更抵擋不了西方所向披靡的進擊。

問題在哪裡？

是缺乏講故事的技巧？

還是製作流程不完備？

研究日韓歐美模式的專家很多，

見多識廣、侃侃而談的企業家不少，

就是做不出來哈利·波特、蜘蛛俠，

面對傻傻的熊大、熊二，

小觀眾們只能扭頭，

向「西」獵奇。

老話說三歲看一生。

科學家也告訴我們：

孩子出生後2、3年內，

良好的育兒刺激

對大腦的功能和結構都有重要的影響。

剛剛進入一個陌生的世界，

孩子們對周圍的一切都是陌生的。

對這個世界的認識和理解，

首先來自於兒童文化產品：

玩具、繪本、動畫、電影、電子遊戲……

在之中，

孩子們獲得快樂的同時，

潛移默化地了解到歷史、審美和價值觀。

不是說孩子們不能接觸西方文化產品。

而是當漫山遍野都是聖誕老人、米老鼠，

那麼哪吒、嫦娥、悟空也就遠了。

我們將忘記從哪裡來，

也不知道要到哪裡去。

1961年上海美術電影製片廠《小蝌蚪找媽媽》

說中國人缺乏講故事的技巧，

是一個天大的誤會。

一部《小蝌蚪找媽媽》，

能夠讓高畑勛、宮崎駿兩位大師

看得發傻。說明中國人不是不會講故事。

而是現在的中國人

改變了講故事的目的、心態和方式。

忘記了要為自己的孩子講故事。

想著的，就是為西方人講故事，

或者說

為西方的評委講故事。

我們研究西方的套路，

學習西方的技術和製作流程，

但是，

我們學不會宮崎駿的

熱血、極端、主動、勤奮、

守時、感性、雷厲風行的性格，

學不會高畑勛的

拖拉、溫吞、懶散、被動、

永遠淡定、永遠理性、決不守時……

我們的高畑勛、宮崎駿

出走了……

我們不是缺少講故事的人才，

在全球化時代，

也不缺做產品的技術；

我們不缺講故事的技巧，

只是在很多情況下，

遺棄了曾有的工匠精神。

更重要的是，

我們的孩子，

在很多創作者的心中缺失了地位。

創意工作者、符號創作者，

似乎不再在乎

我們從哪裡來

我們的孩子會走向哪裡……

日本第一部長篇彩色動畫《白蛇傳》

又一個六一節過去了，

暑假即將到來。

據說：

姜文的《邪不壓正》

徐崢的《我不是葯神》

沈騰的《西虹市首富》

黃渤、王寶強的《一出好戲》

徐克的《狄仁傑之四大天王》

還有郭敬明的《爵跡2》等，

都將在暑期檔狹路相逢。

然而可以預料的是，

這個暑假不會有《戰狼2》了，

不會有《大聖歸來》。

對孩子們來說，

這個暑假，可能

只有「零食」

沒有「主食」

一項統計顯示：

中國0—14歲群體已達2.3億人，

市場消費規模已達4.5萬億人民幣。

除去生活用品等物質消費外，

其餘的都是兒童文化消費。

市場上針對這一群體的文化產品雖然多，

但多數不是「低幼」產品，

而是「低級」產品。

兒童是民族的未來。

埋下一顆健康的種子，

潛滋暗長，讓人受益一生。

粗糙、劣質的兒童文藝作品

將對孩子的審美造成長久的負面影響。

曾經

我們也不乏以低幼為主要受眾的高水準作品，

《猴子撈月亮》

《小蝌蚪找媽媽》

《雪孩子》

至今歲月久遠，

依然顯示出經典的力量。

期待

文化產業的從業者們

重拾工匠精神

用良知

創作出更多兒童文藝精品

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