喜見「九重春色醉仙桃」
喜見「九重春色醉仙桃」
評說清光緒粉彩九桃紋賞瓶
面對中國琳琅滿目，達數十種類型的古瓷，剛走進古瓷收藏行列的朋友，當對粉彩瓷格外值得關注。因為，它不僅是中國四大名瓷之一，還只有它可以與青花瓷媲美。今借評說一件清光緒粉彩九桃紋賞瓶，讓我們共同走進粉彩、走進吉祥。
1、說說粉彩的前世今生。首先要明確一點，粉彩，這不是一種粉紅的色彩，而是一種工藝。若說粉彩，當從琺琅彩瓷說起。琺琅彩瓷是唯一在紫禁城內燒制的瓷種，在歷代瓷器中造價最貴，藝術水平最高，被譽為官窯中的「官窯」。粉彩是為降低琺琅彩成本，而演變創燒的又一種彩瓷。它是在燒成白釉瓷器的釉面繪畫，施一種氧化鉛、硅、砷化合的白色彩料，既「玻璃白」為粉底，由砷的乳蝕讓顏色產生粉化渲染，呈現一種粉潤感，故稱「粉彩」或「軟彩」，再經第二次低溫爐火烤成。粉彩瓷色彩畫麵粉潤柔和，富於國畫風格，博得了「東方藝術明珠」的美稱。
2、粉彩與賞瓶的機緣。粉彩始創康熙，極盛雍正。粉彩不僅躋身中國四大名瓷（青花瓷、粉彩、顏色釉瓷、玲瓏瓷），也唯一能與青花媲美。或許是一種巧合，或許是一種機緣，或許是一種必然的關聯，恰恰隨粉彩的出現，賞瓶，也創燒於雍正朝(1723-1725)，興盛於乾隆至宣統年間，清宮檔案稱此式瓶為「玉壺春瓶」。清代賞瓶除九桃紋外，常見的紋飾還有百蝶紋、百蝠紋、龍紋、龍鳳紋、纏枝紋、皮球花紋等；賞瓶除有粉彩外，還有青花、釉里紅、霽藍釉描金等。作為宮廷內賞賜與陳設用品，光緒時粉彩賞瓶屬典型的標準器。
3、粉彩和淺絳彩的區別。粉彩瓷和淺絳彩瓷都是釉上彩，但兩者有四點不同：一是底色不同。粉彩填色前用玻璃白打底，讓色彩粉嫩。淺絳彩直接將淡礬紅、水綠等彩色畫上瓷胎。粉彩有渲染，淺絳彩通常無渲染。二是繪畫不同。粉彩沿用青花的繪畫風格，淺絳彩則將詩、書、畫表現在瓷器上，使瓷畫與國畫結合；三是年代不同。粉彩從康雍乾至今，淺絳彩從同治到民國初僅存約50年間；四是磨損不同。淺絳彩易受磨損脫彩，粉彩因彩料較厚易保存；五是手感不同。「玻璃白」的乳蝕，讓彩繪出現濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現力，一般摸有突出感，而淺絳的突出感極弱。
4、清光緒粉彩九桃紋賞瓶的特點。玖珅文物商店收藏的這件官窯清光緒粉彩九桃紋賞瓶，高40厘米，落「大清光緒年制」六字楷書礬紅款。此瓶有4個特點：
一是造型端莊秀美。撇口，長頸，圓腹，圈足，肩部有凸起的兩道弦紋裝飾並施金彩，弦紋之間飾壽紋花卉；
二是桃色鮮艷奪目。一幅好畫，必須讓人眼光欣賞有落點，不能產生茫然。本圖用胭脂紅彩塗染，運用渲染手法描繪，器身腹部飾六個桃，頸部飾三個桃。九桃碩大飽滿地壓墜枝頭，生動地表現出成熟的嬌艷色彩，無論從哪個角度看，仙桃都成為欣賞眼光的落點；
三是枝幹蒼勁如鐵。頸部、腹部以軟彩繪桃樹一株，樹榦茁壯，沿腹部蜿蜒而上。用墨彩飾樹老枝，那突兀如鐵的枝幹，不僅反襯九桃，更給九桃以堅實的支撐；
四是筆法輕柔流暢。畫面上的兩靈芝挺拔，嫩葉陰陽向背，描繪的枝繁葉茂自然生動，層次感較強，深受清代畫家虛谷、惲南田的影響，所繪粉彩色調柔和。
此瓶，也有遺憾之處，因光緒時期國運衰敗，直接表現在這件器物的施釉、施彩較薄。
5、九桃圖寓意吉祥傳承不衰。在中國桃文化的紋理中，桃寓意長壽，「王母慶仙壽，猴子獻壽桃」，民間年畫上的老壽星，手裡總拿著「壽桃」；桃還蘊含原始圖騰對生殖的崇拜，意味多子多孫；桃形跟心形相似，且《詩經》里有描寫「投之以桃，報之以李」的男歡女愛，桃也意味愛情；桃木在中國文化中有避邪，能保吉祥如意；且「桃」與「逃」的諧音相同，也寓意「逃出災難」；至於當是人間好意境，「九重春色醉仙桃」，還寓意富貴雍容，生機勃勃。正由於九桃圖寓意吉祥，深得宮廷厚愛，但雖傳承不衰，卻以雍乾二朝至為鼎盛，後世一直無法逾越。
現古瓷中的粉彩九桃圖瓶存世不多，由北京匡時國際拍賣有限公司主辦的2007春季藝術品拍賣會，曾拍出與本店收藏這件粉彩九桃圖瓶相似的賞瓶。玖砷文物商店收藏這件清光緒粉彩九桃紋瓶，無疑是清末官窯中不可多得的福壽佳作。
現世面上出現的粉彩九桃紋賞瓶，多為民國或上世紀七八十年代的仿品。至今仍在仿製這一經典紋飾，主要藉此表達祈願吉祥之意。
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