邱漢橋藝術：去其繁飾、寫其真骨

歷代論畫有：「去其繁飾、寫其真骨」，「氣韻生動，骨法用筆」等法理，而氣韻之妙更需神形皆備的筆墨表現：「夫象物必在於形似，形似須全其骨氣。骨氣、乃真情中的神似也，神、形似皆本於立意而歸乎用筆，故畫者多善書。」

邱漢橋 難忘

今觀邱漢橋之畫，於筆墨頗有心得，能得造化真率朴誠之趣。邱漢橋用筆墨之法度，在用墨厚重中不乏變化，賦予畫面一種雄渾的美感。

他無論是在《神山聖水》篇中還是在《眾山之巔》、中都傾訴著《難忘》的詩篇，傾聽《遠山的呼喚》，體味《蒼窮迴響》之詩篇，還是於《三月尋故里》，篇中的《夢回金湖灣》之系例，彷彿來到了昔日菏塘旁嗅到了菏花的清香。

邱漢橋 魚舟唱晚

在《三月里的歌》中體悟南國風情，在《魚舟唱晚》的月色中行舟於江上，乍觀滿紙烏黑、一片混沌，而細品則淋漓磅礴、厚重雄渾之感。而在這一基調下則蘊涵著豐富的變化。

且看《月光曲》，此圖以濃重的墨色寫柳樹、蘆葦，其中又有濃、淡、干、濕、焦墨、破墨等多種墨法墨色的運用，形成一個整體的塊面，毫無零亂之感。用其小舟與月兒作為畫面主體，以濃淡並用勾勒出的天人對比，濃淡，乾濕，神似精巧，粗獷豪放，頗有意趣。

細細品讀每一幅邱漢橋的作品，都可以在單純的「黑、厚」中看出巧妙的變化。

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