藝術品評估：評估目的比評估方法更重要
在以往的時代中，文物藝術品作為生活中的非必需品，一直是在很小的人群範圍內流動的，參與者目的單純且多是懂行之人。藝術品的流通往往是直接的，而且一般局限於熟人圈子之間，鏈條環節極為單一，權責信譽追索容易。文物藝術品鑒定評估長期形成了倚重文物藝術品愛好者個人經驗的模式，既高效又沒有過多的爭議產生。如今，在傳統文物藝術品鑒定評估經驗的基礎上，結合現代考古學理念，現行的文物鑒定評估體系形成。
眾所周知，新中國建立以後，文物藝術品經營業是一度納入文物管理領域的，民眾的參與度很有限。但是，如今文物藝術品市場已經放開，文物藝術品的金融屬性日益凸顯。文物藝術品流轉鏈條、環節在不斷增加，陌生人之間的互動在加深，鏈條已經演變為: 作品 ( 有可能是贗品) － 經紀人、畫廊 ( 或者拍賣行) － 收藏家 ( 也可能是機構投資人) － 金融融資 ( 典當行和銀行、保險機構等) 。而每一環節中都會出現文物藝術品的鑒定評估需求，文物管理體系下的鑒定評估工作無法滿足社會和市場經濟的需求。
大家公認文物藝術品鑒定評估作為維護其交易的公平正義，對維護文物藝術品市場健康發展有著無法替代的作用。20 年來的文物藝術品市場發展狂飆式地高歌猛進，使流通性成了評估鑒定它的唯一原則，文物藝術品鑒定評估不但沒有擺脫文物管理體系，沒有與時俱進地建立並完善其適應市場與社會需求的體系，起到規範市場的作用，反而不斷被邊緣化，甚至成了某些利益集團的幫凶。箇中原因值得市場制度制定者和管理者深思。
世界上從來都不存在統一的藝術品評估方法，將來可能也不會有。藝術品是典型的「非標」商品，而且有很多藝術品的價值並不適用勞動價值論。
在藝術品鑒定評估體系中的藝術品評估是指藝術品作為商品或資產的用貨幣衡量的價格而言的，至於藝術品價值是個不斷發現或發掘的問題，並不是個評估問題。藝術品的評估目的是影響藝術品評估結果的首要因素。同一個藝術品，評估目的不同，其評估方法就可能存在較大差異，評估結果也不會相同。因此那些不問評估目的的所謂藝術品評估其實不具有任何實質意義。
根據評估目的的不同，藝術品評估系統可以分為兩大類：一類是以藝術品法律產權變更為目的的評估，另一種是非以藝術品法律產權變更為目的的評估。前者如畫廊、拍賣以及其他交易所需要的評估等；後者如稅收、保險、金融、典當、家庭財產管理、企業資產配置、司法訴訟等所需要的評估。
藝術品金融中的評估大多屬於非法律產權變更目的評估，無論是藝術品質押融資，還是藝術品信託和基金，其直接目的都不是把藝術品資產變現交易。藝術品金融中的評估活動與畫廊和拍賣等交易目的的評估有所區別。畫廊代理的作品主要是尚未進入市場的新人新作，畫廊對藝術品的評估既要考慮自身的推廣力度，也要考慮藝術家及作品本身的因素，因此即便是同樣的藝術家和同樣的藝術品，在不同的畫廊也會形成不同的價格。
拍賣中的評估則完全服務於拍賣目的，大多數情況下屬於招商的手段。評估價主要用於幫助確定拍賣保留價或參考價，這樣的評估與其說是評估的結果，不如說是拍賣行和委託人之間利益平衡的產物。如果保留價定的過低，委託人不願意委託拍賣，如果保留價定的過高，拍賣行擔心流拍而不願意接受拍賣，於是保留價只能是雙方都接受的一個價格，其實與藝術品真實的價格沒有太大關係。當然了，雙方有時候可能會把參考價定的很低，或者拍賣行做出的通常只是一個指導性的估價區間，通過有意低標參考價營銷策略來吸引更多的競買者競價，從而形成高的成交價格。
非以法律權益轉移為目的的評估結果手藝術品所有權人的心理影響較大。比如，在為了稅收目的而開展的評估中，因為評估結果主要作為徵稅的依據，因此藝術品所有權人希望低評而不是高評。但是在藝術品捐贈評估中，所有權人的心理則正好相反，因為評估結果可以用於抵扣稅款，高評的結果無疑對捐贈者將是有利的。
但是在保險評估中，藝術品擁有者的心理則比較複雜。因為保險中的評估又分為兩種情況：一種是投保時的評估，一種是保險理賠時的評估。投保評估關係到保險費的多少，因此所有權人的心理更傾向於低評；而保險理賠關係到賠償額，心理上則更傾向於高評。在藝術品質押融資評估中，藝術品擁有者當然希望評一個更高的價格，以便於獲得更高的貸款融資，但是作為質押權人，銀行方面的心態與出質人的心態可能並不一致。可見，並不存在統一的和客觀的評估方法，在評估之前應當首先了解評估的目的，然後根據目的來確定評估的具體方法。
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