韋斯·安德森，油畫般的配色創造極致美學的電影童話
一種生活
有一種生活，叫美上美學
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現在打開電視，看得到的，是大紅大紫的喜慶色，是花花綠綠的阿寶色……許多粗製濫造的國產劇，渣特效，綠幕摳圖，以及高飽和度的色彩，讓眾多國人飽受辣眼睛的恐懼。
而在美國，有一位導演兼編劇家，不管是攝影、服裝道具還是配樂，都喜歡死磕細節，將細節發揮到極致，令處女座都聞風喪膽。他在把電影拍得通俗好看的前提下，還能保證個人的審美趣味和符號化，被世人譽為「好萊塢的童話導演」。
他就是韋斯·安德森（Wes Anderson），但凡看過他電影的人應該都知道，他的作品絕對是強迫症的福音。
有一種對稱叫韋斯·安德森：
有一種配色叫韋斯·安德森：
傳奇細節控利用色彩成就名作
世人評價韋斯·安德森的電影：「有誠意、有靈性、有風格」，沒有人比他更看重細節。
在電影《布達佩斯大飯店》中，運用了大量高飽和度的糖果粉，粉色的天空，粉色的雪，粉色的酒店建築，粉色的樹，這些很少出現在現實世界的配色完美治癒了人們枯竭的心靈，讓人有種遠離現實世界的幻覺。
殘酷的第二次世界大戰在午夜展開，韋斯沒有用殘酷冷血的色彩去描述戰爭的場面，而是通過一幅童話色彩的畫面來進行表現。
墨藍色的天空、油畫式的烏雲密布、密密麻麻的樹木像納粹士兵一般把布達佩斯大飯店進行了層層包圍的感覺。這個畫面好像梵高的星空一樣，具有很強的童話感。
韋斯·安德森喜歡在細節體現品味。
電影中，出現了一個MENDL』S牌的粉色蛋糕盒，為了這個小小的鏡頭，韋斯專門請人設計了這個蛋糕盒。
盒子里的三色迷你蛋糕，也不是隨便在某個蛋糕店買的，而是韋斯專門請知名點心師阿內莫內·格羅斯曼為電影量身定做，並且一次性做了1000個。
蒂爾達·斯文頓扮演的「D夫人」，是一位傳統而古怪的藝術收藏家。她的金色超長及地連衣裙，是韋斯專門請服裝設計師米蘭拉·坎農諾設計的。裙子的手繪幾何印花，是以克林姆特的藝術作品為靈感，而其作品正是由D夫人所收藏。
克林姆特創作於1907年的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾I》，女主角阿黛爾是一名猶太糖業巨頭的妻子。畫作中，阿黛爾身穿一件黃金衣服，儀態優雅、眼神迷離，雙手交叉放在胸前，掩飾一隻殘疾的手指。奧地利藝術家將其視為「奧地利的蒙娜麗莎」。
《布達佩斯大飯店》中室內空間的顏色運用更是有格調，粉紅、粉藍、橙黃、洋紅、絳紫等基調色，或溫馨明快，或熱情奔放，或憂鬱沉靜，或純潔神聖。這些顏色的組合搭配下營造出了一個童話王國的藝術氛圍，完全就是一個脫離了現實世界的「小烏托邦」。
紅色地毯與紅色光源詮釋了畫面的活躍感。
大紅色的酒店的老式電梯格外引人注目，小小的電梯間里，四面牆壁都是紅色的牆體，穿著大紅色的外套年老的伯爵夫人緊緊握著總管古斯塔夫的雙手，古斯塔夫身著紫色燕尾服西裝、戴著紅色領結，紫色和紅色這兩種高飽和色彩視覺上有著相對鮮明的對比。
羅斯科風格的色彩搭配不僅僅是為了畫面的和諧美感，同時也襯托出人物身份的一種等級身份，也寓意出來此玩樂的人與人之間肆意地調情，視覺上美不勝收，猶如一幅歐洲舊世界的油畫的真實寫照。
飯店在家居裝飾中運用低調樸實的50年代的懷舊造型，將黃色燈光和牆面作為主要的色彩，流露出獨特的工裝韻味。
天才少年將藝術靈感發揮極致
在熒幕上，韋斯為觀眾們創造出，五光十色的視聽盛宴，但他卻有著一個灰色的童年。
韋斯在三兄弟中排行老二，身為房產經紀人的單身母親，每日忙於工作。因此，不如哥哥風流倜儻，也沒有弟弟乖萌可愛的韋斯，總是家中被遺忘的那個孩子。
韋斯在孤獨中長大，或許就是這樣，他的作品在幽默戲謔背後，總藏著一絲孤獨與憂傷。
幸運的是，在孤單地度過童年和少年之後，韋斯遇到了真正的知己，這個「知己」就是電影。
從此，他將孤獨藏到熒幕之後，而將繽紛多彩的綺麗呈現給觀眾。
在韋斯·安德森的電影作品當中，色彩應該算最有表現力的元素。標誌性色彩畫面特徵為他的個人藝術風格辨識度起到至關重要的作用。
大家先來隨意感受一下導演電影中的配色：
《穿越大吉嶺》
《月升王國》
《騎士酒店》
《布達佩斯大飯店》
在《月升王國》中的大部分鏡頭，是在晚夏的戶外拍攝而成，韋斯採用了溫和色調及純樸的原色。
飽和的紅色、陽光的黃色和草綠色，配合天藍色和焦黃色，每一幀都美到無法呼吸。
劇中人物的服飾道具，也是韋斯精心挑選而出。褪色的覆盆子色、黃色和橙色色調等，使《月升王國》多了一份俏皮和溫和。
《月升王國》的色調多偏向莫蘭迪色系，油畫般的配色從那幾個瓶子中抽離，在原有的明亮色彩中加入些許高級灰，有著一種精神上的跳脫感，明艷又淡泊。
而2007年的《穿越大吉嶺》，韋斯則將火車設計為黃藍相間，，而其中一個主角一直穿著一件黃色的大衣。主角的黃色總會與周圍的藍色行程強烈對比，色彩碰撞的衝擊感令人震撼。
火車之外，景色也多是沙漠，黃色的主色彩，依舊是濃烈的復古色調、平衡對稱的構圖，簡直就是重度強迫症者的救世主。
這些不起眼的較真，無處不體現著韋斯的考究品味。他將生活的顏色，戲劇美術化地提煉出來，使他每一幅電影畫面，都精緻得像一幅油畫。
人們評價安德森的電影，富有激情，極具創造力，既有荒誕的趣味，又有文藝的審美，他的作品可以滿足小眾文青的情懷，也能引起大眾百姓的共鳴。優雅而感傷，歡樂而隱忍，恰似其本人。
《水中生活》劇照
即便你不是韋斯·安德森的影迷，相信你也會對他的影片風格過目不忘。他不僅是電影中童話詩意的締造人，更是一位極致的美學大師。
專業，其實就在於對細節的精深把握。而要做到行業的拔尖，都大有學問。
但只要把每一件平凡的事情，做到極致，便可動人。
韋斯·安德森
用油畫般的配色創造極致美學的電影童話
天才少年將藝術靈感發揮極致
要問童話電影成功的秘訣?
那一定是他出神入化的色彩美學
每天一幅世界名畫，你離藝術更近一步
美上美學，你的生活藝術學院
Daily Art
被選者
費迪南德·霍德勒
1893-1894
對稱既是幾何學的一個基本法則，又是美學的一個基本要素，而幾何學中眾多的軸對稱，中心對稱圖形，則是繪畫藝術中對稱美的來源。而在霍德勒眾多達到一定藝術高度的作品中，成功的秘訣不僅僅是將現實的風景和人物用畫筆記錄下來，還是用幾何學中的對稱手法對一些構圖單元進行重複處理。仙女們面目安詳，懸浮在空中，形成半圓形，等待著男孩的選擇。對稱的仙女形象無形中給男孩施以壓力，被選和落選都是不可抗拒的宿命，是難逃的定數。
- END -
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※藝術家的房子有多漂亮？128年前莫奈的家，如今依然是美學標杆
※馬遠山水，這裡藏著水的千萬種形態
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