于非闇《花鳥冊》的優雅與體面

于非闇(1889-1959) 花鳥冊 設色紙本 冊頁(8開) 丁亥1947年作 30×37cm×8

于非闇《花鳥冊》的優雅與體面

整理編緝_《當代國畫》

文章來源_網路

丁亥初冬，擬趙子固筆，非闇。

鈐印：於照、我思古人

于非闇品行修養高雅，工筆花鳥堪稱一絕。他注重汲取傳統精華，在古典中尋找啟發，於顛簸沉浮的歲月中和顏靜志，保持著舊式中國名士的優雅和體面。于非闇的花鳥，神韻直追明末陳洪綬，溯源宋元，著力於宋徽宗趙佶。作為擬古聖手，其臨宋徽宗《寫生珍禽圖卷》一成不差、背臨《金英秋禽圖卷》形神俱得，遊刃有餘。于非闇曾任職於故宮古物陳列所工作，專事臨摹研究，亦曾專程到瀋陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖）及趙佶《瑞鶴圖》。

丁亥孟冬寫滇南鶴頂紅。

非闇。鈐印：於非盫、雕青嵌綠

自古以來人們對花鳥畫要求「活色生香」，對禽鳥畫要求「活潑可愛」。于非闇曾在專著《我是怎樣學習工筆花鳥畫》中寫道：花鳥畫要它盡態極妍、神形兼備，也要它鳥語花香、躍然紙上。北宋的花鳥畫「形神兼備」，有「高韻」有「氣骨」，「妙造自然」的花鳥畫，它是周密不苟「師造化」的結果。

故宮御苑牡丹多數百年前物。予每喜寫之。

此名崑山夜光，在摛藻堂前。

丁亥孟冬並記於玉山硯齋。非闇。

鈐印：於照之印、非闇、樂琴書以消憂

太液池白蓮在瓊島之北，靜心齋前。

他處無有也。此今夏泛舟所得畫本。

丁亥冬，非闇。 鈐印：於照、於荷

在這八開冊頁中，于非闇展示了其全面的繪事本領，擬趙子固筆作水仙、以宋徽宗法寫竹。于非闇對宋徽宗心追手摹，曾坦言其找到的核心名作是趙佶的花鳥畫。他對繪畫技巧信手拈來：「宋徽宗寫竹一色焦墨，叢密處微露白線。此法不傳久矣。徽宗《寫生珍禽圖卷》寫竹凡四段，蘇合油墨千載如漆，因用其法制此。」九百年前趙佶用襯漬肋羽法，將鳥之肋羽先用墨自翼翅分染，漬出白色肋羽，再將所預留白處敷粉。至於非闇，將此「絲羽法」發揚光大，參照十五世紀後之洋畫，用黑墨破筆絲刷而空出白色羽毛，此法在繪竹中亦得以熟練運用。

宋徽宗寫竹，一色焦墨，其叢密處微露白線，此法不傳久矣。

徽宗寫生珍禽圖卷寫竹凡四段，蘇合油墨，千載如漆，

因用其法制此，丁亥冬，非闇。鈐印：於照、大觀

宋徽宗曾做蘇合油墨，乃是蘇合香油。採用上好的松煙，以紫蘇、白蘇點煙制墨，歷久彌新。于非闇使用此墨，佐以吳崑山所制紫毫，奼紫嫣紅色彩斑斕，筆下故宮御苑牡丹遍施敷染、滇南鶴頂紅填彩描金、太液池白蓮勾瓣點蕊、香山紅葉枝幹勁挺、錦江芙蓉一枝獨秀、故都蘿菔意筆草草，各生面目。點綴蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、鷯鵲、翠鳥、蚱蜢，領略對自然界中生命的感悟和體察，生機盎然、趣味非凡。

香山紅葉冷而彌艷。丁亥孟冬寫於玉山硯齋。

非闇。鈐印：於照、大觀

濯錦江芙蓉，友人以數枝見貽，戲寫一枝。

丁亥冬，非闇。鈐印：於照之印、非闇、蓬萊於氏

故都水紅蘿菔味既甘冽，色尤艷美，四時皆有。

予每喜寫之，絡緯亦故都所珍，冬熅而生，納懷袖間。

丁亥冬試吳崑山所制紫毫。非闇並記。

鈐印：於照、非闇、壯夫不為

在《我是怎樣學習工筆花鳥畫》中，于非闇提到「我在1931年『九一八』以後，就開始學習趙佶『宋金書』的書法，這對於研究他的繪畫，是有一些幫助的，直到目前為止，其仍然相信書法和繪畫有著密切的關聯。中國畫的特點之一是不能脫離書法，儘管它不是寫字而是畫畫。」此冊每開以瘦金體書法為之，書、畫、印精神俱佳，體現其強烈的個人風格和全面的藝術水品。用胡絜青話來說，「非闇先生的工筆花鳥畫充滿了靈氣，非常美比原物要美的多」。

整理編緝_夕月慕畫

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