長空壯志 意氣風發：大觀夜場中的徐悲鴻精品集珍

大觀——中國書畫珍品之夜·近現代

6月18日（周一）晚上-6:30

嘉德藝術中心拍賣廳 A廳

古法之佳者，守之，垂絕者，繼之，不佳者，改之，未足者，增之，西方畫之可采入者，融之。

——徐悲鴻

徐悲鴻 三駿圖

立軸 設色紙本

壬午（1942年）作

詩堂：28.5×54.5 cm

畫心：90.5×54.5 cm

鈐?印：悲鴻

題?識：

禹丞先生雅正。壬午，悲鴻。何塍（近代）題詩堂

臨風昂首馬長嘶，壯志空群踏鐵蹄。不管胡塵千萬里，只看山月聽征鼙。卅二年（1943）二月，余以事之西粵，車經築訪候。禹丞先生出悲鴻畫馬圖命題，草草塞責，殊愧也。何己任拜書。 鈐印：何己任印

出?版：《北京翰海藝術品拍賣有限公司五周年紀念》，圖編244，北京翰海藝術品拍賣有限公司，1999年版。

來?源：北京拍賣會，1994年9月18日，第138號拍品。

◎?廣西是徐悲鴻一生中創作的靈感之地，除了情系桂林灕江的自然風光，廣西愛國志士的熱血之心更激起他強烈的愛國、救國之情。1935年，徐悲鴻廣西遊學，在南寧武鳴軍訓大樓，以一支粗壯的舊毛筆畫成戰馬，征服軍政兩界上下。廣西省政府主席黃旭初客室中掛著徐氏巨幅，黃稱讚說：先生之畫，借物寫實，生動有力，疾風勁草，見之令人奮往。得見人桂系李宗仁，李以陽朔鎮中心（前街一號）一幢房子相贈方便他隨時創作。徐悲鴻將賣畫和展覽所得收益悉數捐贈當地機構，用於救助難民。1936年夏，悲鴻原本在南京，因時局不穩，只得再赴廣西，和李宗仁、白崇禧、黃紹竑一起，以繪畫撰文的方式，譴責國民政府將東北河山拱手讓人，鼓勵廣西軍民反抗日本的侵略。另外,畫家也想將平日收藏的書畫文物遠離戰火，轉移到安全的地方,曾將大量平生所作所藏轉移到廣西。

◎?《三駿圖》乃為廣西友人所作。榕樹下秋風獵獵，馬兒嘶鳴，三匹馬或偃或仰，形成完美的動態呼應。既是「此皆戰馬一敵萬，縞素漠漠開風沙」又是「是日牽來赤墀下，迥立章闔生長風」臨風昂首，長空壯志，意氣風發。尤記得徐悲鴻畫予廣西望門弟子徐曉明的《榕樹雙牛圖》於1991年香港蘇富比5月2日近現代書畫拍賣中，以126萬港幣的高價成交，刷新了當年悲鴻作品的成交紀錄。此件榕樹三駿，在同一時期，或亦不遑多讓。

徐悲鴻 全家福

鏡心 設色紙本

戊辰（1928年）作

91×64 cm

鈐?印：悲鴻、天下為公、一印漫漶不辨

題?識：戊辰冬盡，寫贈仲子學長。悲鴻。

上?款：「仲子學長」即楊仲子（1885-1962），號粟翁。中國音樂教育家，篆刻藝術家。1901年考入南京江南格致書院，畢業後出國留學，入法國貢德省大學理學院，同時自學音樂理論和鋼琴。1910年畢業，並獲士魯斯大學理學院化學工程師證書。同年，考入日內瓦音樂學院，主修鋼琴和音樂理論。1918年回國，入北京大學，致力於藝術教育事業。1920年，與蕭友梅一起主持北京女子高等師範學校音樂體育專修科，並先後在北京大學文理學院、京師女子大學二部音樂系、北京女子文理學院等校任教授。1932年，就任北平藝術學院院長。1938年起，在重慶曆任國立女子師範學院教授、國立音樂院院長、教育部音樂教育委員會主任等職。1947年在南京任全國音樂學會理事長、禮樂館編纂、國立戲劇專科學校教務主任兼教授等職。中華人民共和國成立後，在江蘇省文史研究館任職。徐悲鴻稱他是「以占卜文字入印的第一人」。

出?版：《悲鴻畫集》第一冊，上海藝苑真賞，1929年版。

說?明：在有關記述徐悲鴻經歷的專著、傳記和回憶文章中，談及徐悲鴻一生中所出版的畫集和著作時，幾乎很少提及三十年代出版的《悲鴻畫集》，這部早期出版物，由上海藝苑真賞出版付梓，系徐悲鴻二、三十年代藝術的總結，其中的《自序》、《述學之一》按手書原版影印，也是研究徐悲鴻藝術及創作心路歷程的重要藝術史內容。《自序》寫作於1929年春仲，這篇序言既是徐先生記述自己從小學藝的自述，也是他表達對藝術、對同行態度的心聲，通篇文章，慷慨激昂，氣貫長虹，堪稱是一篇難得的檄文。另外，畫冊還收錄了徐先生一篇談自己為何熱衷於畫動物的論文--《述學之一》該文作於1930年末。講述了徐悲鴻自己喜好畫動物的經歷，談了他對歐洲一些著名動物畫家的理解和看法，再一次明確地表述了他「師法自然」的一貫主張，也讓我們更加直接地認識到徐先生堅持一生的現實主義藝術思想。《悲鴻畫集》1929年初版，1930、1931年再版第一冊，1932-1935年增加第二到第四冊。本幅創作於1928年，於次年便被收入自珍之《悲鴻畫集》之中，可見徐悲鴻對之珍愛有嘉。本年冬日並有為楊仲子作《戲鵝圖軸》出版於《徐悲鴻畫集》第8頁中。

來?源：中國嘉德2013春季拍賣會，第509號拍品。原得自楊仲子家屬。

徐悲鴻 雄獅

鏡心 水墨紙本

1941年作

96×88 cm

鈐?印：東海王孫、見笑大方、欲罷不能之工

題?識：

卅年晚秋，悲鴻將辭別梹城。

珍意仁兄存。

出?版：《僑岷華園藏畫》，第244-245頁，鴻禧藝術文教基金會（台灣），1994年版。

◎?在中國畫史上，善畫獅者極少，徐悲鴻是其中傑出而獨特的一位，他早年間即好摹寫，上世紀二十年代留學歐洲、長居柏林時，得以近距離觀察和寫生，他在《徐悲鴻自述》和《述學》中，反覆回憶起當年的情景：「柏林之動物園，最利於美術家。猛獸之檻恆作半圓形，可三面而觀。余性愛畫獅，因值天氣晴明，或上午無范人時，輒往寫之。」「故手一冊，日速寫之，積稿殆千百紙。」除直接師法造化外，徐悲鴻的獅子造型也多有借鑒法國的浪漫主義雕塑家Antoine Louis Barye（1796-1875）作品，其雕塑《待獵之獅》、《獅子與蛇》等，對徐悲鴻創作產生很大影響。故徐悲鴻獅子結構之準確、造型之生動前所未有，是中西合璧的成功典範。

◎?此幅作於1941年，徐悲鴻自題將辭別檳城之際。1939年初，徐悲鴻為盡「個人對國家之義務」，遠赴星馬、印度，舉辦畫展籌款助賑，宣傳抗日。所到之處，無不大受歡迎，籌款亦頗順利，故流連至1942年初方取道緬甸回國。其中在1941年，徐悲鴻多次往來馬來半島，在吉隆坡、怡保和檳城等地舉辦畫展。是年陰曆的三月至五月、七月至八月間，他曾兩度長居檳城，住在駱清泉的南國旅社。十月又短暫前往，本幅題識稱「卅年晚秋」、「將辭別檳城」，當即是此次所作。檳城借居的這段時間，是徐悲鴻生命中非常獨特的一段時期，也是在那個戰火紛飛的年代，徐悲鴻難得的一段安逸時光。在檳城，徐悲鴻得以收拾對國家命運的憂慮，對個人情感的彷徨，潛心於自我的藝術世界之中。「倘得優遊銷歲月」，檳城時期徐悲鴻誕生了許多飽滿的佳作。值得一提的是，徐悲鴻油畫名作《獅》亦於此年問世。

◎?此幅繪雄獅立於巨石之上，回首凝望，姿勢裡面蘊含著一種蓄勢待發的張力，眼睛的刻畫尤其有神，似乎正在觀察、等待、守望獵物，整幅的精彩全在這「阿睹」中。獅子以赭石設色，簡潔爽快，結構精準。鬃毛隨風飛揚，雄獅目光堅定，傳遞出一種果敢堅定的力量和蓬勃向上的精神。如果說抗戰之前，徐悲鴻關於雄獅的創作更多地關注個體的精神自由、人格自由、生命尊嚴方面。那麼此時抗戰期間的創作，更強調著象徵的寓意，表達對命運的抗爭、對激越精神的倡揚、對中國未來無限的希望。

徐悲鴻 秋林三駿

橫批 設色紙本

戊午（1918年）作

91×180.5 cm

鈐?印：徐悲鴻印

題?識：孑民先生雅教。戊午重九，悲鴻。

上?款：「孑民先生」即蔡元培（1868-1940），字鶴卿，又字仲申、民友、孑民，浙江紹興府山陰縣（今浙江紹興）人，原籍浙江諸暨。教育家、革命家、政治家。民主進步人士，國民黨中央執委、國民政府委員兼監察院院長、中華民國首任教育總長、北京大學校長。1918年，徐悲鴻經友人引薦結識蔡元培，並由蔡元培聘入北大畫法研究會擔任圖畫教授，翌年又經蔡元培斡旋，其官費赴歐事最終成行。此件即1918年重陽節時，徐悲鴻畫與蔡元培之作。

著?錄：《徐悲鴻年譜長編》第26頁，上海畫報出版社，2006年版。

出?版：

1.《新民晚報》1987年1月4日，第6版。

2.《夜光杯文粹》（1987-1991），第931頁，上海遠東出版社，1999年版。

說?明：

1.王震著《徐悲鴻年譜長編》中關於本幅有如下描述「作水粉畫《三駿圖》一幅，長六尺、寬三尺，題跋與落款為『孑民先生雅教，戊午重陽，悲鴻』，並蓋有徐悲鴻的白文印」。本幅年款所落為「戊午重九」，與徐譜所述有一字之差，推測當為著書時筆誤所致。敬請競買者注意。

2.《秋林三駿》成畫距今時已過百年，「文革」中此畫曾被抄沒，「文革」後再歸原主。 1987年1月4日《新民晚報》第6版，一篇署名「江鴻」的文章對這件《秋林三駿》進行了報道，並刊印畫影於其上。文中提到「我曾將上述該畫的來龍去脈，函告北京徐悲鴻紀念館館長廖靜文先生，並寄去《秋林三駿》照片，不久就收到了她和徐悲鴻紀念館辦公室的複信。徐悲鴻紀念館辦公室的複信中云：『所寄徐悲鴻先生《秋林三駿》照片，經廖館長鑒定後認為真品無疑。』」其來源、流傳一脈以繼，鑿鑿無疑。

徐悲鴻 五花散作雲滿身

鏡心 設色紙本

1939年作

76×110 cm

鈐?印：東海王孫

題?識：五花散作雲滿身。德純仁兄雅賞。廿八年春日，悲鴻寫於星洲。

鑒藏印：枕藝珍藏

上?款：「德純仁兄」即楊德純，又名楊德淳，貴州天柱縣人，與張志韓、陳恆安、 閔之篤、許耀卿等人均為徐悲鴻在川貴時期的好友，楊德淳曾擔任軍職，愛好收藏書畫。徐氏在重慶磐溪中國美術學院期間，常常居住在良(又字涼）風椏之楊宅中，楊德純上款的重要作品《群奔圖》曾在1978年被印製成小型張郵票。目前貴州省博物館之徐悲鴻珍藏亦多數為楊德純家屬的捐贈。（參見《貴州文史》雜誌2007年第6期。）

展?覽：「承古融今星漢燦爛——中國嘉德藝術品拍賣20年精品回顧展」，中國國家博物館，2013年11月。

出?版：《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷二》，圖版614，故宮出版社，2014年版。

徐悲鴻 落花人獨立

立軸 設色紙本

1943年作

100×38 cm

鈐?印：悲

題?識：卅二年歲盡，悲鴻再寫落花人獨立詞意於盤溪美術學院。

張蒨英（1906-2003）題籤條：落花人獨立。悲鴻先生畫。蒨英藏。

出?版：

1.《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷·四》，第832頁，故宮出版社，

2.《藝為人生·1928-1949年國立中央大學美術專業學生文獻集》，第135頁，故宮出版社，2016年版。

來?源：

香港拍賣會霧明樓專場，2006年10月7日，第557號拍品。

中國嘉德2011秋季拍賣會，第1218號拍品。

說?明：

1.張蒨英舊藏。張蒨英與其夫費成武均為徐悲鴻高足，活躍於重慶文藝圈。1946年與張安治等人一起，赴英國留學，後旅居英倫。2006年秋季，其珍藏以「霧明樓」名義在香港蘇富比進行拍賣。

2.徐悲鴻以「落花人獨立」為題材的畫作，目前所知有4幅存世：一幅為朵雲軒舊藏，一幅送給他的學生張蒨英，另外兩幅很長一段時間畫家留在家中，其中一幅在1949年送翦伯贊，另一幅後歸其子徐伯陽所有。可見這類題材，徐悲鴻並不用於一般賣畫或應酬，而是帶有創作、研究、比喻意味，只有最親近的人才能得到。

- The End -

中國嘉德2018 春季拍賣會

預展Preview

6/15 - 6/17

北京國際飯店會議中心、嘉德藝術中心

拍賣Auctions

6/18 - 6/22

嘉德藝術中心

二十世紀及當代藝術

預展Preview

6/10 - 6/17

嘉德藝術中心

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