蔡夢霞：書讀得越多，越覺得書法深不可測

最新 06-08

[ 本文共計2010字 · 建議閱讀4分鐘 ]

文 / 蔡夢霞

常有朋友跟我開玩笑，說我「把能讀的書都讀完了」。也是啊，這些年來從大學本科開始，學士、碩士、博士都讀了下來，加起來也有十年了，接著又做了兩年博士後研究工作，簡簡單單，都是書法專業，一步接一步都讀下來了。

書讀得越多，越覺得書法深不可測，不是幾年，十幾年就能研究明白的，比如做理論研究，也僅在個人的研究領域裡比別人多懂一些、多專一些、多深一些而已；像實踐創作的研究，不弄明白這裡面的門道，不是苦練就能出好作品的。

——蔡夢霞

蔡夢霞

大家都知道，《中秋帖》有可能是米芾臨的，因為《中秋帖》的專家研究者都覺得是用羊毫筆寫的，羊毫筆是宋代才開始出來，所以一般情況下認為它是米芾寫的。

我們可以看到，羊毫筆線的質感挺拔程度就沒有硬毫挺，而且線和線之間疊加會比較拖泥帶水；這就是筆的不同。

王獻之《中秋貼》

紙也是有些不一樣的，一個是紙，一個是絹，絹相對紙來說會稍稍有點顆粒，會稍微粗一點點的。所以有時候用硬毫筆寫絹比較合適，用軟毫寫絹力量要比硬毫難度大一些，要再壓下去，比例要更加重才行。一般情況下寫絹的話，很多時候用硬毫或者尖毫會比較合適。

很多研究說林散之喜歡用長鋒，給人特別的效果，像拐彎、翻轉鋒長的話翻折過來比較難，有時候有一部分毫是拖在紙上的，有一部分是立起來的，所以翻轉的時候，有拖的有拽起來的，就會出現奇怪的效果。

蔡夢霞《臨漢隸》

現在有的人喜歡用長鋒，因為會出現奇的效果，但長鋒有個特點，有些線做不了，像中短鋒的，也不是特別短，它的線可以壓的比較緊一點。而長鋒壓的太重的時候就會有一點吃出來的線，有些拐彎出來的翻折屬於直接折了，很多時候直接折，或者有些時候是拖泥帶水的折，不是特別乾淨穩定，不是特別理性的控制。

其他就是材質，材質感覺出來的效果，有金石類的，有竹木類的，有紙帛類的。金石類有金屬質地銘刻的，有石質地的碑刻的，金屬類偏硬偏冷，線條會偏剛一些，石質的緩和一點，柔和一點，挺拔。

蔡夢霞《老樹清渠聯》

泥質陶印，或者是拓出來的，我們看到的陶文，比較鬆鬆軟軟的那種，讓人感覺它比較酥軟，有一種比較溫暖的感覺，這是金石類慢慢漸變出來的，給人心靈不一樣的地方，硬質一點的。

直接刻在青銅器上面的，青銅器皿材料配比不一樣，比如說好的金屬特質硬一點的話會更硬，粗糙一點有雜質的容易被腐蝕，效果不一樣。刻出來的，還有鑄造出來的，翻印以後，我們再拓出來。

翻印先有一個模，泥是鬆軟的，線和線之間的交接，我們灌入青銅液體的時候，會有一個點，線和線之間會腫大。這是金的味道那種特點，線和線之間會腫一點點，刻印文化這種運用比較多，寫字有時候起收，線條中斷，被腐蝕的感覺質感上不一樣，偏圓的多，這種類型可能方的會少一點。

蔡夢霞《王冕·墨梅》

有比較好的質地那種青銅器，線出來的話會更加清晰，並且更加細挺一些，這是反向過來的，那種細的可以給人一種很神秘的東西。

刻在石頭上的，這種屬於風化比較厲害，比如摩崖，在戶外的時候有摩崖類的，也有石刻的，風化厲害一點的，斑駁比較多，字出來的效果就會模模糊糊的。正是這種模模糊糊，給人一些比較有趣味的現象。像乾淨一點的，石頭又比較硬挺，就像三國說的銘實體，專門刻在石頭上的字體，那種字體故意誇張，收尾有刀的趣味，我們可以看這種刀的味道。這種故意刻出來的，讓這個字顯得更加莊重，顯得更加有裝飾性。

蔡夢霞《與有從無聯》

陶文出來的，實際上和青銅器出來的感覺是不一樣的，因為陶文刀的痕，還有一些疊加的線。我們看到有很多疊出來的線，就像刻印，印章裡面的那種，我們看到一些銀質的印、金質的印，刻下去會有翻起來的，雙刀，類似兩根線那樣的效果。像這種陶文，現在很多人追求雙線，或者疊加線出來這種趣味。

竹木類的，因為是在竹簡上書寫。有專家說篆書結構偏長的多，到隸書怎麼變成扁的，實際上也跟它使用有關係。我們知道，竹簡一根一根細細長長的，寫很多字在裡面的話，很多時候需要把字壓扁，行軍打仗公文往來盡量簡上要寫更多的字，所以盡量方折壓扁，這是一種說法。有位置的時候，有很多豎線被拉長，可以作為抒情，所以長線有時候可以甩出去。

蔡夢霞《君宜官壽萬年》

竹木類跟紙帛類的有接近，因為直接是手寫出來的，我們看到的是墨跡出來的效果，寫在竹子上和木頭上的感覺有時候是不一樣的。竹子上的線有時候比木頭上的線顯得稍微輕滑一點，沒有木頭那麼有滲透性，會顯得薄一些。

紙一般來說就是粗紙和細紙，稍微糙一點的磨邊紙，或者粗麻布紙，早期敦煌紙是偏粗一點的。名家書法裡面可能用細的多一點，特別是越到明清以後，很多名家使用都會用比較光滑的稀水的紙，這樣的話就告訴我們，很多時候指出一點，我們要求寫字寫的圓厚一點，用的力量就會大一些，你用光滑的紙寫起來會划動一些，寫出來的效果就會偏油滑。