他的仿古畫，讓張大千「擱筆」，從此不再仿石溪
臨摹
俗話說的好，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。其實，在繪畫上也是如此。初學者往往是從臨摹古人名畫而從中領悟繪畫之道的，而在國畫界負有盛名的黃君璧先生，則是尤其注重臨摹這一點。
黃君璧與友人張大千
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10年摹佳品逾300張
黃君璧曾對弟子表示，初學國畫應從多方面的臨摹開始，浸透了古人作畫之奧秘，日後才能創造出高妙的佳作。後來1936年，黃君璧又在《美文》刊物上刊登《國畫與寫生》一文，說到：對寫生和臨摹的理解是中國國畫學習之初必須解決的問題。可見，臨摹在其繪畫生涯中佔據著不可忽視的地位。
《停琴聽阮圖》
黃君璧曾在十年時間中，臨摹的古畫超過三百多張，包括宋、元、明、清各代名家畫作，如明代仇英的《停琴聽阮圖》、王石谷的《綠水青山長對吟圖》、唐寅的《春山伴侶圖》。
《策杖尋幽》
在此期間黃君璧20幅仿古之作《黃君璧仿古畫集人物山水花鳥第一集》出版，也讓其善仿古的能力被眾人認可。
《富貴花》
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張大千：自與定交,予為擱筆
許多人都知道，張大千與黃君璧是惺惺相惜的知己，兩人對彼此的才能頗為認可。（回顧：張大千名揚天下，卻唯獨慕名親自登門拜訪他....）
張大千甚至一度在自己的一副《仿石溪垂釣圖》中提款稱，其認為三百年來黃君璧獨擅石溪一脈之奧妙，自此不再仿石溪。
黃君璧與張大千合照
張大千曾在自己一幅《仿石溪垂釣圖》中題款雲:石溪一脈,三百年來惟吾友黃君璧獨擅其秘。自與定交,予為擱筆,敬之畏之,又不僅如禪草衣之於王山人。客來山傳其遠遊西康,遂放膽為此,它日君璧或見此畫,應笑我於無佛處稱尊也。
張大千的題款,雖為戲語,一方面可看出張大千對黃君璧臨摹古畫技藝之敬佩;另一方面又顯示出自恃甚傲。他借用了以下這則清史掌故:南田見到王石谷的山水畫後自知不及,恥為天下第二人,遂改攻花卉以避之。同時又借用北宋末期黃山谷在蘇東坡過世之後,題東坡名跡《寒食帖》時那種東坡之下天下獨尊的故事。
張大千意在推崇黃君璧的同時,亦示自已在臨摹古人的名跡上不甘淪為第二人的微妙心情。
黃君璧仿古畫集欣賞
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成長背景：
黃君璧幼時家中經商，家境富裕，其父黃仰荀又偏愛古董字畫的收集，從小喜愛字畫的黃君璧便在時常拿家中字畫來進行臨摹。在其家附近，有一家名叫「藏珍閣」的裱畫店，店老闆為人熱情，介紹黃君璧與當時廣州三大收藏家何冠五，劉玉雙和黃慕韓相識，這些大收藏家取出珍藏的精品供他欣賞和臨摹，讓黃君璧對中國畫的臨摹有了進一步的熱情和條件。
後來1919年，在其從廣東公學畢業之時，聽從恩師李瑤屏：「應先循傳統，而後再言創新」的教誨，黃君璧更是堅定了自己研究中國古畫的決心。
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