現代都市劇為什麼不能「有話好好說」？
原標題：都市劇為什麼不能「有話好好說」？
《溫暖的弦》
《談判官》
《戀愛先生》
《老男孩》
《歸去來》
2018年至今，現代都市劇呈現霸屏之勢，與之相伴的是觀眾對於浮誇劇情和膚淺台詞的難以忍受。時代在變，觀眾的台詞審美也在變。十幾年前曾經感動過很多人的瓊瑤愛情劇台詞，如今已經變成了熱門表情包。台詞理應與時俱進，而不是隨心所欲地亂說，再搭配上演員尷尬的演技，簡直是觀眾的災難。新京報記者盤點了目前現代都市劇中，幾類「不說人話」的典型台詞段落。
過度文藝、煽情
診斷：不能照搬原著中的文藝對白
經典範例如《還珠格格》中紫薇的台詞，「爾康，你不能恨我，你不能因為我這麼愛你而恨我！」
不少現代都市劇都是改編自高人氣言情小說，不少小說喜歡用散文式的行文方式，穿插著大量的文藝對白。製片人Z表示，散文體小說改編成電視劇時難度非常大，一定要對原內容做出適當改編，否則閱讀時體驗不錯，放到了電視劇中就會讓觀眾感覺十分彆扭。
例1
《溫暖的弦》
導演黃天仁 編劇趙微娜、許璐艷、謝小蜜
劇中，男女主角一塊散步，佔南弦（張翰飾）給溫暖（張鈞甯飾）買了一個氣球： 「你知道有關於氣球，有另外一個說法，不管飛得多高飛得多遠，只要線在你手裡，它就會永遠在你身邊。」
此後，兩人繼續散步聊天。
佔南弦：「你可以跟我說說，你在英國的七年，都是怎麼過來的嗎？」
溫暖：「重要的有意義的事情都已經給你說過了。其他的，就沒那麼重要了。有時候，有些事情忘了才好，忘了才能夠真正重新開始。」
例2
《談判官》
導演劉一志 編劇費慧君、李曉亮
男女主角去夏威夷遊玩時，女主角童薇（楊冪飾）獨白：「你知道珍珠是怎麼形成的嗎？珍珠貝在海底進食的時候，蚌殼會打開。這個時候會有一些外來物，比如說沙礫，會跑進去，這時候珍珠貝受到了刺激，會分泌珍珠質，包圍著那些沙礫，久而久之就形成了珍珠。所以，如果珍珠會說話的話，應該是哭著長大的吧……小時候我爸媽因為莫須有的罪名自殺之後，我就經常被人指指點點……這麼長時間以來，終於沒有人再對我指指點點，我也終於找到了自己的殼，就是我的努力。曉飛，從認識了你以後，我感覺我在漸漸失去我的殼。」
謝曉飛（黃子韜飾）：「這三天，我們從上天開始，到入海結束。這是屬於我們自己的獨有的上天入地的愛情。」
童薇：「你就是想讓我這輩子都忘不了你。」
謝曉飛：「對。」
童薇：「你做到了，你放過我吧。」
謝曉飛：「我還要你這輩子都離不開我。沒錯，我確實應該讓你忘了我，這樣你才能安心回到屬於你自己的世界。但是我做不到，你知道嗎？」
說教
診斷：心靈雞湯文
不能成為金句
藉助影視劇台詞傳遞人生觀和價值理念的做法十分常見，日劇就一度因金句頻出而被觀眾津津樂道。但金句跟說教仍然有區別，金句也不是日常生活中常掛在嘴邊的話，但通過精巧的構思仍然能感染人。比如日劇《四重奏》中的經典台詞：「比悲傷更悲傷的是空歡喜」、「邊哭還能邊吃飯的人，是能活下去的。」等。但說教則是羅列出空洞的大道理，長篇大論之後，要麼讓觀眾不明所以，要麼是擺出早已被各路心靈雞湯文說過無數次的道理，幾乎沒有創新。
例1
《歸去來》
導演劉江 編劇高璇、任寶茹
男主角書澈（羅晉飾）反思駕駛肇事的往事。
書澈：「怎麼做是對的，怎麼做是應該。」
繆盈（許齡月飾）：「這兩個難道不是同一回事嗎？應該做的，就是對的。」
書澈：「對和應該往往是兩碼事，而且南轅北轍。該做的不一定對，而對的，未必就應該做。選擇對，會不會辜負和傷害那些為你好的親人和朋友，而選擇應該，對自己到底是一種保全，還是傷害。」
例2
《戀愛先生》
導演姚曉峰 編劇李瀟、張英姬、姜無及
男配角鄒北業（田雨飾）對女生表白：「在你不理我的這段時間裡，我學到了很多，學到了最重要的一點就是，總是用一個謊言圓另外一個謊言來達到自己的目的，這是不對的，兩個人在一起，首先需要的就是坦坦蕩蕩不欺騙彼此，任何的偽裝，都不會讓你變得更自信，只會讓你迷失自己，只有勇敢地去面對自己面對情感，才能生活得坦坦蕩蕩、光明磊落、從從容容。」
不停抬杠
診斷：冤家抬杠不要沒完沒了
冤家型戀愛是今年都市題材劇格外喜歡的一種模式，男女主角通常在異國他鄉相遇，因種種誤會不斷展開爭吵，最終成為一對歡喜冤家。這種模式本身並沒有太大問題，經典劇集也不乏使用者。但最近的國產劇中的角色，則頗有「杠精」（指抬扛成癮的一類群體）的風範。
例
《老男孩》
導演劉俊傑 編劇高蓉蓉、李博芳
女主角林小歐上錯了男主角吳爭的車，想讓吳爭把她載回收費站被拒絕。
林小歐（林依晨飾）：「你這人也太不紳士了吧，你們這些七零後出土的文物，從小是怎麼學的雷鋒啊，看見自己的同胞在他鄉遇難，難道就不能伸出援手嗎？」
吳爭（劉燁飾）：「現在覺得我是同胞啦，剛才說我是強盜。你們現在這些年輕人啊，就是別太拿自己當回事，別人處處讓著你們，還真當自己是天之驕子啦，也就是天之矯情。」
如何避免「不說人話」
當觀眾覺得影視劇開始「不說人話」時，往往意味著台詞本身脫離生活太遠。製片人Z表示，影視劇源於生活，但一定要高於生活。想要在戲劇性和生活性之間取得平衡，一定要在前期花費大量時間進行前采，如果創作時間太短，前采不充分，很容易導致台詞浮誇。
采寫/新京報記者 王雪琦
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