天價成交記錄 五件字畫成交價格過億
1、張大千《愛痕湖》成交額：1.008億 拍品價值：巨幅絹本潑彩《愛痕湖》與張大千平生巨構《長江萬里圖》同創作於1968年，畫面描繪的是遠眺瑞士亞琛湖所見。這是張大千化用西方抽象派藝術與中國傳統文人藝術的水乳交融之作，也是以現代的語言對北宋以來山水畫的現代性「翻譯」，不僅是張大千的藝術臻於化境的象徵，也是中國傳統藝術最成功的「現代性突圍」。
2、黃庭堅《砥柱銘》成交額：4.368億 拍品價值：該書法是北宋書法家黃庭堅散落民間的最重要書法瑰寶。內容是黃庭堅生前最為推崇的唐代宰相魏徵寫的《砥柱銘》，全文600多字。卷上有宋代賈似道、明代項元汴直至清代民國藏家的大量題跋和鈐印。黃庭堅與蘇軾、米芾、蔡襄並稱「宋四家」，其大字行書凝練有力，結構獨特，是北宋書壇的傑出代表。
3、徐悲鴻《巴人汲水圖》成交額：1.71億 拍品價值：《巴人汲水圖》是一幅真實記錄重慶人民辛勤勞作的藝術珍品，被譽為徐悲鴻人民性和時代精神的四大代表作之一。該作品在構圖上匠心獨運，上下百丈石階挑水的巴人閃爍著感人至深的華夏精神，給人以呼之欲出之感。通過此畫，徐悲鴻實現了其中西融合的抱負，將綿延數千年的中國傳統繪畫引向具有現代精神的寫實。作品1938年展出時，即被譽為「五百年來罕見之作」。
4、南宋佚名《漢宮秋圖》成交額：1.5億 拍品價值：《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，是創作於李唐《採薇圖》、《晉文公復國圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》風格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫院傑作。這幅作品著錄於《石渠寶笈 續編》，乾隆帝非常看重這件作品。
5、王蒙《秋山蕭寺圖》成交額：1.36億 拍品價值：王蒙與倪瓚、黃公望、吳鎮並稱為「元四家」。元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當的歷史意義。王蒙此作繁線密點，蒼蒼莽莽。以捲曲如牛毛的皴筆，表現山石的肌理結構，以禿筆、重墨表現山苔的干、濕、濃、淡、光、毛等不同質感，交織著對傳統技法的延續和時代新風下的變革。
宋朝
（公元960年 — 公元1279年）
中國歷史上
承五代十國下啟元朝的朝代，
分北宋和南宋兩個階段，
共歷十八帝，
享國三百一十九年。
《綉櫳曉鏡圖》宋 王詵 團扇
宋畫之美，
美在簡單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術態度，
在困頓中浪漫，在缺憾中讚美，
于山水、人物、花鳥中，
輕叩生命的價值……
山水卷
在整個中國繪畫傳統中，最獨特最輝煌的成就正是山水畫。而宋代藝術最突出的成就，就是「外師造化，中得心源」 的山水畫。
《萬壑松風圖軸》 北宋 巨然 現存於上海博物館
《萬壑松風圖》以水墨為基調，罩染清淡的黛青，景色蔥鬱氤氳。以全景高遠式構圖，體現出水深林密的意境。
《讀碑窠石圖》 北宋 李成 絹本水墨 日本大阪市立美術館藏
局部
此畫是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。從這件作品中不難看出，李成藝術的「氣象蕭疏，煙林清曠」無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。
《溪山行旅圖》 北宋 范寬 絹本設色 台北故宮博物院藏
范寬發展了荊浩的北方山水畫派，並能獨闢蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成並列，譽為「三家鼎峙，百代標程」。在用筆上多採用「雨點皴」，再施以「搶筆」，在刻畫北方山水的風骨方面可謂得天獨厚。
《春山瑞松圖》 宋 米芾 軸 紙本設色 台北故宮博物院藏
米芾，祖籍山西太原，後遷居襄陽，世稱「米襄陽」。其畫擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細，多以水墨橫點，人稱「米點皴」，而其山水面貌多雲煙變滅之景，人稱「米家山水」，在中國山水畫中別具一格。
《早春圖》 北宋 郭熙 絹本水墨 台北故宮博物院藏
此畫表現出冬去春來，大地復甦的細緻的季節變化。在章法上兼有高遠、深遠、平遠，層次分明。畫上有清乾隆皇帝御題詩：樹繞岩葉溪開凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點綴，春山早見氣如蒸。
《萬壑松風圖》宋 李唐 絹本雙拼
此畫構圖滿實，有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬松深壑，高嶺飛泉，雲霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢雄厚之極。
《秋窗讀書圖》宋 劉松年 紈扇 絹本設色
局部
這是一幅構思構圖頗為講究的秋景圖。畫家是以讚美的情緒來描繪秋天景色，平穩的構圖增強了畫面的寂靜感，而紅葉與青松的對比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。
《西湖圖卷》 宋 李嵩 上海博物館藏
《西湖圖卷》是中國宋代畫家李嵩的國畫作品，這幅西湖圖未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷，但卻是最能說明古代西湖全貌的作品。工筆畫雖比不上水墨寫意，但作為人肉照相機，李嵩做到了。
《仙山樓閣圖》宋 佚名 絹本設色 台北故宮博物院藏
此圖重彩畫樓閣、奇峰、雲樹、仙人跨鶴。清代梁清標題籤定為趙伯駒之作，但從畫面的畫法用筆和構圖立意來看，卻不似趙氏風格，應是民間畫師的作品。《石渠寶芨》著錄。
《寒江獨釣圖》 宋 馬遠 絹本水墨 日本東京國立博物館藏
《寒江獨釣圖》只畫了漂浮於水面的一葉扁舟和一個在船隻上獨坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鉤？由於釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。
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