于非闇《花鳥冊》的優雅與體面
于非闇(1889-1959) 花鳥冊 設色紙本 冊頁(8開) 丁亥1947年作 30×37cm×8
于非闇《花鳥冊》的優雅與體面
整理編緝_《當代國畫》
文章來源_網路
丁亥初冬,擬趙子固筆,非闇。
鈐印:於照、我思古人
于非闇品行修養高雅,工筆花鳥堪稱一絕。他注重汲取傳統精華,在古典中尋找啟發,於顛簸沉浮的歲月中和顏靜志,保持著舊式中國名士的優雅和體面。于非闇的花鳥,神韻直追明末陳洪綬,溯源宋元,著力於宋徽宗趙佶。作為擬古聖手,其臨宋徽宗《寫生珍禽圖卷》一成不差、背臨《金英秋禽圖卷》形神俱得,遊刃有餘。于非闇曾任職於故宮古物陳列所工作,專事臨摹研究,亦曾專程到瀋陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖)及趙佶《瑞鶴圖》。
丁亥孟冬寫滇南鶴頂紅。
非闇。鈐印:於非盫、雕青嵌綠
自古以來人們對花鳥畫要求「活色生香」,對禽鳥畫要求「活潑可愛」。于非闇曾在專著《我是怎樣學習工筆花鳥畫》中寫道:花鳥畫要它盡態極妍、神形兼備,也要它鳥語花香、躍然紙上。北宋的花鳥畫「形神兼備」,有「高韻」有「氣骨」,「妙造自然」的花鳥畫,它是周密不苟「師造化」的結果。
故宮御苑牡丹多數百年前物。予每喜寫之。
此名崑山夜光,在摛藻堂前。
丁亥孟冬並記於玉山硯齋。非闇。
鈐印:於照之印、非闇、樂琴書以消憂
太液池白蓮在瓊島之北,靜心齋前。
他處無有也。此今夏泛舟所得畫本。
丁亥冬,非闇。 鈐印:於照、於荷
在這八開冊頁中,于非闇展示了其全面的繪事本領,擬趙子固筆作水仙、以宋徽宗法寫竹。于非闇對宋徽宗心追手摹,曾坦言其找到的核心名作是趙佶的花鳥畫。他對繪畫技巧信手拈來:「宋徽宗寫竹一色焦墨,叢密處微露白線。此法不傳久矣。徽宗《寫生珍禽圖卷》寫竹凡四段,蘇合油墨千載如漆,因用其法制此。」九百年前趙佶用襯漬肋羽法,將鳥之肋羽先用墨自翼翅分染,漬出白色肋羽,再將所預留白處敷粉。至於非闇,將此「絲羽法」發揚光大,參照十五世紀後之洋畫,用黑墨破筆絲刷而空出白色羽毛,此法在繪竹中亦得以熟練運用。
宋徽宗寫竹,一色焦墨,其叢密處微露白線,此法不傳久矣。
徽宗寫生珍禽圖卷寫竹凡四段,蘇合油墨,千載如漆,
因用其法制此,丁亥冬,非闇。鈐印:於照、大觀
宋徽宗曾做蘇合油墨,乃是蘇合香油。採用上好的松煙,以紫蘇、白蘇點煙制墨,歷久彌新。于非闇使用此墨,佐以吳崑山所制紫毫,奼紫嫣紅色彩斑斕,筆下故宮御苑牡丹遍施敷染、滇南鶴頂紅填彩描金、太液池白蓮勾瓣點蕊、香山紅葉枝幹勁挺、錦江芙蓉一枝獨秀、故都蘿菔意筆草草,各生面目。點綴蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、鷯鵲、翠鳥、蚱蜢,領略對自然界中生命的感悟和體察,生機盎然、趣味非凡。
香山紅葉冷而彌艷。丁亥孟冬寫於玉山硯齋。
非闇。鈐印:於照、大觀
濯錦江芙蓉,友人以數枝見貽,戲寫一枝。
丁亥冬,非闇。鈐印:於照之印、非闇、蓬萊於氏
故都水紅蘿菔味既甘冽,色尤艷美,四時皆有。
予每喜寫之,絡緯亦故都所珍,冬熅而生,納懷袖間。
丁亥冬試吳崑山所制紫毫。非闇並記。
鈐印:於照、非闇、壯夫不為
在《我是怎樣學習工筆花鳥畫》中,于非闇提到「我在1931年『九一八』以後,就開始學習趙佶『宋金書』的書法,這對於研究他的繪畫,是有一些幫助的,直到目前為止,其仍然相信書法和繪畫有著密切的關聯。中國畫的特點之一是不能脫離書法,儘管它不是寫字而是畫畫。」此冊每開以瘦金體書法為之,書、畫、印精神俱佳,體現其強烈的個人風格和全面的藝術水品。用胡絜青話來說,「非闇先生的工筆花鳥畫充滿了靈氣,非常美比原物要美的多」。
整理編緝_夕月慕畫
本文/圖片 均來自網路 版權歸原作者所有
本文言論不代表本平台立場
轉載請註明來源
◎
特別聲明
圖片均搜集自網路公開資料
編輯並不確定作品之真偽,不作為投資收藏的依據
僅供書畫愛好者參考
◎
版權聲明
我們尊重原創,本號所推內容若涉及版權問題
敬請原作者告知,我們會立即處理
※「以線為骨」品讀於志學筆下人物畫的精深與獨特
※明·唐寅-款鶴圖卷
TAG:當代國畫 |