王珮瑜「余脈相傳」展演迎來第四季，七年之癢？不存在的

距離9月8日在中國大戲院演出《搜孤救孤》還有三個月，一樓票已經賣完了。揭開票圖，王珮瑜指著二樓、三樓角落幾個空位說，「票不多了，趕緊買。」台下一陣笑。她提高聲音，「我不是得瑟啊。」笑聲更大了。

經歷這幾年《瑜樂京劇課》、喜馬拉雅FM音頻節目《京劇其實很好玩》、「京劇清音會」洗禮，王珮瑜說的和唱的一樣精彩，短暫客串發布會主持人，遊刃有餘。

《搜孤救孤》是「余脈相傳」王珮瑜京劇傳統骨子老戲展演第四季一部分。7月起，《硃砂痣》《汾河灣》《搜孤救孤》《擊鼓罵曹》《法門寺》 《大保國·探皇陵·二進宮》將以每月一場節奏在中國大戲院上演，直到歲末，「無數老藝術家在中國大戲院登台，這是個受祖師爺保佑的地方」。

王珮瑜特意選擇9月8日演出《搜孤救孤》。1947年9月8日，孟小冬在中國大戲院上演《搜孤救孤》，從此告別舞台。50萬元（舊幣）一張的門票，被黃牛炒到500萬元一張，有價無市。當晚馬連良看戲，也只能在過道加了凳子。買不到票的戲迷，為了收聽實況轉播爭相購買無線電收音機，使得上海百公司收音機一度脫銷。譚富英看後說，「小冬把這出《搜孤》給唱絕了，反正我這齣戲是收了（不唱了）。」

王珮瑜曾為孟小冬《搜孤救孤》音配像，「沒有上戲校前，我就拿這場《搜孤救孤》錄音當入睡曲，觀眾的叫好與掌聲，充滿讓人迷戀的氛圍，讓人渴望成為她（孟小冬）。」

71年後同時同地演出同一戲碼，「是為了繼續捕捉少年時代對京劇舞台的嚮往，對余派觀眾也是圓夢之旅。從表演、唱念、樂隊到舞台呈現，一切一模一樣。」王珮瑜說，「除了路上戒嚴、穿旗袍謝幕，我復刻不了。」台下又是一陣歡樂的笑聲。

2011年，王珮瑜在北京梅蘭芳大劇院開啟「余脈相傳」京劇傳統骨子老戲展演第一季，演出《桑園寄子》和《瓊林宴》。一晃七年，「當時我把演出作為京劇流派班學習彙報，還想看看能不能抓住觀眾，賣出票，試探性質更多。那次演出給我最大收穫：戲不在新舊，而在好壞，只要戲有藝術價值、有亮點，就值得去演。」

為了「余脈相傳」，王珮瑜開始尋找「新鮮的老戲」，「余叔岩先生生前只留下『十八張半』唱片，37段唱，沒有任何別的資料。我常常處於沒有老師可學的痛苦。」她求教於知名的余派唱腔研究者李錫祥，在藝術上進益明顯，也滿足很多觀眾想看「十八張半」之外余派心愿，「這是一條虔誠的不歸路，艱辛，充滿偶然性，但是有價值。我依然是一個學生，準備迎接下一個七年，初心還在。」

從送票都沒有人願意進劇場，到小白觀眾花五六百元買票，從外地趕來看戲，這些年王珮瑜見證著戲曲復興，「我感到越來越多人幫助，沒有那麼寂寞孤單。」她也樂意用自己的力量去幫助青年演員們。

7月8日，「余脈相傳」展演首場《硃砂痣》，青年演員李文文在劇中扮演王珮瑜之子韓玉印。做介紹時，王珮瑜又皮了，「以前演《硃砂痣》，我找過戲校小演員，回頭一看，那孩子長到一米八，可以演我爹了。我也找過同事金喜全的女兒，她說『姑姑，先把劇本寄給我看看』，然後打電話給我，『姑姑，我年紀還小，不想那麼快紅。』」一陣哄堂大笑後，王珮瑜繼續，「演員不太好找。李文文只有八十多斤，我完全背得動。」嘻嘻哈哈之間，她讓搭檔們給人留下深刻印象。

8月5日第二場《汾河灣》，由王珮瑜與青年梅派演員、梅葆玖入室弟子田慧聯袂出演。《汾河灣》作為傳統骨子老戲中的經典劇目，多年來少見於舞台，而余派版本更為珍稀。這既是王珮瑜首演《汾河灣》，也是余梅兩派首度合作《汾河灣》。借個人工作室「瑜音社」，王珮瑜在《瑜樂京劇課》後推出旦角版京劇講座「慧聲慧色話京劇」，「田慧在講台上又唱又念又做又打，同學們看得瘋了。不僅演出是表演，講座、心得分享也是表演，每個演員都成為應該成為自己藝術的另一個名片。」

11月3日第五場《法門寺》則是王珮瑜口中一出「先斬後奏」的戲，「很珍貴，老師捨不得教，沒地方學。它把青年演員們拴在了一起，花旦、青衣、花臉等等，劇情豐富，行當齊全，常作為過去戲班的年底封箱戲。」

10月6日，「余脈相傳」展演第四場《擊鼓罵曹》則是多年來王珮瑜代表劇目之一。與以往不同，這次《擊鼓罵曹》將在常規版後面帶崑曲版的「陰罵曹」。王珮瑜專程赴蘇崑拜師，並計劃邀請著名崑劇演員吳雙飾演曹操，「從學別人到做自己，孟小冬第二，小孟小冬不是我的目標，這是上一個時代的話，我不想再被貼標籤。」

與前輩的時代不同，王珮瑜為預熱演出拍了視頻、做了默片式動畫，還推齣卡通吉祥物「戲多多」。演出冊《台上見》足有五萬字，分成上下兩冊，講解劇目版本、故事源流、人物角色、唱詞典故、梨園軼事等等，「回去看看，五萬字也是蠻大的工程。我希望觀眾看完，不再是好帥、好美，更希望通過演出和這一套演出冊，可以引發戲曲評論、文藝批評的風潮。」

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！