出版是什麼？是印刷？是書號？是情懷？
曾幾何時，中國的出版界還充滿著情懷與朝氣。時過21世紀第一個十年，業界開始受到真正的衝擊——移動互聯網，紙質圖書與電腦閱讀的差異化在掌閱時代開始變得縮小。出版界真正的「狼」來了，「紙質出版」甚至「出版」開始被重新思考，保守者有之，激進者有之，「出版」的意義被無限次探討，似乎沒有什麼統一的答案。
那麼，出版是什麼？
是印刷？是書號？是利潤？是情懷？
是印刷？那用A4紙列印並裝訂起來的冊子不也可以閱讀？當然有人會說，那閱讀體驗不一樣嘛？那我還可以回答，只要不在乎那個書號，我分分鐘就可以找一個設計公司給你做出和紙質圖書一樣的印刷感覺。
是書號？書號雖然是一本圖書不用於其他圖書、具有唯一性的標識，但在國際領域，大多數國家對此是不加限制的，比如美國、日本和英法德意。這些國家的出版單位採用登記制，人人皆可做出版社，出版公司與其他公司沒有太大差異性，以致有些作者為了出書，完成自己的出版意願，特地註冊一個出版公司，拿到書號，出完此書，公司歇業了事。中國不屬這類國家所列，而對出版單位採取審批制，在出版單位的總量上有所限制（全國近600家出版社），自然在書號管理上也較為嚴格，書號因此成為稀缺品。「絕對的權力必然帶來絕對的腐敗」，有些出版社不再從事真正的「出版」，經年靠倒賣書號為生。所以造成一個假象——在中國出一本書有時候困難，有時候容易。困難者，圖書內容或被種種審查，「給錢還不給出」；容易者，內容平平卻給錢就搞定。但書號真的是出版的本質么？絕非。歐美國家的出版制度說明書號不值錢，中國出版的腐敗現象絕不可能在職業道德上被接受。
出版是利潤嗎？共和國成立以後，出版業在相當長的時間裡，都屬於計劃經濟體制的組成部分，就從當今出版社的命名，也可看出痕迹。中央部委有自己的出版社（業內稱為「在京出版社」），各地方都有一套「人民+教育+文藝+科技+少兒+古籍」出版集團，只是另外兩類出版社具有特殊性——副省級城市有城市出版社，一些大學擁有大學出版社。而改革開放三十年，各行各業都進行著翻天覆地地變化，隸屬於文化產業的「出版業」被「裹挾」著被動轉型，一些新成立的出版社和一些具有強烈市場意識的名社，打積極仗，推動事業單位「出版業」朝企業化方向轉軌，最終總局下令全國只保留四家出版社為事業單位，其他出版社全部變為企業。一時間出版業人心惶惶，很多人害怕市場競爭，出版業被動「向錢看」。公開倒賣書號、忽視選題策劃、忽略內容審查不絕如縷，文化人、學者紛紛嘆氣，出版繁榮表象的背後，是價值觀的搖擺和不定。出版產業慢慢失去了80年代文化黃金時代的文化品性，粗製濫造、錯字橫行變得習以為常。於是有些編輯呼籲：出版要有文化，出版要有情懷！
出版是情懷嗎？中國自古流行「刑不上大夫，禮不下庶人」，出版這種「高貴」行為，向來屬於「士大夫」的事情。但近代以來，西學東漸，自由、平等、民主、民權成為主流，人人皆可出版不僅在理論上盛行於輿論，而且在實踐上也得到了落實。不僅張元濟、鄒韜奮等專業出版人紛紛開辦出版企業，而且梁啟超、魯迅等絕大多數文人也創辦自己的刊物、書店、出版社，發出自己的聲音。「革命」與「情懷」交織，國家與社會博弈。中國出版業經歷了「知識稀缺時代——文化黃金80年代——半市場經濟時代」後，價值觀遁入真空。官與民對立明顯，社會層面缺乏文化支撐，文化人出現斷層。文化人不管是「代官立言」，還是「代民立言」，都極為尷尬，於是「情懷」變成口頭禪，漸漸一派出版人成為「情懷」的積極主張者。「躲進小樓成一統，管他春夏與秋冬」成為時尚，對民國文人的回憶也僅限於「情懷」之內，而對「五四」德先生和賽先生的發揚深為無視，體現出深深的無力感。
但，出版絕對只是「情懷」，「情懷」只是出版之一種。
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