親過美隊，睡過雷神，《權游》小玫瑰的開掛戲路了解一下

現年36歲的英國女演員娜塔莉·多默，最為人所知的角色，莫過於全世界最火的美劇《權力的遊戲》中，嘴角帶彎、笑起來甜美又邪魅的「小玫瑰」瑪格麗·提利爾。後來當這個角色以一種不是非常能為觀眾們所接收的方式，莫名離開劇集時，還引發了不少粉絲們的不滿。

2007年，出道僅僅兩年的娜塔莉，在英劇《都鐸王朝》中飾演了讓亨利八世離婚、讓英國國教脫離羅馬教會的安妮·博林。在2011年的《美國隊長》中，她親了人人都愛的史蒂夫·羅傑斯。

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她親了美隊！

2014與2015年，在《飢餓遊戲》系列終章《飢餓遊戲3：嘲笑鳥》上下兩部中，她飾演了造型非常朋克的重要角色Cressida。而2013年的美劇版《基本演繹法》中，她則同時身為艾琳·艾德勒與「女版」的莫里亞蒂教授。

娜塔莉的最新作品《懸崖上的野餐》是一部六集的限定劇集，這部澳大利亞劇根據瓊·林賽於1967年出版的同名小說改編，此前彼得·威爾（《死亡詩社》）曾在1975年將此小說搬上過大銀幕。本片講述的是1900年情人節當天，一群女學生在與老師Hester Appleyard（娜塔莉飾）進行修學旅行時，全部神秘失蹤的故事。

《懸崖上的野餐》

雖然與娜塔莉過去的作品都不甚相近，這部作品的格局給了她另一個展現自我的方式，也讓她完全融入到了一個看上去單調乏味、實際卻細緻入微的角色中。

最近，在洛杉磯一個宜人的早上，時光網與她碰了面。在比弗利山莊酒店的套房中，娜塔莉邊喝著咖啡和茶，邊聊起了自己出演Appleyard夫人這一角色的過程，她對這個故事感興趣的點，以及她的下一部電影計劃。她還透露說，自己已經知道《權力的遊戲》大結局了！！

優雅的「小玫瑰」

Mtime：你是怎麼接到這個角色的？

娜塔莉·多默：我其實是不想再穿束胸衣了（笑），最初我並沒有對這個項目特別感興趣，但當我讀完貝阿特里克斯·克里斯蒂安寫的前三集劇本草稿之後，我跟我們完美的導演兼劇集策劃人拉爾沙·康達基聊了聊。我倆差不多在facetime上聊了一個半小時，然後我明白了這部劇有特別，這位女性主角也有著強烈的個人視角。

《懸崖上的野餐》中 娜塔莉飾演女教師

我知道這無論如何也不會是那種除了身著傳統服裝、沒什麼靈魂的劇，所以我還是接受了再次穿上束身衣的這個角色。我以前也從沒去過澳大利亞，但澳洲發布了一份聲明，允許我們製作這部具有影響力的電視劇，就像我們在美國、英國和歐洲其他國家看到的那些一樣。這使我很感興趣，所以能與這些人一同工作，我感到十分榮幸。

Mtime：你在劇中扮演了一名老師，那麼你與這份職業有哪些淵源呢？

娜塔莉：與老師的淵源？我很確定有些老師你會很喜歡，但有些老師你就是喜歡不起來。這個角色最吸引我的一點就在於，在全劇六小時的時間裡，你會一點點追溯到Appleyard之前的生活，然後發現她其實是在逃離某些東西——她的價值觀與其他那些女孩子是完全不同的。她來自維多利亞時期的倫敦，並想推崇那時候那種嚴酷的制度，來改正她之前所犯的錯誤。

1975年電影版《懸崖》中 飾演Appleyard夫人的是英國女演員雷切爾·羅伯茨 她出演過群星薈萃的1974版《東方快車謀殺案》1975年電影版《懸崖》中 飾演Appleyard夫人的是英國女演員雷切爾·羅伯茨 她出演過群星薈萃的1974版《東方快車謀殺案》

她強迫那些女孩接受那些她認為對的東西。但這些女孩來自完全不同的時代，她們堅信女性會得到解放，並期待一個充滿曙光的、不同的未來。所以《懸崖上的野餐》最吸引我的也許就是兩代人的平行關係：老一輩人試圖將他們的思想與價值觀強加於年輕一代，並且認為是為了後者好；但恰恰相反，其實他們是在作繭自縛，這讓我想到了我以前的某些老師。

Mtime：你看過彼得·威爾拍的電影版本嗎？

娜塔莉：我還沒有從頭到尾完整看完過，只看過幾個片段。我知道這部電影在電影史上的崇高地位，但如果我要扮演一個角色，我傾向於不去看之前的版本，因為這會讓你被另一種詮釋影響到。所以我只是看了原著小說，還重讀了兩遍。

Mtime：你從小說中了解到了什麼？

娜塔莉：我了解到了編劇Beatrix多麼有遠見，以及為什麼劇中有那麼多潛台詞。原著作者瓊·林賽真的很喜歡設置一些潛台詞，像是對於特定角色、歷史或哲學的致敬。在這六小時中，你可以盡情探索不同的卡司組合，以及各個角色之間的化學反應，這是兩個小時的電影所表達不出來的。Beatrix將瓊的暗示具象化了，我有種強烈的感覺，她就是那個掌握著瓊靈魂的人。

在本劇中 娜塔莉像當年在《都鐸王朝》中一樣 穿上了頗具時代感的束胸衣

Appleyard就是一個很好的例子，瓊會不斷暗示Appleyard並不是像她口中宣稱的那樣，也沒有明確提過她的神秘丈夫到底是誰，還健不健在。但同時，我想從性（別）角度出發，劇中多樣的角色也在探尋那些自己會為之妥協的事。在小說中，我認為這些也有暗示，而Beatrix則將其帶入到了我們的劇本中。

Mtime：這部劇幾乎所有主創都是女性，這是相對來說比較少見的。所以片場的氛圍是怎樣的？與拍其它作品相比有什麼不同嗎？

娜塔莉：我本人與我所飾演的角色其實不盡相同，我飾演的那個女人想要把自己的價值觀強加於下一代，但我個人並不太喜歡這麼做。我只想默默看著這些年輕的澳大利亞演員們，他們真的非常沉浸於這個獨特的項目。

我永遠不會突兀地主動提出自己的想法，但當他們需要建議的時候，我也會在那裡。但我絕不會像Appleyard強迫她學生那樣，強迫任何人聽從我的建議。這部電影的卡司非常年輕，也非常棒。在三個半月的拍攝期間，能看著他們不斷成長，我真的很欣慰。

美劇《基本演繹法》 中娜塔莉是女版「莫里亞蒂教授」

Mtime：從更個人的角度來看，你是怎麼接觸到表演的？表演對你來說，是年幼時期的興趣愛好嗎？

娜塔莉：是的，表演是我很早就知道我要做的事，這好像是天生的。我在七歲之前都是家中的獨女，曾經有個裝扮盒，我們全家不要的舊衣服什麼的都扔在裡面。所以不像其他女孩那樣玩洋娃娃，我的童年就是裝扮成不同的角色，然後自己跟自己說話。

娜塔莉與錘哥在《極速風流》

Mtime：大部分觀眾和影評人會在流媒體平台看到《懸崖上的野餐》，如果他們願意的話，他們可以一口氣刷完六集。那麼你自己的觀劇方式又是什麼？

娜塔莉：我每刷一部劇都會在短時間內看完，過去幾周我沒什麼時間刷劇，但我如果找到一部想看的劇，我會在三、四天晚上之內刷完。《心靈獵人》第一季我就是這麼看完的，我也非常期待下一季。我還想看《美國犯罪故事》第二季，以及《浴血黑幫》第四季。

《飢餓遊戲》中的娜塔莉造型與以往全然不同

Mtime：你還在看《權力的遊戲》嗎？

娜塔莉：當然了，我還在看！在我第二季加入前，我是第一季的忠實粉絲。現在我又得作為粉絲來看最後幾季了。

Mtime：你希望這部劇如何終結？

娜塔莉：其實我知道結局，但我不能說。我已經知道了。

Mtime：你已經知道大結局了？？

娜塔莉：是的，我知道！（笑）在我加入這部劇之前，我就被告知要保守各種秘密至少五年，我是這麼被告訴的。但不幸的是我被人劇透了，所以我知道了最終結局。老實說，我倒希望自己不知道。

Mtime：那麼這是你希望的那種結局嗎？

娜塔莉：這個嘛，我都想像不出來大衛·貝尼奧夫和D·B·魏斯（《權游》的兩位劇集創作人），是怎麼想出來這個結局的。所以我還是可以很興奮地追劇，因為我不知道中間過程是怎樣的。

Mtime：你今年還有另一部電影《黑暗之中》，其中你既是主演，製片人也是聯合編劇，這段經歷又是如何的？

娜塔莉：毫無疑問，這非常具有挑戰性。《黑暗之中》是一部類型風格非常強的影片，是一部心理驚悚片。我們本意是想做出現代「希區柯克式」電影，同時向一些像《盲女驚魂記》、《迷魂記》、《後窗》，以及七十年代類似《對話》與《花街殺人王》這一的影片致敬，想做出一部大家都很喜歡看的電影。

安東尼·拜恩（娜塔莉的未婚夫）和我都非常喜歡法國電影，我們覺得法國人做驚悚片做的非常好，像是《單刀直入》和《不可告人》，都是我們很喜歡的電影。在我們一起創作《黑暗之中》劇本時，斯堪的納維亞黑色復興開始了，代表作就是《龍紋身的女孩》、《謀殺》和《邊境緝兇》。這些都是我們喜歡看的電影，我們也從中汲取到了很多靈感。

娜塔莉在新片《黑暗之中》片場

Mtime：你提到了劇本創作，這對與演員來說是不怎麼常做的事情（沒有演員當製片人的情況多），你覺得你之後會將更多重心放到編劇上嗎？

娜塔莉：我是那種特別典型的戲劇學校學生，會自己寫劇本寄到很多地方，然後收到很多拒信。我小時候寫過很多故事和詩歌，這是我想做的事。在創作《黑暗之中》的時候，我意識到這麼多年來，我的潛意識中還是想要寫作，就像我的本能一樣，我覺得我們都會或多或少有點這種無法釋懷的執念。

我一般把寫作當成情感宣洩的方法，但僅限於個人宣洩。就一條陡峭的學習曲線，讓我學習到，拒絕我的作品，不等於對我內心想法和獨白的拒絕。這對我來說很有意義，也讓我看清了真正的藝術真諦——合作。合作的過程很美好，我也很珍惜這樣的創作經歷，所以我希望能有更多機會這樣做。我想我得跟我的經紀人商量下，讓我有更多時間做這些！

這位人生贏家「親過美隊，睡過雷神（克里斯·海姆斯沃斯主演的《極速風流》），撩過萬磁王（邁克爾·法斯賓德主演的《黑金殺機》），還和小丑訂過婚（希斯·萊傑主演的《卡薩諾瓦》）…（Photo courtesy of Hollywood Foreign Press Association / Armando Gallo）

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