學寫隸書：《乙瑛碑》集字欣賞及剖析
靜謐的夜
古箏曲
陳佩廷
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來源：《學寫隸書》，劉宏敏，王黨麗編，遠方出版社。
一幅作品中如有相同的字，一般要有變化，突出同中有異，切忌雷同。這種變化主要體現在三個方面：一是點畫長短、粗細、方圓、正側等的變化；二是結構的變化；三是靈活運用異體字。
右圖作品中分別有兩個「則」和「善」字，在臨寫時一定要留心它們的細微差異。
如「獨」字在隸法中可以左右換位，寫成「歜」，這也是常用的寫法。
對於隸書的章法有其特殊的處理方法——一般採用字距寬行距密的形式。所以書寫隸書以折長方形格為宜。
落款的字體如果也用隸書則顯得太板滯，一般以行書落款為多，這樣既活潑生動，又能與正文拉開距離而顯得富於變化。
隸書特彆強調「橫平豎直」。寫隸書最好不要摻入楷法，以免使格調不高。因為隸書的橫要求基本水平，而楷書的橫畫都略上翹，呈左低右高狀。
由於平時書寫定勢會對書法練習產生一定的影響，有時感覺平而實斜，這時你可以將作品翻身透過背面看作品，是正是斜即可判定。
如果你仔細地觀察左邊這件條幅作品中的四個字，你會發現它們都有波磔，那是因為在安排時它們都有輕重、長短、收放及角度的變化。如「尊」字之飛揚，「師」字之平穩，「重」字之含蓄，「教」字之斜拽，這些地方就是匠心之所在。如果寫成一樣，則趣味索然了。
隸書的總體要求是「橫平豎直」，但就每個字的處理，則有不平和不直的變異，這是辨證的統一，靈活使用這個小竅門，可以把隸書寫得更加生動。如「皓」字的「白」和「口」，「里」字的首豎，「長」字下部的豎折，「空」字的穴字頭，都呈一定的弧度，臨寫時千萬不可以忽略。
隸書的結字要點是部首與偏旁相互組合，形成新的重心平衡。因此左右結構的隸體字與楷書的處理方法不一樣。它的左旁和右旁相對獨立，即都能站得住。但在這相對獨立的基礎上，它還是有長短、收放等變化。如「始」字左右齊平，「行」字左收右放，「於」字左放右收，這些都要仔細體會。
寫隸書雜以楷法，是隸書用筆的大忌。除了前面提及的橫平豎直外，最易犯的毛病就是寫隸書轉折時「圭角」外露，或形成斜肩，這是未脫楷法所致。
仔細觀察「回」「音」「童」「相」「同」「客」等字，可以領會隸書轉折的幾種不同處理方法。
經常會遇到這種情況：一幅作品粗一看，中規合矩，用筆、結字乃至章法都無大病，再仔細一看，則顯得單薄，不耐咀嚼。這問題主要出在用筆上。
隸書在用筆的時候，特彆強調「中實」。古人云：「不看兩頭看中間」，講的就是這個意思，書法中稱此病叫「中怯」。在運筆時一定要中鋒鋪毫，運筆至中段時，筆鋒以按為主，並且要做到按中有提，達到使中段部位既不太實也不太虛。
在掌握了隸書基本筆畫的形態後，應把主要精力放在提高線條的質量上，這樣才會有更大的提升空間。
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