戰鬥民族的奇幻小說竟然是這個畫風
「黑暗使者可能救治人，光明使者可能謀殺人，」謝爾蓋·盧基揚年科寫道，「這是事實。你知道光明和黑暗之間的差別在哪裡嗎？」」
大多數奇幻小說中，都天然存在兩個陣營——光明方與黑暗方。光明方正直磊落，與人為善；黑暗方陰險狡詐，肆意為惡。
在這樣的背景下，光明方與黑暗方不斷爭鬥，都希望能夠消滅對方。而如果最終光明戰勝黑暗，正義打倒邪惡，那就是一個圓滿的結局；反之，則是悲劇結局。
總之不是西風壓倒東風，就是東風壓倒西風。
不論《哈利波特》還是《魔戒》，最終的結局都是正義戰勝邪惡，哈利殺了伏地魔，甘道夫消滅了薩魯曼。
《冰與火之歌》里也有大魔頭夜王。
一部來自俄羅斯的奇幻小說，卻跳出了這個套路。故事仍然圍繞光明方與黑暗方的爭鬥展開，爭鬥的目的卻不是消滅對方。
甚至，小說設定，如果光明方做一件好事，黑暗方就有權做一件壞事。
這部作品就是來自於俄羅斯人謝爾蓋·盧基揚年科的《守夜人》系列。
這個系列共有五本：《守夜人》《守日人》《黃昏使者》《最後的守護人》和《新守護人》，第一部《守夜人》出版於1998年。
小說作者是哈薩克裔俄羅斯籍作家謝爾蓋·盧基揚年科，俄羅斯最著名的科幻和奇幻作家之一，維基百科上形容他為「小圈子裡的大人物」（widely known in narrow circles）。
謝爾蓋幾乎每部作品都能拿到俄羅斯科幻大會的獎。
謝爾蓋成為俄羅斯家喻戶曉的人物，是因為他的《守夜人》系列。這個系列完美地體現了他的寫作功力，把他推到一個前所未有的高度，使他得以站在歐洲最優秀的科幻奇幻作家之列。
《守夜人》最優秀的地方，在於它開創了一種全新的世界觀——光明與黑暗合作。
小說中，除了目力所及的普通的人類世界，還有一個在陰影里的黃昏界。這個世界是與現實世界平行的空間，看起來像透過灰色的濾鏡看世界一樣，這個空間發生的事情不會反映到現實中。
在人類中，會誕生一些擁有進入黃昏界天賦的人。進入黃昏界並獲得超能力的人，就被稱為他者。在平時，他者都生活在普通的世界中，擁有正常的身份。
他者第一次進入黃昏界時的精神狀態，決定了他會成為「光明使者」還是「黑暗使者」。大多數他者都是魔法師，擁有各種神通，可以干擾思想、解除詛咒、使用魔法戰鬥，甚至能夠預見未來。
《守夜人》改編的電影上映於2004年，劇照左側呈現了黃昏界。
在故事開始的半個世紀前，光明與黑暗之間已經進行了數千年的大戰，雙方勝負交替，誰也無法徹底消滅對方。最終他們意識到，如果他們繼續戰鬥，世界上的一半人都會死去，雙方都無法生存。於是他們停戰，簽立了偉大的合約。
合約內容如下：
我們是他者，我們效忠於不同的力量，但在黃昏界中黑暗的不存在和光明的不存在之間沒有差別。我們的爭戰能夠毀滅世界。我們簽訂休戰的偉大和約。每一方都將按自己的法規行事，每一方都擁有自己的權利。我們受制於自己的權利和自己的法規。我們是——他者。我們設立守夜人巡查隊，為的是光明力量監視黑暗力量。我們是他者。我們設立守日人巡查隊，為的是黑暗力量監視光明力量。時間為我們作出決定。
聽起來和《冰與火之歌》里守夜人軍團的誓詞一個調調？唔，大概是因為所有的誓詞，語感都有些類似吧。
言歸正傳，故事正式開始於1990年代晚期的莫斯科，這時所有他者的目的都是維護合約，維護力量平衡。
由光明使者組成的守夜人巡查隊在夜晚出巡，查緝對方是否有違反規則的事情發生。相應地，由黑暗使者組成的守日人巡查隊則在日間出巡。雙方為勢力的平衡而相互爭鬥，恩怨糾結。
守夜人就是光明方的巡查隊而已，和「權游」的守夜人真沒什麼關係。
為了使得這一目的貫徹得更加徹底，還有他者從雙方巡查隊中獨立出來，成立了宗教法庭，確保兩邊遵守合約，維護平衡，「因為真理至少有兩個」。
這就使得這個世界裡，行善成了一件複雜的事。
有人襲擊別人的時候光明魔法師可以施展能力懲治他們嗎？見到垂死的病人的時候可以治好他們嗎？看到吸血鬼捕獵，有許可證的合法捕獵時可以阻止他們嗎？
當然可以，但相應的，黑暗力量也會取得行惡的資格。如果守日人發現守夜人做了什麼，就可以要求獲得對應干涉等級的權利。
電影中，守日人也進行了對光明力量非法使用武力的指責。
即使拋開規則的制衡，在《守夜人》的世界裡，由於他者們的力量來源是人類，人心裡還存著惡念，黑暗就不會消失；人心中還有善，光明也無法被徹底消滅。因此，每個善行也都有可能促使惡行的產生。
比如，當一個守夜人殺死某個黑暗魔法師時，因為人人都在現實中有對應的日常身份，所以他等於製造了一起殘忍的兇殺案。這可能使人心生仇恨、誘發邪惡，「將會有一條什麼樣的冤冤相報的鎖鏈通向未來呢？」。
哪怕是施行小小的低級干涉，比如運用魔法稍稍增強人對欺騙的惡感，也可能會產生無法預料的後果。
不僅行善變得複雜，甚至善惡本身的界限，也變得模糊。
為了維護平衡，光明方可能見死不救，黑暗方可能治病救人。甚至有時候，光明方也會選擇撒謊、殺人。任何一方在追求目標時，使用的方法都幾乎沒有什麼區別。
電影中，守夜人許可吸血鬼捕獵，又引誘他們違約。
那麼，光明與黑暗又有什麼不同呢？
小說給出的解釋是：「善與惡的區別取決於對普通人的態度。要是你選擇了光明——你不會把自己的本領用在個人的利益上；要是你選擇了黑暗——這點對你來說就是正常的。」
利己就是黑暗方，利他就是光明方。但具體執行起來，這個標準也十分模糊，如書中所說，「大眾的利益和個體的利益很難吻合……」。
善與惡的界限在哪裡？守夜人也常常在這個問題上感到痛苦掙扎。「你永遠會提出這些問題。開始——大聲說，以後——暗自說。這不會過去的，永遠不會。如果你想擺脫折磨人的問題——你選擇的就不會是你現在的方向。」
這種善惡分界模糊的狀態，是謝爾蓋有意為之。在訪談中，他說：「我試圖對傳統的觀點進行補充。在好和壞，利己主義者和利他主義者之間沒有嚴格的分界線。在俄羅斯的歷史上曾經發生過這樣的事，由於好的意願和對更好的事物的追求而給國家帶來了巨大的災難和痛苦。我不希望自己的國家再重複經受這種嚴峻的考驗，因此我努力呼籲要更加謹慎地行事，別讓良善的意願在生活實踐中變成嚴峻的考驗。」
《守日人》（2006）的海報中，安東站在善惡的分界線上。
當然，如同任何佳作一樣，正是因為故事本身足夠出色，才吸引著人們伴隨故事進行著對善惡的思考。
《守夜人》系列的主角是光明魔法師安東，一個平凡的守夜人隊員，故事圍繞他的生活經歷展開。每本書都有三個故事，彼此獨立又彼此關聯。而每個故事，都像是一篇精緻的懸疑小說。
拿第一部《守夜人》舉例，在這本書里，安東經歷了追捕在城內盜獵的吸血鬼、追查肆意殺害黑暗魔法師的神秘人、追尋一支具有特殊功能的粉筆的三個故事。
在第一個故事《自身的命運》中，安東被守夜人的頭兒派出去抓盜獵的吸血鬼。路上偶遇了一個被詛咒的姑娘，她頭上懸著罕見的象徵災難的黑色氣旋。接著，安東成功消滅了盜獵的一個吸血鬼，而另一個跑了，還救了一個即將被咬的小男孩。
回到隊里，安東報告了姑娘的事，同時被告知，小男孩可能是一個非常強大的他者，他具有巨大潛力、命運卻尚未定型，於是他又被派去尋找小男孩，希望他加入守夜人隊伍，被詛咒的姑娘則由其他同事接手。
接著，安東剛找到小男孩，同事就報告，他的安撫不但沒讓姑娘的黑色氣旋消失，反而使之急速增長，如果詛咒她的力量爆發，整個莫斯科城都可能被毀。
電影中以烏鴉具象化了黑色氣旋。
於是安東又被命令去解決那姑娘的問題，可此時，跑了的那個吸血鬼也劫持了小男孩，要求和安東談判。最後他發現，詛咒姑娘的正是姑娘自己，她是一個罕見的具有無窮力量的魔法師。而後，安東和隊友一起救下了小男孩。
雖然故事的經過如此，可到最後，揭示出整個故事的過程，都全非偶然。因為越高級的魔法師，看到的未來就越準確，所以一切都是雙方首領的一場博弈。
黑暗方的魔法師，一開始就是在給姑娘下套，為了不讓心性真誠的安東去做姑娘的輔導，他們犧牲了自己的小卒，讓吸血鬼去製造問題，好讓他一直參與別的任務中。
為了保證讓安東能一直堅持在別的任務上，黑暗方甚至特意設置了一個幌子，也就是那個有潛力的小男孩。這樣，安東出於個人的責任心和善良，就會兩面為難。
然而光明方呢？也並不無辜。
光明方的首領，在發現了姑娘的潛力之後，選擇了犧牲。不但犧牲小男孩，甚至也讓自己的同伴飽受痛苦。
這個選擇，就是讓安東離開剛找到的小男孩，前去解決姑娘的問題。
在姑娘這邊，安東要冒生命的危險，因為那種鋪天蓋地的黑色氣旋，還從來沒有人能夠清除；可在小男孩這邊，首領的選擇更加殘酷，他明知道如果安東離開，吸血鬼就會抓住小男孩，但還是這樣決定。
整個故事中，安東奉命追殺吸血鬼是布局的一部分，遇見年輕女子是布局的一部分，男孩也是……每個因素都互相作用，成為左右這場博弈命運的棋子。
《守夜人》系列的每一部小說，都充斥著光明與黑暗的相互博弈，由於這些博弈，安東就被捲入了各種各樣的奇怪事件，而依靠自身本能的良知，他努力在其中尋覓真相，取得相對的勝利，獲取相對的正義。
安東始終在不斷尋找善惡的界限。
除開故事的精緻，《守夜人》還處處透著一股詩意。
謝爾蓋曾開玩笑說：「俄羅斯人永遠不會輸的就是——任何一件小事，廉價的電視機或淋浴蓮蓬頭都可以引發祖國命運和世界觀的思考。」
因此，《守夜人》的詩意，首先體現在哲學思辨上，全書中的金句俯拾皆是。
說愛情：「如果愛情在你身上——那就是力量，但是如果你在愛情中——那就是弱點。」
說善良：「我一直認為，雖未經過深思熟慮但卻能給別人帶來福利的行動，要比考慮周詳卻是殘忍的行動更有益處。」
說歷史書：「在一些書里有太多的真理，在另一些書里有太少的謊言。這是人們不需要讀的，這也是為了他們的平靜生活著想。」
不僅於此，這種詩意還有著俄羅斯獨有的憂鬱色彩。
且看謝爾蓋對黃昏界的描寫：
那裡的天空是深灰色的，沒有一顆星星，像果子凍似的黏稠的天空發出暗淡的蒼白的光亮。一切東西——牆上爬滿像地毯似的青苔的房子、樹在黃昏界一點也不按風的意願而擺動著的枝條、灰暗的鳥兒勉強扇動著短短的翅膀在路燈上盤旋——它們的輪廓都變得柔和了，消融了。迎面駛來一輛輛汽車——車速很慢，很慢，人們行走著——勉強挪動著雙腳。一切都透過灰色的濾色鏡，一切都透過耳朵里的棉塞子。一部無聲的黑白電影、一種感到厭煩的導演的標新立異。我們吸取自己的力量的世界。感受到我們生命的世界。黃昏界。你怎麼進去，就怎麼出來。這個灰色的空間會破開一生都長在你身上的那層殼，拖出被人們叫做靈魂的那顆核，並試著把它放在齒間品嘗。而當你感覺到你在黃昏界的頜骨間發出嘎吱的響聲，感覺到刺骨的寒風就像蛇的唾液那麼厲害時……那時你就將成為一個他者。
要呈現書中的黃昏界，難度未免太大，於是電影中乾脆用快速閃動的模糊光影表現。
俄羅斯文學之父普希金曾經說：「上帝就像我們俄羅斯一樣憂傷。」在《守夜人》中，這種憂傷藉由作者優美的語言，呈現得淋漓盡致。
而故事核心，關於善惡的討論，在這種語言的輔助下，更讓人心驚動魄。
維護法律、追捕邪惡、保護無辜。
要是一切都這麼簡單明了，就像十二年或者二十年來一樣，並永遠這樣，那有多好啊。要是世界上真的只有兩種顏色——黑色和白色——就好了。即使著名的星條旗思想培養出來的最忠誠老實的警察也早晚會明白：街上不僅只有黑暗和光明，還有妥協、讓步、契約，還有間諜、陷阱、挑撥離間。早晚有一天他得被迫交出自己人，或把一包包海洛因偷偷扔到別人口袋裡去，或小心謹慎地把拳頭打在別人的臀部，以免留下私刑的痕迹。而一切——都是為了迎合那些最普通的準則。
維護法律、追捕邪惡、保護無辜。
謝爾蓋在《守夜人》的序言中說：「隨著《守夜人》在越來越多的國家出版，我堅信，我們所有的人都很相似。因為如果在俄羅斯流行的書成為英國人和瑞典人，荷蘭人和以色列人，義大利人和德國人喜愛的書——這就意味著我們之間的相近之處遠遠大於差異。」
因此，雖然《守夜人》整個故事都發生在俄羅斯，但這個反覆追問善惡界限的故事，對於你我來說，也一定會有所收穫。
在俄羅斯本土，《守夜人》具有非凡的地位。
由小說改編的電影《守夜人》（2004）是蘇聯解體後俄羅斯第一部國際水平的影片，也是當年的票房冠軍，打破了好萊塢影片在俄羅斯的最高票房記錄，被認為是俄羅斯第一部票房大片。
電影相當粗糲，血腥，但畫面極具美感和震撼力，這也是導演的一貫風格。
這部電影相當於張藝謀的《英雄》，從各個方面都震動了當時萎靡的俄羅斯市場環境，造成了萬人空巷的場景。
後來，基於電影的成功，《守夜人》系列不僅推出兩部電影續集，還改編成了兩部電腦遊戲，發展成了一個自成體系的龐大產業。
對於俄羅斯人來說，《守夜人》就是他們的《哈利波特》和《魔戒》，謝爾蓋就是他們的羅琳和托爾金。（授權轉載）
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