《大字陰符經》結字的三大要點！

大字《陰符經》楷書的結字特點變化豐富，總的看來是方形結構，但也有偏方結構的字。如「虞」「奉」「聖」「藏」「愚」「篇」等上下結構的字，也向左右伸展，保持方形的體勢。比傳褚的《倪寬贊》墨跡字勢要開張。用筆的輕重對比顯著，橫畫筆力挺拔，兼有隸書用筆，這在一定程度上也影響視覺上對其方形結構的印象。

學習《陰符經》應遵循孫過庭所說：「初學分布，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正。初謂未及，中則過之，後乃通會。」前人關於結字總結出諸如奇正，向背，爭讓，疏密，交錯等等，學書者應對其逐漸攻克，而逐漸做到在結字之始，心中有數，對其筆畫搭配意在筆先，具上述種種巧妙的矛盾對立法則，從而接近前人法帖字形之妙。

一、奇正：結字首先要做到能使字形平正安穩，不論筆畫多寡，應能夠妥貼處理得有秩序，使橫直相安，端莊勻稱。做到這一點，基本上即是平正。結字之妙在於奇變，所以孫過庭雲「既得平正，務追險絕。」務比要意識到，在平正的基礎上，要儘快去研究結字巧妙變化，因為險絕奇變是結字相當重要的內容，也是學書人要盡一番心力去研究攻克的課題，要做到結字平正中寓險絕，結字奇正並非易事。項穆《書法雅言》P524云：「所謂正者，偃仰頓挫，揭按照應，筋骨威儀，確有節制是也；所謂奇者，參差起複，騰凌射空，風情姿態，巧妙多端是也。奇即連於正之內，正即列於奇之中。正而無奇，雖莊嚴沉實，恆樸厚而少文。奇而弗正，雖雄爽飛妍，多譎厲而乏雅。」指出了奇正之間的辯證關係。

二、向背：字形結構中，點畫之間處處在運用向背原理。（）為相向，如同二人面對面相對；）（為相背，如同二人背對背。姜夔《續書譜》P391云：「向背者，如人之顧盼、指畫、相揖、相背。發於左者應於右，起於上者伏於下。大要點畫之間，施設各有情理，求之古人，右軍蓋為獨步。」點畫之間有向背即有離合，有離合即是富於表情，使字態有神情有意昧在其中，結字於向背有得，字形不致平板無生趣。向背多指兩豎之間或左右結構的字形，上下之間的橫畫稱偃仰，仰覆。向背主再體現在左右結構的字形中。

三、疏密：字形結構中，處理點畫之間的疏密手法尤其重要。字的筆劃有有繁複與簡約之分，繁複的字自然要安排的緊密些，簡約的字想繁複也不可能。繁複的字緊密中要有疏朗的空白，簡約的字要有緊密的組合，（有些字通過重筆來強化緊密，在陰符經中出現的字有 「十」「立」「八」等）在一字之中無論筆劃繁複與簡約，最不宜將筆劃處理的均勻，這樣會顯得渙散，缺乏對比會減弱字的神情意態。

鄧石如《論書》云：「字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常以計白當黑，奇趣乃出。」講的很有道理，疏密的對比是相對成立的，所以在該密處再緊密，疏處更使疏，是一種處理疏密的辦法，目地是要強化這種對比的效果，所以鄧石如的篆隸楷等作品的結字，疏密反差大，成為其結字一大特色。疏密亦要處理合乎度，過於強調大反差也對顯得不自然。王羲之《筆勢論十二章》之節制第十章云：「夫學書作字之體，須遵正法。字之形勢不得上寬下窄；如是則是頭輕尾重，不相勝任。不宜傷密，密則似痾瘵纏身；不舒展也。復不宜傷疏，疏則似溺水之禽；諸處傷慢。不宜傷長，長則似死蛇掛樹；腰枝無力。不宜傷短，短則似踏死哈蟆。言其闊也。此乃大忌，可不慎歟!」王羲之的話既生動又形象。

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