《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮
《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
影片《通靈男孩諾曼》是一部2012年定格動畫片，影片由克里斯·巴特勒、山姆·菲爾導演執導。
由柯蒂·斯密特-麥菲、安娜·肯德里克參與配音。 電影的故事講述了一個男孩，他能夠與死人對話，當他所在的城鎮因舊世紀的詛咒被殭屍、幽靈、女巫等包圍的時候，他用自己的方式去解決危機。建立已三百年的懶洋洋小鎮，生活著一個能看到鬼魂的小男孩諾曼（柯蒂·斯密特-麥菲 Kodi Smit-McPhee 配音）。可是這種能力給他帶來無限困擾，周圍的人甚至父母姐姐都認為他是個滿口胡言亂語的神經病。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
只有學校里同樣受大家嘲笑的小胖子奈爾（Tucker Albrizzi 配音）相信並願意和諾曼做朋友。這一天，深居簡出且瘋瘋癲癲的普蘭德叔叔（約翰·古德曼 John Goodman 配音）找到諾曼。叔叔也是個通靈者，他告訴諾曼一個重大的秘密，當年建鎮之初被人們殺死的女巫鬼魂即將蘇醒，屆時女巫要攜著恐怖的殭屍實現對鎮民的詛咒。不久，叔叔死去，而女巫註定蘇醒的忌日即將到來。諾曼必須想方設法拯救他的小鎮。非常喜歡那個自動販賣機的橋段，笑個不停，各種反諷反套路，新奇有趣。但是後半部分說教成分稍多，情節也稍顯簡單，不過仍舊是好作品。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
本片是第一部採用彩色3D印表機製作角色面部的影片。為了製造影片的幾隻寵物，劇組一共用去了3－4個月的時間，這裡還不包括設計和測試的時間。影片一共用掉了60個技師，製作了178個寵物。
主角諾曼一共擁有8800張不同表情的臉和配套的眉毛與嘴巴。這意味著，這些臉和眉毛、嘴巴的不同組合，能為諾曼變化出150萬種獨立的不同的表情。在諾曼標誌性的頭髮中，一共有275根鋼釘。製作諾曼頭髮的材料有羊毛、熱膠水、強力膠、動物的皮毛和髮膠。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
諾曼在衛生間遇見那個通風報信的鬼魂場景，用掉了劇組一年時間才攝製完成。為了搭建小鎮的外景，劇組製作了一條足足有300英尺長的小路，並在路的周圍製作了2000多棵樹。 ·影片一共有大約36個不同的外景，為了製作這些外景，劇組青來了18個木匠、18個造景師、6個起重工、12個風景畫畫，整部影片中最小的道具是諾曼媽媽用的香水噴霧器，全由技師用手工製作。
這個道具在影片中有著重要的作用。最後成品的大小約為1.5厘米高，直徑為0.32厘米。而噴頭則更小，直徑只有0.15厘米。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
漫長的創作 作出靈異氛圍濃重的《鬼媽媽》之後，著名的Laika Entertainment幾乎是馬不停蹄地投入到了《通靈男孩諾曼》的拍攝之中。其實，這並不是Laika倉促上馬的項目，而是一個長達十二年的創作過程。影片導演之一的克里斯·巴特勒說：「這部電影的故事，大概在我十來歲的時候就在我的腦子裡生了根，所以，我總是說，這部電影我已經構思了十二年。但這句話我又說了好幾年。我一直想拍攝一部講述孩子和殭屍故事的影片，擁有一種約翰·卡朋特碰到約翰·休斯的那種風格。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
長久以來，我一直很鍾愛諸如《七寶奇謀》、《追鬼敢死隊》、《小怪魔》、《ET》、《鬼驅人》和《史酷比》這樣的影片，也很希望自己能拍攝一部類似風格的電影。後來，我便創作了《通靈男孩諾曼》的劇本，這個劇本很短，只有30頁的樣子，擁有大量風格化的鏡頭和場面。在製作《鬼媽媽》的時候，我把劇本拿了出來，整個公司上上下下的人都很喜歡它，於是，我便決定和山姆·菲爾合作，要把這個片子拍攝出來。」 談及和巴勒特的合作，菲爾說：「大概兩年半之前，巴特勒找到我，給我看了劇本。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
那是一個很完整的劇本，裡面已經擁有了一部電影所需要的所有元素，而且還極為風格化。雖然影片的故事有些驚悚，但這依然還是一部拍攝給孩子們看的影片。或者說，這是一部合家歡的電影，每個人都能從中找到快樂。在影片中，巴特勒加入了很多約翰·卡朋特的元素，這非常有意思。這些內容既讓人害怕，又能令人忍俊不禁。要是到，我是非常喜歡《萬聖節》那樣的影片的。」 定格動畫 定格動畫在這幾年的發展可謂是一帆風順，從《鬼媽媽》和《瑪麗和馬克斯》的熱門到2012年暑期檔《神奇海盜團》的風靡，定格動畫這個並不多見的動畫片種成為了最炙手可熱的電影門類。對於要把這部電影拍攝成定格動畫。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
兩位導演都表示說，這是很自然的事情。山姆·菲爾說：「這是很自然的，從一開始，我們就心照不宣地決定要把這部電影拍攝成定格動畫。因為你要為孩子們拍攝一部殭屍電影，那麼它只可能是定格動畫的。可是，我們又不想拍攝一部傳統的、簡單的定格動畫。要知道，在《鬼媽媽》之後，我們就一直想把排除掉定格動畫的一些先天性的限制，把這們技藝推到更高的層次上。所以，我們在整部電影中使用了很多不一樣的技巧，比如CG的技巧、後期合成的技巧等等等等－－因為要表達出殭屍的世界，這樣做是必須的。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
但是從根本上來說，這部電影還是用最傳統的手工創作打造出來的。」 這種新技術和老手工混搭的拍攝流程，成為了影片的一個特色，克里斯·巴特勒說：「在拍攝現場，我們有很多亂七八糟的東西，感覺很是穿越。有100多年前就成熟的黏土，也有最新的電腦技術。而且，我們還有一塊綠幕。從這個角度上來說，這部電影是用最現今的電影製作技術拍攝出來的。在這種新技術的幫助下，我們拍攝了很多大的動作和特效的場面。雖然有些場面拍攝得非常困難、用去了大量的時間，但我還是很興奮。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
我們這麼做，Laika的高層們也很滿意，因為這開創了一種新的定格動畫的拍攝模式，我們所做的事情，很有可能會成為今後這種動畫的發展方向。魔女不停地發怒，大地被撕裂了。Norman在那一瞬忽然脫離了之前的恐懼，他跳到即將墜下的石塊上，撲住魔女所拴住的那棵樹，看著不斷爆發的魔女，大聲地講著小魔女的故事的另一個版本：人們只是太害怕，他們做錯了事情只是太害怕。魔女的心智在憤怒和痛苦中糾結，就在她不知如何釋放各種情緒的時候，Norman抓住了小魔女的手。《通靈男孩諾曼》殭屍、幽靈、女巫，建立已三百年的懶洋洋小鎮！
剎那間，撕心裂肺的閃電消失了，一片寧靜的音樂下，出現了一片開闊的美麗草地，緩緩的清風帶著飄落的樹葉，Norman握著一個小女孩的手，一個普通的小女孩，一個被人誤解的傷心的小女孩。小女孩慢慢地流了淚，走到大樹前面，靠著Norman安心的睡著了。一切憤怒、恐懼、詛咒都消散了。有時候，我們只需要一隻溫暖的手拉住我們，世界就瞬間變得美好了。
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