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納蘭容若唯一的迴文詩,看大清第一才子如何炫技

迴文詩,顧名思義,就是能夠回還往複,正讀倒讀皆成章句的詩篇。是中華文化獨有的一朵奇葩。

一般的詩詞選本里很少會選這類首詞,原因很簡單:這是純粹的文字遊戲,並沒有什麼藝術價值和深刻內涵在裡邊。這道理是完全正確的,迴文詩大多都僅僅是文字遊戲而已,就像廚師雕刻出來的一朵精美絕倫的蘿蔔花,無論多漂亮,也只是正餐旁邊的一個裝飾。

但是廚師願意去雕刻蘿蔔花的原因有兩個:一個原因是要讓整桌菜賣出更貴的價錢之外,另一個原因就是:炫技。這是人的天性,如果掌握了高於常人的技術,總忍不住會拿出來賣弄賣弄,沒機會賣弄的話,在受到環境的刺激後,就會「技癢」。

甚至連大清第一才子納蘭容若已不能免俗,也為我們留下一首迴文詩詞:

菩薩蠻·霧窗寒對遙天暮

清代:納蘭性德

霧窗寒對遙天暮,暮天遙對寒窗霧。花落正啼鴉,鴉啼正落花。

袖羅垂影瘦,瘦影垂羅袖。風翦一絲紅,紅絲一翦風。

這首詞每兩句都是反覆迴文。「霧窗寒對遙天暮」,從最後一個字「暮」倒著往前讀,就是下一句「暮天遙對寒窗霧」;「花落正啼鴉」,倒過來也就是下一句「鴉啼正落花」,這就是迴文詩的一種。

從詞的作法看,上片布景,下片說情,或者敘事、造理,這是宋詞基本結構模式。迴文體的歌詞,大體上亦依此模式填寫。上片的相關物景,包括霧窗、暮天,花落、鴉啼,經過迴環往複,變而成為窗霧、天暮,落花、啼鴉,其實際項目並不曾添加。下片通過人物形態的轉換,敘說故事。其之由袖羅、瘦影,風翦、紅絲,變而為羅袖、影瘦,翦風、絲紅,同樣也不曾添加。無非是一位女子,於花落、鴉啼的背景下,通過風翦、紅絲及翦風、絲紅的變換,以展現其婀娜多姿的身段而已。這就是迴文的奧秘。

這首詞描摹的是眼前風物,雖然意義不大,但是依舊不失雋永別緻。從中更可看到詞人嫻熟的文字技巧。

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