噓！給你說些書法的那些小套路

藝術的偉大也離不開想像力和創造性，但往往又是這種想像力和創造力阻礙了我們前行的腳步。如同書法被很多人誤解得很神秘一樣。書法固然高深，但也並非不可觸碰，事實上有些書法套路是可見的。

我們就以北宋米芾作品《李太師帖》為例來說明。

在學習寫字或創作時，我們可以一個字組、一個關係的去突破。這種方法看似割裂，實際上效果十分顯著。

好的書法作品，應該是通過一定的關係組合在一起的。

⑴大小，如第一行「賢」和第二行「書」，又如第一行由小到大，再由小到大後又從大到小變化。

⑵縱橫。如「李太」、「十四」、「篆籀」都為縱向到橫向取勢變化。

⑶疏密。為了破開均勻，往往前後兩行的字距，或者結構會做疏密的變化。如第一行「李太師」字距稍緊，第二行「帖武帝」字距較松。

⑷斷連。左右的連斷也時常形成一個關係組。

⑸前後呼應。如「王戎」和「真宜批」有相似的用筆和連接。

在作品中何止這些關係，當你看到更多變化時，你的眼界也在不斷成長。在書史上的每一個能留下名字的書家，作品都有其獨到之處，同時也都充滿各種變化，或誇張到你一眼就能看到變化，或微妙到你反覆學習也沒有發現。

而一幅好的作品，除了關係組合之外，每一個字也是精彩的。如：晉：上疏下密，上大下小，上部向左斜，下部向右斜。突出上部橫向空間。右齊左不齊，左邊自上而下，收——放——收。

書　：菱形結構，上疏下密，自上而下空間依次減收。

真宜批：三字連綿線，為一個字組，「真宜」二字左傾，右下取勢，「批」字左移，穩住上邊二字。「真宜」二字縱勢，批則為橫勢。

藝術是感性的，也是理性的。很多時候無法把握，而藝術理性的部分不但可以獲取還能加以學習，用於自己的書寫和創作中，願能知行合一。

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