46歲開始學習畫畫

來自2018-6-7書畫名家鑒賞

1.荔枝的畫法

2.石榴的畫法

3.西瓜的畫法來源騰訊視頻

（教程內容）

蓮蓬有初生、成熟、乾枯的生長過程的不同形態，也有單枝、兩枝並生、三枝交錯、多枝競相生長的不同形態。蓮蓬或昂揚或低俯，或形單影隻，或成叢成簇，形態多樣。

蓮蓬雙勾畫法

雙勾畫蓮蓬，中鋒勾勒蓮蓬的基本形態，用筆靈活，或蒼勁有力，或流暢輕盈。

1.蘸濃墨，中鋒運筆，勾勒蓮蓬的大型。

2.蘸焦墨，深化蓮蓬的形態，筆中水分要少，線條向下聚攏。

3.筆尖蘸濃墨，鏈接蓮蓬，畫出蓮蓬梗，線條圓潤略光滑。

4.蘸濃墨，畫出蓮子，注意蓮子的大小和疏密不均。

5.蘸濃墨，在蓮子上點出結節，為蓮蓬梗點出小刺，畫出蕊絲，蕊絲有向外張開之勢。

蓮蓬沒骨畫法

沒骨法點畫蓮蓬是直接用墨來為蓮蓬造型，這種方法一般比較隨意，不計較一點一筆的得失，畫出的蓮蓬瀟洒、大氣。

1.蘸焦墨，點出蓮蓬托，運筆穩重。

2.一筆壓一筆的邊緣，點出兩簇蓮蓬托。

3.淡墨，中鋒運筆，根據蓮蓬托的布局形態，畫出蓮蓬的大致形態。

4.連接蓮蓬托，畫出梗，線條彎曲流暢，墨線要有適當的留白，以突出梗的輕盈之態。

5.朱磦清水調和，暈染蓮蓬，未乾之時用朱磦點出蓮子。

6.淡墨畫出蕊絲，濃墨點出花蕊並為梗添加小刺。

國畫石榴的畫法步驟：

第一步：學習石榴外皮的畫法。

1、石榴有著厚實的外皮包裹著一顆顆晶瑩剔透的果實，一般石榴成熟了果皮會呈紅色，紅石榴才甜。那麼我們將中號的毛筆沾水打濕，然後蘸取硃砂色，直接畫出石榴外皮的形狀。這裡首先畫的是一個熟透了綻開了的石榴。

2、將畫筆清洗乾淨後蘸取胭脂色，沿著石榴的外部進行注色，讓顏色自行向內滲透，不要人為地干預顏色流動的方向，但要人為的控制顏料的量。

3、將畫筆清洗乾淨然後繪製石榴外皮的亮部，要在石榴最突出的位置抹掉一些顏色，形成高光。

4、洗好畫筆沾取一點點墨，趁著畫面還濕，點上墨色自然暈開表現石榴皮上的斑點。要注意斑點有大有小，要錯落開來不要集中在一起。

第二步：學習石榴果實的畫法。

1、用中號毛筆沾取曙紅色，在石榴外皮里畫出一顆顆石榴果實，每顆果實之間要留有縫隙，不要連接在一起。畫的時候，果實的大小可以隨意自然一些，不要都畫一樣，顏色要濃，水分較少。

2、另外用一支羊毫來畫果實上的白色，有用來表現石榴果實的晶瑩剔透感。蘸取較多的白色顏料，筆上的水分要適量不能太濕，然後在果實上注白色，讓其自然流動，能夠更好的表現石榴果實的質感。

第三步：學習石榴內皮的畫法。

1、用一支小號毛筆蘸取藤黃色，要重色，畫在石榴果實之間，不要碰到兩邊的顏色，保持畫面乾淨。畫石榴內皮的時候先不要塗實，隨意一些，一定要留一些空隙，便於進一步刻畫。

2、接著用之前畫果實白色的畫筆再來繪製石榴內皮，將白色注入到藤黃色里，這樣一個熟透了的石榴就畫好了。

第四步：學習小石榴的畫法。

1、小一些的石榴是還沒有完全成熟的，形狀也比較完整，繪製時會簡單很多。用中號毛筆蘸取硃砂，直接畫出小石榴的造型，注意畫好石榴果蒂的部分以及高光部分留白。

2、用乾淨的毛筆蘸取胭脂色，在石榴右下方注入顏色，讓其自然流動，干透後畫面會很好看。

第五步：學習石榴樹枝幹的畫法。

1、用毛筆蘸取淡墨繪製樹木枝幹，先畫粗的枝幹再畫細的，注意枝幹線條按生長方向來繪製曲折。

2、接著蘸取重墨繪製石榴樹枝上的小刺，也可以說是棘。用筆尖朝外隨意的在樹枝上畫一些就好。

第六步：學習石榴樹葉的畫法。

1、石榴樹葉可以用花青色和藤黃色、赭石色混合調出，大家可以多調試一下。老樹葉用深色表示，嫩葉用淺一些的顏色。

2、葉子的畫法要用外往裡畫，頓一下筆然後向里畫葉子，速度要快，葉子可以幾片畫在一起。

第七步：修飾潤色整個畫面。

用細的勾線筆繪製樹葉的葉脈，以及石榴蕊。畫石榴蕊的時候要注意行筆速度和筆觸。

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他是西泠印社創始人之一

但他的名聲卻遠不及

第一任社長吳昌碩這麼響亮

也許大家對這位前輩的藝術成就很陌生

但事實上，

他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物

也是印、書、畫、詩四絕的大家

今天，我們走進這位大家

領略他的藝術風采

丁

輔

之

（1879 — 1949年）

原名仁友 後改名仁 字輔之

號鶴廬 又號守寒巢主 後以字行

浙江杭州人 近代篆刻家 書畫家

他最擅長畫各種水果，櫻桃、梨子、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄……

他筆下的蔬果用色優美，賞心悅目，讓人垂涎欲滴。

為了突出夏季時令水果的鮮甜可人，他多重技法並用，以沒骨渲染為主，輔以點、勾、寫，呈現出來的果品，既無煙火氣，亦無脂粉氣。

1904年丁與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以「保存金石、研究印學」為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名「西泠印社」。

讓人敬佩的是，丁與葉品三、王福庵、吳石潛作為「西泠印社」創始人，有錢出錢，有力出力，丁率先捐出了比鄰西泠的地，吳石潛又2次出錢購買了地，加上盛懷宣、李輔耀捐的地，使得西泠印社佔地不斷擴大，今天印社的面積已達7千多平方米。

按理，丁與葉品三、王福庵、吳石潛作為印社創始人，他們完全有這個資格、有這個實力坐社長的位子，但他們卻推舉了吳昌碩，當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。

丁輔之才華橫溢，詩、書、畫、印無所不涉、無所不精，並在民國時期享有很高的聲譽。

書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，並成為丁氏特有的標誌和符號。

在篆刻領域，丁輔之的貢獻也是不可替代、不可磨滅，他一生嗜印成癖。有專家認為其篆刻用刀勁健，布局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。在印作中仿玉印、戰國官璽、私璽，各具神態，其刀法精細，印風蒼鬱朴茂。

丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，儘管從學畫到70歲去世只有26年的時間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。尤其是學畫2年後即頒布潤例，可見丁輔之對自己畫作的自信。

他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。果品題材古往今來罕有人與之匹敵，其作品有四大特點：一是題材廣泛，種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。

晚清著名藏書家「八千卷樓主人」丁松生從孫。其家以藏書之豐聞名于海內。嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰書楹聯編成冊，又喜篆刻，名印金石，代有收羅，尤以西泠八家印作為多。

在丁氏筆下的夏季時令鮮果，既無煙火氣，亦無脂粉氣，從中可窺見藝術家高潔之品性。四是用色優美，作品畫面色彩濃麗、明亮，視覺效果相當好。所以，丁輔之的果類作品顯示出匠心獨具和超凡功力，並往往讓海內外藏家難以抗拒，圈內行家則謂「極璀燦芳菲之妙」。

擅畫花卉瓜果，極其璀璨芳菲。幼承家學。一度同王禔供職於滬杭鐵路局。公餘之暇，探討金石書畫。

作品畫面色彩濃麗，行家謂「極璀燦芳菲之妙」。嗜印成癖。篆刻用刀勁健，布局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。

1904年與王禔、吳隱、葉舟等發起創辦西泠印社於杭州孤山。社址即設於丁氏幼年讀書處。該社以「保存金石，研究印學」為宗旨，對當時及以後的篆刻、書畫藝術的創作、研究和發展起了積極作用。有「天下第一名社」之盛譽。

經常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉、趙時?等，相聚於海上題襟館金石書畫會，切磋探討金石書畫。四十六時候方始作畫，因深厚的金石功底在，故其畫腕底有神，別饒風致，入畫壇雖晚卻儼然一股清流。

丁輔之常以蒼松、紅梅入畫，古松圖上留有閑章「天下幾人畫古松」，自矜如是，詼諧沒有一點不謙虛。

瓜果時蔬在生活中極其易見，如此樸實無華的平淡，在丁輔之筆下確是雅緻高遠。也正是這市井日常，卻寄敘著人間煙火，道盡了人生。

丁輔之在百年前將這瓜果時蔬留存筆墨，留下冷暖人情和人間百態。平淡中解讀著自己的人生形色。

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