耗資50億日元效仿中國經典動畫影片的日本動畫神作，給了中國動畫敲響了警鐘
今日給大家介紹一部藝術作品《輝夜姬物語》動畫電影，《輝夜姬物語》於2013年11月23日在日本上映。動畫內容是以日本古老傳說故事《竹取物語》為題材，講述在竹子中出生的女主輝夜姬並在伐竹翁夫婦照顧下長大，在故事的最後總與回到月宮中的故事。
這部動畫片影片創作耗費了8年時間，耗費資金一度超過50億日元，可以說的精品之作，這是由日本動畫藝術家高畑勛先生創作的類似水墨畫電影的動畫，非常有藝術館，可以說是動畫史上的一部經典之作。
該影片無論是動畫效果，還是背景配色都和往常大部分日本動畫區別很大，完全不是一個類型的動畫。
通常日本動漫作品，人物採用的上色大多都是一個固定模式，大致採用底色、陰影，有時還會採用一層高光來凸顯角色，這樣固定的模式可以讓動畫畫面色彩分明，非常適合動態的美術作品畫面，也使得上色變得更加簡潔簡單，這樣才使得動漫市場大量的動畫作品產生，使動漫產業量化成為可能。
即便是動畫大師宮崎駿的動畫作品，也逃脫不出這動畫的固定模式風格，畫面也都是採用底色搭配陰影的效果。
然而《輝夜姬物語》採用的上色風格全然不同，幾乎沒有日本標準動畫製作的影子，完全是另起爐灶，使用了非常接近中國水墨繪畫的風格塑造經典影片形象。
使畫面產生了一股特殊的藝術氣息，這是往常動畫沒有的表現，用傳統美術的風格表現動畫影片。不單單是人物上色本身，連背景也和往常動畫大大不同，觀看影片猶如觀看一部藝術作品般。
動畫史上的賽璐璐動畫影片，將人物單獨創作在賽璐璐塑料片上邊，背景則另外畫在紙上，再把透明的賽璐璐片嵌入到背景之中，用攝像機記錄人物每個動作的變化，即使是到了現在數字媒體動畫時代，也一樣是背景管背景製作，人物在另外進行獨立繪畫，這種方式在手繪動畫創作中不曾改變。
但《輝夜姬物語》跟他們不一樣，它把背景和人物都創作在一起，讓背景隨著人物畫面一起動，使觀看影片時自然風景的動態背景會隨著人物照相輝映，形成獨特的視覺體驗，非常享受。在享受高質量的創作作品時，也可以想像到這種創作方式的不易，特別的消耗時間，精力，也非常的耗資，這部動畫作品單單耗資就高達51億日元，花費了8年時間精力才創作的一部動畫瑰寶。
觀看這部作品，一部中國水墨風格動畫作品創作出日本民俗風的動畫影片，突然讓小編想到中國曾經也有這麼一部值得驕傲的動畫影片，那就是《小蝌蚪找媽媽》。
同樣《小蝌蚪找媽媽》這部藝術作品充滿了獨特的藝術氣息，這是一部貨真價實的中國傳統水墨風格動畫，全程使用水墨畫風格創作，是由中國老一輩繪畫藝術家大師們一同創作，雖然整部影片的時長僅15分鐘。但這部動畫影片的畫面藝術感完全可以超越《輝夜姬物語》的動畫作品，並且這部作品中國早在50年前就已經創作出，動畫史上的精品，是中國動畫史上的「國寶級的動畫」
《小蝌蚪找媽媽》在上世紀1960年就完成了創作，而《輝夜姬物語》是到2013年才完成創作上映的作品，目前高畑勛老人家已經離開人世，他和宮崎駿曾經在80年代游訪到中國，對中國的水墨畫風格影片極為推崇，高畑勛也終於在他有生之年致敬中國水墨風格動畫作品，創作出時長達137分鐘的描述日本民族文化的動畫長片，夢想得以實現。
無論高畑勛先生的《輝夜姬物語》是致敬中國水墨動畫，還是說模仿，但可以明顯感受到他受到了中國水墨動畫的啟發創作，然而在5-60年代中國上海美術電影製片廠的黃金時代之後，就幾乎沒有產生如此的動畫佳作，到了80-90年代更是到了中國國內動畫藝術史上的空白創作期。
到了當代，中國經濟蓬勃發展，中國企業經濟實力雄厚可以購買日本動畫的版權，播放權，幾乎把日本每一季的新番都買了個遍，還參與到日本動畫製作委員會，但是看下日本動漫影片一片輝煌，中國動漫還在停滯不前，再看看《輝夜姬物語》水墨風格的繪畫影片作品，時長達到137分鐘，單從完整性上超越了中國水墨作品《小蝌蚪找媽媽》，心中也不是滋味。
現在社會還會有企業不為了商業盈利目的，來創作這樣的藝術實驗動畫作品么？顯而易見，是沒有的，中國向來不缺少文化底蘊，知識儲備，文化根基，更不缺乏人才，資金，那麼中國動畫缺少的到底是什麼？
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