這些網大，刷新了我們的三觀！
日前，一部系列網路大電影《罪途》刷新了大家對於網大的認知。不論是其上線兩周破兩億的播放量，還是其引發的熱烈討論和持續發酵的口碑，都展現了這部良心網大的受眾認可度。
與此同時，張藝謀、陳凱歌、王家衛、馮小剛等大導演紛紛試水網大、網劇，中國電影家協會分黨組書記張宏發表了「文化自信：網路電影升華的必由之路」的演講，宣布成立「網路大電影」工作委員會，要進一步規範網大生態圈。
感覺網大身上的無數盆髒水，就要被華麗麗地洗白了！
是這樣嗎？網大的春天來了？
2017年《斗戰勝佛》2655萬的分賬創造了一個行業奇蹟；
2018年初《靈魂擺渡黃泉》將分賬抬高到了4000萬。
在精品化發展的趨勢下，網路電影就進入到了3000萬分賬的新網大時代。
網路大電影業內專家葛旭峰表示，2014年是網大的誕生年。在經歷了幾年最開始的野蠻生長之後，一些專業機構和電影人逐步進入市場，於是，在類型題材的選擇上，在內容的創作上，有了更多的把握，影片的質量也在慢慢變好。
從另一個方面來講，由於互聯網用戶的付費意識正在形成，愛奇藝、騰訊視頻、優酷等視頻網站的市場容量有一個多億，所以龐大的消費市場，也提供了良好的市場環境。
所以，從業者會越來越對網路大電影有信心。
網大逐漸走向規範化
當然，曾經的網大似乎總愛遊走在邊緣地帶，也難免被人詬病。
而逐漸地，監管部門、平台方、創作者都在做著良性調整。
葛旭峰表示，網路大電影經過了早期爆發性的增長以後，有一些影片獲得了商業上的成功，使得不少的投機者進場，低俗海報、類型扎堆，包括蹭IP等等不良現象造成了市場亂象。
2017年，某些平台不予以上線的影片的數量達到了20%。
《西關大屋》講述了百年大屋的歷史變遷和一線民警警民和諧的故事，通過網路電影這樣一個載體，弘揚社會正能量。一方面滿足了用戶，一方面也讓網路電影的風向有所扭轉。
前幾天中國電影家協會網路工作委員會的成立，也促進了各端在規範的市場環境下協作，促進整個產業的升級和發展。
4月4日，幾大視頻平台聯合發布了《關於規範影視秩序及凈化行業風氣的倡議》，還有視頻網站複查了所有在線的網路大電影。
2014年到2016年，網大的海報都是為了吸引眼球的，偏低俗一些。在2016年之後，大概有百分之三四十的影片都會被要求重新做海報。
除了海報，片名也逐漸有了嚴格的規定。
比如，《我不是潘金蓮》上映之後，出現了很多「潘金蓮」，但是這些影片之中的大多數並沒有上線。
針對一些題材和類型扎堆的影片會進行嚴控，提高它們上線的門檻；成立了電影評估組，從電影早期對劇本題材進行把控和風險評估，減少合作方投入的風險。
葛旭峰認為，通過平台和合作方自查的行為，希望能夠實現凈化市場的目標，給大家一個更加健康積極的市場環境。
網大進入了一種精耕細作的狀態。
網路電影作為文化產品，它不能只強調娛樂屬性和經濟效益，要更加關注社會效益。
《哀樂女子天團》符合「小大正」，講述了幾個年輕人面臨的矛盾和衝突，在理想和現實之間做出一些選擇。
《靈魂擺渡黃泉》是一個凄美的愛情故事，這個影片在平台參與評分的用戶有800萬，參與評論的用戶有30多萬，規模和《紅海行動》是相當的。
《黃飛鴻之南北英雄》是對經典的致敬，趙文卓作為老牌的功夫明星選擇了回歸，影片很容易喚起觀眾對這種類型片的感動。
《再見路星河》《哀樂女子天團》《出走人生電台》《陳翔六點半》等等都是非常年輕導演的作品，記錄了一代年輕人他們自己的熱情，也是對時代的一種記錄。
「生活不隻眼前的6分鐘」
6分鐘對於網大的創作者來說，有特別的含義。
的確，這是由一種標準化的商業模式而來的。用戶只要觀看超過了6分鐘，合作方就可以拿到錢。
互聯網的用戶選擇觀看和放棄觀看，是非常便捷和容易的。所以大家希望把最精彩的部分前置，在早期成本製作、製作成本、創作成本很低的情況下，大家會把費用前置。
但是這兩年平台對於影片的商業模式有所改變，單一的用戶需要觀看總時長需要超過6分鐘才算有效，不是只觀看前面的6分鐘，或過了6分鐘那一個點就可以了。所以要求創作者對整個故事的內核要有更高要求。
當網大不再成為三俗爛片的代名詞時，也是網大真正向電影靠攏之時吧？
