魏晉以來的書法進步多虧了這位皇上

魏晉以來的書法進步多虧了這位皇上

我們知道，在魏晉時期，中國書法的發展出現了新的變革，特別是自王羲之以來，人們在不斷追求"自然"、"天然"、"工巧"、"今妍"等屬性的藝術審美特徵，如果說王羲之的書法以"工巧"、"精熟"為時代符號的話，那麼，王獻之則在此基礎上提出以"妙有餘姿"的藝術表現力拉開了那個時期的書法序幕，也開啟了草書藝術的書寫新境地，後來繼羊欣、王僧虔等人對時人書法的中肯評述，也帶動了書法審美走向了一個認識的新高度。

但是，時代總是向前發展的，藝術也要當隨時代。梁朝的開國皇帝蕭衍是"竟陵八友"之一，博學能文，在文學、音樂、書法等領域也有自己的建樹。他在忙於朝事後，致力於對文化的研究，重儒立學，在書法方面，他不滿足於前人對"二王"書法的推崇，而是把眼光放在了兩漢以前的書法認識上，提出了"巧趣精細"的藝術觀點，他在《觀鍾繇書法十二意》中說到：

"字外之奇，文所不書。世之學者宗"二王"，元常逸跡，曾不睥睨。羲之有過人之論，後生遂爾雷同。元常謂之古肥，子敬謂之今瘦。今古既殊，肥瘦頗反，如自省覽，有異眾說。張芝、鍾繇，巧趣精細，殆同機神。肥瘦古今，豈易致意。真跡雖少，可得而推。逸少至學鍾書，勢巧形密，及其獨運，意疏字緩。譬猶楚音習夏，不能無楚。過言不悒，未為篤論。又子敬之不迨逸少，猶逸少不迨元常。學子敬者如畫虎也，學元常者如畫龍也。"

蕭衍認為張芝和鍾繇的書法"巧趣精細"，要勝過王羲之，並說王羲之學習鍾繇的書法，形成了自己的體系，"勢巧形密"、"意疏字緩"，這些都不如鍾繇的"巧趣精細"，他建議人們在學習書法時，要向古人學習，"學子敬者如畫虎也，學元常者如畫龍也"，就是強調書法從古人處可學得更有價值的東西。

蕭衍作為一位皇上，在位40餘年，但他對文化，特別是對書法的研究和推動作用是不可低估的，其影響力和號召力是其他一般人所不能做到的，在那些動蕩不安的年代，書法頑強的生命力在歷史的潮流中始終煥發出絢麗的色彩，成為中國文化的不斷強盛的標誌。

聲明：本圖文由「太一智慧書畫藝術」微信公眾平台原創，作者：郭宗吾。如需轉載請註明出處。

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