貧困、性、毒品——紐西蘭攝影師Jonathan van Smit 的香港紀實攝影
▲每一門傳統手工技藝的背後，都閃現著手工藝人的心血與智慧；每一個精美絕倫的瞬間都凝聚著歲月與人生的坎坷滄桑。尋找最東方千名手藝人，續一段時光在此傳揚。
以物動人·以手言心
「香港是天堂還是地獄，取決於你問的是誰。」
——Jonathan Van Smit
紐西蘭攝影師
Jonathan van Smit的作品
大多拍攝於九龍夜晚的街頭
涉及的主題包括貧困
邊緣化的住房環境
以及黑幫、毒品、性交易
這個專題絕對壓抑
他捕捉到的一些畫面讓人震驚
但並非刻意去嘩眾取寵
他客觀記錄了一切
充滿了
悲傷、孤獨和被人忽視的故事
①建築和流浪者
籠屋、劏房、棺材房
等房屋結構隱藏在
香港九龍貧民區的街頭巷尾
比如深水埗等
舊樓里的多層住宿樓房內
有大量籠屋
最典型的籠屋空間僅一張單人床大小
由廢金屬網布料膠合板圍搭間隔而成
△籠屋
一群老弱貧苦的社會底層人士
生活在罐頭似的「貧民窟」里
一張張床位被鐵絲網團團圍住
猶如一個個籠子
「籠子」裡邊除了床具外
還有各種生活用品
這些住在「籠子」里的人
被稱為「籠民」
△付不起房屋租金的街頭流浪者
②生意和生活常態
△餐館
九龍城寨充斥著
大量沒有安全監管的
地下食品加工廠
原因就在於這裡的房租很低
同時還能躲避
政府的健康和衛生部門監管
△街頭色情影像店
至於開始拍攝這一題材的契機
由於Jonathan van Smit的故鄉
在海邊
那兒的街道和人口數量都很少
這對於喜歡街頭攝影的他
無疑缺乏大量可獲取素材
從2003年起
他有效利用了
定期到中國出差的時間
到後巷和小街取材拍照
到2008年初
他辭去了工作
從紐西蘭徹底搬到了香港
對Jonathan van Smit來說
攝影是探索我們生活的真實世界
的首選方式
比起一名街頭攝影師
他更願意把自己當成是
一個愛好旅行、閑逛和
窺探他人生活方式的業餘攝影師
大城市、破敗的酒吧、橋
十字路口、小巷等等
都是他時常遊走的地點
「我喜歡大城市和擁擠的人群，但我更喜歡邊緣化的環境，喜歡在這些領域裡發現複雜的人性、黑色幽默以及人在身處逆境中的掙扎和鬥爭。
舉個例子，一個女人被丈夫拋棄後一貧如洗，她不能在香港獲得居住證或者工作簽證，她沒有資格申請社會救助，流落於街頭或是廉價的出租屋內，貧困之下沒有「容易」的選擇。
我的照片並不是紀實攝影，而只是從我個人的視角去記錄，即為了滿足我個人好奇心和興趣的一種呈現，它們的存在會在以後的歲月中提醒我曾經歷過的這一切。」
③女性人物
他也把鏡頭對準了
特定的女性群體
其攝影作品裡有
大量對女性表情、神態
肢體語言和身體的特寫
從作品裡
我們無從得知
她們的職業、身份
但她們的神態、情緒和肢體語言
卻能引起觀者的強烈共情
④ 性交易、黑幫、毒品
卡拉OK店老闆
蹲了十八年監獄的犯罪者
操著一口流利的英語卻流露街頭的女孩
來來往往的吸毒者
站街女
社會工作者等人物
通通都成為了
Jonathan van Smit的
日常交流對象和拍攝對象
△站街女
赤裸裸、骯髒
撲面而來的黑色氣息
是Jonathan作品的顯著標籤
他自己則用了
「黑暗」、「反藝術」和「前衛」
三個詞來概括其系列作品
⑤ 攝影風格
Jonathan van Smit大部分的
攝影作品都是黑白的
因為他認為色彩很容易分散
人對攝影作品本身的注意力
而使用黑白色調
更又利於突出拍攝內容
也能讓我們更加接近攝影傳統
此外
他使用了大量
虛實結合的攝影手法
這使觀者在欣賞部分作品時
易產生眩暈感
從而產生獨特的審美體驗
而另一部分畫面中的
虛實對比似乎強調了
作者對拍攝對象神情捕捉的瞬間
以及此時此刻的正在發生
與此同時
畫面高度反差和
過度銳化手法的使用
讓人感覺題材異常現實
視覺衝擊力大大增加
慢鏡頭的模糊感
又表現了人類的偷窺慾望
讓人產生
想看卻又不敢看的心理效果
關於作者與攝影對象
在拍攝過程中
Jonathan van Smit常作為
觀察者的身份出現
而不是一個事件參與者
與此同時
他也不希望作品人物參與到
攝影製作過程中來
他更傾向於讓一切自然地發生
作為觀者
我們在其作品中看到了畫面變形
虛焦、曝光等問題
但這一切都源於Jonathan van Smit的
攝影理念和習慣
他習慣於近距離拍攝
（最好在一米之內）
這樣他與攝影對象產生的親密感
便會更加強烈
此外
每個按下快門的時機都十分重要
關鍵一刻稍縱即逝
拍攝也隨之變得極具挑戰性
每遇拍攝最佳時刻
Jonathan van Smit由於無法做到
攝影內容與技巧兼顧
而自然而然地忽略後者
這必然帶來攝影技術上的粗糙
但單純追求成像完美必然也不是
他最關心的那個方面
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