母親寄明和歌曲《我們是共產主義接班人》

轉載自上海知青雜誌社微信號

作者 瞿旦明

「我們是共產主義接班人，繼承革命先輩的光榮傳統……」每當《我們是共產主義接班人》的歌聲在祖國大地響起，我的腦海中總會浮現著母親那慈祥的笑容，久久不能平靜。因為這首歌的曲作者，正是我的母親寄明。

母親雖然離開我們已有二十個年頭了，但她所寫的作品卻永世長存。歌曲《我們是共產主主義接班人》的旋律，充滿著朝氣和熱情，充滿著希望和力量，激勵著整整幾代人。

母親是一位優秀的作曲家，音樂教育家，更是一位優秀的共產主義戰士。她於1939年參加年參加革命，1942年加入中國共產黨，在黨的領導下從事音樂工作五十年載，為黨的文藝事業奮鬥了終生！

音專高材生，救亡先鋒

我的母親寄明，原名吳亞貞。1917年出生於蘇州。母親自小學習刻苦，對音樂表現出濃厚的興趣。八歲時就彈得一手好琵琶。1933年中學畢業後即報考當時最著名的音樂高等學府——國立上海音樂專科學校，以琵琶演奏的優秀表現被錄取。當吋音專的學生大都具有西洋樂器的演奏基礎，甚至是口琴或者聲樂。但是由琵琶轉為鋼琴專業，母親卻是第一人。進校前，母親基本上沒有接觸過鋼琴，學習的困難是可以想像到的。母親以不懈的努力，刻苦地練習，終於在1937年夏年夏，以優異成績畢業。這時正值抗日戰爭全面爆發。在這民族危難的時刻，母親以極大的愛國熱忱，投入到全民抗戰的洪流中。她利用擔任國民黨敎育部音樂教育委員會幹事的身份，到各地組織大眾的抗日救亡歌詠活動。在1937年至1939年近兩年的時間內，她的足跡遍布了四川、貴州的二十幾個縣市。在走向社會底層，與勞苦大眾打成一片的過程中，母親看到了國民黨與人民的對立，機構的腐敗。尤其是對日抗戰的不徹底性。這時母親接觸到一些進步書籍和馬克思著作，使她認識到中國抗戰的希望在中國共產黨的身上！母親毅然決心掙脫國民黨的枷鎖，加入到真正的抗戰洪流中。1939年8月從重慶，經長途跋涉，母親終於來到了革命聖地延安。

解放區首位女鋼琴家

初到延安，根據地的一切，對於母親來說，都是那樣的清新，那樣的明亮。她覺得自己有太多的東西需要學習。在延安女子大學學習期間，母親如饑似渴地閱讀了馬列主義和毛澤東著作。不久，母親改名為寄明，寓意寄希望於明天。當時到達延安的青年們，大多要改用新的名字，用於標誌新生活的開始。但母親的這個名字具有全新的注釋，那就是中國共產黨領導的革命事業的明天將是無比的光輝和燦爛的。1941年初，周恩來同志將一位愛國民主人士贈送的一架鋼琴轉送給延安魯藝。有了鋼琴就急需能夠演奏的人材。在校長吳玉章的推薦下，母親轉入延安魯迅藝術學院，擔任音樂系教員。魯藝是我黨培養抗戰文藝幹部的學府。母親孜孜不倦地工作，熱情洋溢地投入到熱火朝天的教學工作中。由於鋼琴的來之不易，最初，魯藝規定只有二人可彈奏這架鋼琴，除了母親，就是我父親瞿維。母親就以這架珍貴的鋼琴作為武器，為神聖的抗日戰爭服務。

毛澤東，朱德等以及當時在延安的許多抗日將士都聽過她的演奏，她獨奏的許多抗日歌曲，和伴奏的《黃河大合唱》的旋律，以及其他許多中外樂曲曾響徹寶塔山城，鼓舞過多少戰士奔赴抗日戰場。1942年1月，經我父親瞿維介紹，母親在延安魯藝光榮地加入中國共產黨。當在黨旗下宣誓那一刻起，她就堅定了為共產主義奮鬥終生的決心！

1942年5月，母親與父親一起榮幸地出席了延安文藝座談會，親自聆聽了毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》。母親在六十年代曾經回憶道：「主席從容地走進會場，和每一個與會的同志親切地握手，並詢問我們的姓名與工作。當我握住他那隻溫暖的大手時，內心的激動真是達到了極點」。母親曾無比深情地向我講述：「講話像明燈一樣指引了我前進的方向，使我獲得了藝術的智慧，從那時起我才認識到去民間採風的重要。」在《講話》精神的鼓舞下，母親積極響應毛主席對魯藝師生髮出的「走出小魯藝，奔向大魯藝」的號召，走文藝工作與工農兵相結合的道路。這也為母親日後的音樂教學與創作實踐奠定了方向。

轉戰東北的千山萬水

1945年抗戰勝利後，母親同魯藝師生一起，從延安出發，步行到塞外的張家口。然後再跋涉千山萬水，到達東北，輾轉於佳木斯、牡丹江一帶，在零下40度的嚴寒下，一邊參加東北魯藝的建校工作，一邊參加土改和解放區的政權建設的鬥爭。這時，母親逐漸接觸到音樂創作領域。她不斷地從民間音樂中汲取營養，為土改剿匪鬥爭，為配合解放戰爭的進展進行創作。主要作品有《翻身秧歌》，《歌唱劉胡蘭》，《庄稼人小唱》等二十餘首歌曲。這一時期，母親還先後擔任東北魯藝文工一團的演出科長，副團長。

1948年初，東北局決定成立東北音樂工作團，母親參加了音工團組建工作。在遼瀋戰役其間，音工團直接劃歸東北軍區，多次上前線為解放軍戰士演出。母親在音工團時期還兼任少年班主任，培養了一批從翻身農民中挑選的子弟，給於音樂的基本訓練。後來許多少年班學員都成為我黨我軍的卓有成就的文藝幹部。曾任解放軍藝術學院院長的作曲家傅庚辰，就曾是少年班的一員。

遼瀋戰役後，東北全境解放。東北魯藝各團從北滿、東滿、南滿來到瀋陽集中，成立東北魯迅藝術文學院。母親是第二任音樂系主任。1952年由東北魯藝音樂係為基礎，組建東北音樂專科學校，母親任副校長，黨總支副書記。在繁忙的行政工作中，仍然努力完成鋼琴，作曲的敎學任務，為培養大批新中國的音樂人才而辛勭耕耘，做出無私貢獻。在她任期內培養出來的音樂幹部，至今分布在四面八方，仍在為祖國的音樂事業的建設與發展發揮各自的作用。

一曲《我們是共產主義接班人》

50年代中期，母親調入上海電影製片廠從事音樂創作。這是母親音樂創作的多產時期，她先後為影片《春天來了》、《春滿人間》、《李時珍》、《長虹號起義》、《平凡的事業》、《金沙江畔》等二十幾部影片譜寫音樂。影片的許多插曲在群眾中廣為流傳。其中《英雄小八路》的主題曲《我們是共產主義接班人》，以其鮮明的朝氣蓬勃的音樂旋律，更是受到少年兒童的普遍熱愛。歌曲隨著影片不陘而走，傳唱在街頭巷尾，四面八方，成為中國少年抒發心中誓言和遠大抱負的不朽名作。1978年，歌曲榮獲第二屆全國少年兒童文藝創作一等獎，並被共青團中央確定為《中國少年先鋒隊隊歌》。

歌曲《我們是共產主義接班人》可以說是誕生在炮火之中。1958年底，也就是在8·23金門炮戰後第三個月，母親參加了全國各地各界人士組成的慰問團到廈門前線。在與解放軍戰士的交談中，得知英雄小八路的事迹，深深地被感動。當時在炮兵陣地，母親找到了13名小八路成員中兩位。母親拉著他們的手，認真聽著他倆講述炮戰時，他們英勇支前，站崗放哨，查電話線，給解放軍擦炮彈，洗衣服。當說到炮戰的緊急時刻，解放軍的電話線被炸斷，小八路們肩並肩，手拉著手冒著敵人的炮火，用身體接通了電話線時，母親口中不由自主地哼唱出一段曲調，這就是《我們是共產主義接班人》最初的旋律。後經過反覆修改，斟酌，經周郁輝填詞，隨著1961年電影《英雄小八路》的公演，終於為全國廣大少年兒童所喜愛與傳唱。母親十分關注兒童音樂，在她的創作生涯中，少年兒童歌曲占很大的比重。母親曾經說過「當年我們就是唱著聶耳、星海同志的歌曲走向革命道路的。今天的兒童就是我們建設四化的希望，他們需要健康優美的歌曲去激勵他們好好學習，天天向上。」正是基於這一「寄希望於明天」的遠見卓識，母親才寫出了《少年，少年，祖國的春天》、《新中囯少年進行曲》、《我們是新世紀的主人》、《前進，快樂的少先隊員》等許多優秀的兒童歌曲。在那是非顛倒的十年動亂中母親被隔離審查。在一次批鬥會上，有人質問她：「你是不是國民黨特務？」，她理直氣壯地回答：「我是共產黨員。」因此，她受到了野蠻地對待。1969年7月，我上山下鄉去黑龍江農場，正逢母親被解除隔離，直接被送到奉賢五七幹校勞動。我去幹校向母親告別時，看到兩年未見，已過半百的母親，在田間勞作，淚水立刻奪眶而出。而母親卻反倒安慰我，延安的大生產、黑龍江的土改都經受過鍛練，這點算不了什麼。母親堅定地對我說：「我相信黨，我的問題一定會弄清楚的！」，由此表現出共產黨員的高尚品質。母親是我黨受過高等音樂教育、在創作上卓有成就的音樂專家之一。在半個世紀中，她選擇了革命的人生道路和正確的創作方向，努力攀登，為我國的音樂教育、電影音樂、歌曲創作做出了重要貢獻。

正是因為母親對理想，信念，藝術的執著追求，也深深地影響著我的成長。我小時就是母親手把手地教我鋼琴，使我有了鍵盤彈奏的基礎。我後來能在農場、部隊、工廠作為一個業餘手風琴演奏者，與母親的培養是分不開的。這些年，當我想念母親的時候，我會不由自主地坐到鋼琴琴前，雙手流淌出母親創作的旋律，寄託著我的思念。

母親雖然離開了我，但她作為共產黨人的人品，文品將永遠植根在我的心中！

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