張藝謀《影》預告首發，讓我們來一起揭曉其中奧秘
不管張藝謀的商業電影如何飽受質疑，但只要他一有動作，必定會引起國內影壇的小地震。
其實早在張藝謀拍《長城》之前，《影》的籌備計劃已經啟動，所以當《長城》上映三月後，《長城》如何爛的熱度還沒過去時，張藝謀已經秘密開機《影》了。
如果說如今預測國產片是否質量過硬有公式，那麼《影》目前放出的物料，起碼讓人看到了影片的質量。
《影》的主演是鄧超，孫儷，夫妻倆演技過硬，另外王千源，胡軍，鄭愷，王景春演技也紮實。
當然影片自然要帶上一些流量明星，但不打緊，總體來看，演員陣容是可以先讓人吃下定心丸的。
《影》原創故事來自朱蘇進，他曾經作為高希希《三國》的編劇，因此《影》本身的三國背景基底也穩住了，影片的編劇則是由李越和張藝謀來擔任。
《影》的電影海報，不用說也是頂配，找來了炙手可熱的黃海，設計了水墨張力狂野，又太極無邊的好幾款海報。
而《影》目前最讓人津津樂道的，是影片呈現的光影，張藝謀捨棄以前的濃郁色彩風，轉而選擇了高級的水墨風格黑白灰。
這種水墨質感的畫面，並不是單一的後期把顏色做褪色處理，而是從場景，服裝，道具，都事先考究了黑白灰的影調，極力追求一種全新的視覺體驗。
很多人說黑白灰的美學設計，是張藝謀致敬黑澤明黑白時期的作品，這句話有待驗證，但黑澤明大師確實在黑白灰美學的表現上獨樹一幟。
就拿大家最熟知的《羅生門》來說，光影的黑白層次拉開了空間的縱深，而很多雨景的處理則穿插在灰色調影中。
《影》中的灰色處理，從預告片來看則放在了角色的服裝上，還有雨水中。
灰色階的影調一直是最難處理的環節，一不小心就會讓人感覺是沒後期過的log模式。
在預告片有幾個畫面，大聰就有這種錯覺，希望這只是預告片的清晰度不夠，到影院看估計灰色的高級才得以顯現。
而這種黑白灰攝影的處理，不得不提到張藝謀的最佳搭檔攝影趙小丁，他們倆曾經合作過《英雄》，《十面埋伏》（奧斯卡最佳攝影提名），《滿城盡帶黃金甲》。
這一次他們再一次合體，來實驗一次三國版本的水墨高級灰。
說了這麼多《影》的視覺突破，至於《影》到底說了一個什麼樣的故事，片方保密工作可謂做得密不透風。
但大聰根據這次「當局不迷」的預告，再加上前段時間張藝謀的採訪，來幫大家拉拉片，解析預測一下《影》的劇情內容（又要打臉咯）。
如果《影》的故事是來源於朱蘇進的《三國.荊州》，那麼影片的故事發生地將會在荊州，荊州在赤壁之戰後，七個郡被劉備、曹操、孫權三家瓜分。
三國時期的荊州，不是現在的荊州市，而是一個籠統的地盤，覆蓋的地方有江河，有防禦的山體，通東南西北，其戰略位置可見一斑。
三國時期在荊州發生的慘烈故事，必然不在少數。
《影》的主角子虞（鄧超飾），家父自小被刺殺，叔父替他找了一個替身名叫境州（鄧超飾），境州從小被秘密訓練，這就是所謂的「影子」。
這又讓人不得不想到了黑澤明的《影武者》（1980），片中講述了日本戰國時代的武田信玄，在大戰中重傷瀕死，立下遺囑隱瞞死訊，讓自己的替身來繼續擔當其重任，故稱「影子武士」。
當然張藝謀的《影》的人物設定和劇情和《影武者》是不一樣的，在古代戰亂時期，權貴人物有替身是很正常的一件事情。
張藝謀在採訪中直接就透露，鄧超為了飾演好這兩個角色，在拍攝期間狂胖狂瘦。
在飾演境州的時候，鄧超要每天吃吃吃，練練練，讓自己變成一壯男，好讓自己成為優秀的替身境州，保護子虞。
而子虞因為長期把自己「囚於斗室」，骨瘦如柴，於是鄧超又要在短時間內暴瘦。
張藝謀在片場看到鄧超在減瘦期間，幾度差點暈倒，走路需要人攙扶，不得不要求鄧超請一個健康諮詢師，不然會出現身體健康危機。
孫儷在微博上也「求救」：「大家快勸勸他，別減肥了，體重每兩天1公斤的速度在向下掉……」，鄧超也在下面和孫儷互動並爆出巨瘦照片。
可見，鄧超在拍戲的時候，為了角色，不開玩笑，儘力做到完美。
孫儷則在《影》中，則飾演子虞的妻子小艾。
張藝謀在採訪中，也大膽的透露：
「通常替身和本尊的故事，一定是糾葛在一個女性中間，他老婆把真假都混了。這故事的套路一定是她會愛上這個替身。」
從張藝謀不小心透露的一句大實話中，很有可能是子虞的妻子，最後和替身產生了真正的感情，從而讓本尊和替身反目。
從預告片來看，有畫面是鄧超和小艾（孫儷）親熱的戲份，但那時候的鄧超，是本尊還是替身，不得而知，小艾到底是否清楚真正愛上的是誰，也不得而知。
片中還有一幕是子虞拿著長棍，猛打境州的背，旁邊站著小艾，也說明本尊和替身之間過節不小。
子虞的下屬叫田戰（王千源飾），稱呼子虞為都督，都督在三國時期，是中央及地方政府軍事首長的正式官名。
從預告片粗略來看，子虞效命的主公是沛良（鄭愷飾），沛良在預告片中看亦正亦邪，性情讓人捉摸不定，但卻練得一手好字。
從主公沛良的宮中布景來看，掛滿了毛筆字畫，中國風的裝飾無處不在。
這讓人情不自禁想到在《英雄》里，殘劍（梁朝偉飾）寫毛筆字的風範。
關曉彤飾演的是沛良的妹妹，在片中有短暫的掀桌子，看起來脾氣不小，不知道是否因為和子虞之間有愛恨情仇，或者和哥哥沛良有觀點上的衝突。
預告片運用了很多分割畫面，用來表現「二元」太極的對立和融合，同時也用來表現在同一心境，同一場景不同角色的視角。
分割畫面在電影史的運用已經見怪不怪了，最經典就是《羅拉快跑》，為了表現時間緊迫和重疊感，多次運用分割畫面。
不知道《影》的分割畫面，是專為預告片打造，還是在正片中如實展現。
此外，預告片中有一個極短的畫面，是境州（子虞）斷髮的情節，在三國時期，斷髮是奇恥大辱，斷髮如斷命。
三國正史中，曹操就因為自己定下了規矩自己違反，給自己斷過發。
片中境州（子虞）的斷髮，或許是本尊和替身徹底決裂，也可能是替身代替本尊懲罰的情節。
至於胡軍，吳磊，飾演楊蒼父子，在預告片沒有畫面，但一些雨中打鬥的特寫，再結合他們的劇照，估計這些畫面正是他們打鬥的情景。
說了這麼多《影》的好，現在來聊聊大聰的擔憂。
自從《英雄》之後，張藝謀打開了國產商業大片的大門，讓國內低迷了十多年的影院市場重新振奮，不過分的說，從《英雄》以後，國內電影市場開始紅火起來。
雖然《英雄》到現在還備受爭議，但大聰看到更多的是《英雄》帶給國內電影市場的正能量。
於是張藝謀從此之後導路大變，走大商業片道路，在這些張藝謀式大片中，創新了很多視聽的語言，讓中國風在世界範圍得到關注。
但同時也有很多人在質疑這些片子形式大於內容，所以這一次的《影》，同樣也引起了很多人的擔憂，目前預告片和劇照呈現更多的，依然是在視覺方面做文章。
就像當初《滿城盡帶黃金甲》中的黃金裝甲，《長城》的五彩繽紛的戰服，再到《影》的黑白灰。
但張藝謀在採訪中也再三強調，故事比色彩更重要，雖然表面上故事是本尊替身和小艾之間的愛恨情仇，但最終故事的深度是對人性的拷問。
嗯，大說辭大道理的宣發誰不會說呀，關鍵是影片如何把這些所謂的人性，深度，道理，用好的故事去表達出來，這才是把電影拍好最大的難度。
但無論如何，張藝謀的《影》，和姜文的《邪不壓正》，徐克的《狄仁傑之四大天王》，都是今年大聰最期待的國產大片。
好與不好，到時上映後見。
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