毛國典書法：在書協混得開，離開書協恐怕就吃不開了

毛國典書法：在書協混得開，離開書協恐怕就吃不開了。毛國典書法名聲不是很大，但他的確是一位書法地位比較高的書法家，他是書協副主席的職位。並且還有其他書畫藝術的正宗職位。這樣一位有地位有職位的書法家，書法水平怎麼樣呢？一看很泄氣。原本認為作為書協副主席毛國典是一位諸書皆成，功力不錯的書法家，但是一觀他的書法作品，卻發現毛國典的書路非常窄，書功非常淺的表現。

說毛國典的書法路子非常窄，是因為既看不到他的楷書，也不多見他的草書，而是一位寫隸書的書法家，並且他寫隸書，不是法取漢隸十碑之功，什麼乙瑛碑、禮品碑、石門頌等等漢隸法碑，都不是毛國典隸書的臨摹主本，他寫隸書寫的是漢簡隸書。雖然漢簡隸書是珍貴的文物級別的字體，很少見，但是這種書體並不是書法的致美，因為許多漢簡作品就是漢代小官記事錢糧的隨意自由體，書寫不講法度，講快寫和方便，書法品質是比較低的，所以毛國典書法以漢簡為帖，實在是走進了書法修鍊的小衚衕去了。他的書法雖然有漢簡的形態，卻不得書法的高端，一開始臨帖，就選錯了帖本，以致他的書路非常窄，導致書法水準比較低，功力非常淺的形態。

毛國典這一手漢簡隸書，在書協可能是混得開的，畢竟是有書法研究的價值，研究書法就不能只論書法形態的美醜，主要是研究書法原本存在的形態，所以從書法研究的角度來講，毛國典的漢簡書法有點兒價值，這份價值只能限定在書協系統之內。如果離開了書協系統，走出書法的開放空間，毛國典這種低品質漢簡隸書書法，恐怕是吃不開的，因為在書法藝術的開放空間里，觀眾所期望能看到的不是書法研究的小眾成果，而是樂觀書法文化的悅目傳統，毛國典書法既無大眾根基，又不得傳統主流之美，所以在大眾眼裡，並沒有什麼功力，吃不開應該是必然。

站在這個角度來講，大眾恐怕就容易產生這樣的懷疑：寫一手小眾的漢簡隸書，就憑這樣的小伎倆，居然能混到書協副主席的位置，這書協的藝術公信力也太有點兒低端吧。在書協能混得開，離開了書協可能就吃不開了。所以，能進書協當領導的人，最好是一些諸書皆成的真正的書法家，讓研究的歸研究，讓書法的歸書法，毛國典這樣的書法家，最好退出書協的領導位置，這樣才不至於讓書協的職能和水平讓人懷疑。

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