經典的「偏題」,情懷的「消費」
最近兩天風(mei)平(sha)浪(re)靜(dian),知著君們只能紛紛去刷劇。
刷著刷著大家發現,今夏的熒屏不經意間颳起了一陣情景喜劇懷舊風:《我愛我家》《武林外傳》《家有兒女》,連微博微信都被充滿「童年土味」的表情包佔領:
恰逢其時,一部新鮮出爐的情景喜劇《家有兒女初長成》(以下統一稱《初長成》)最近在東方衛視播出:
海報中的c位說明了一切:作為新《家有兒女》妥妥的情懷擔當,「劉星」和「夏東海」此次在劇中依然飾演「半路父子」。
但無論從人物關係還是年齡跨度來看,它都是《家有兒女》的「升級版」:
(《初長成》人物關係圖,好吧很難懂)
簡單說,一對離異的夫妻:
老婆吳瓊(王琳 飾)帶著女兒江南(張曄子 飾)再嫁給帶著女兒杜偉(高亞麟 飾);
老公江國立(周小斌 飾)帶著兒子江北(張一山 飾)再娶了帶著兒子的戴玲玲(宋寧 飾)。
(可能還是很難懂……)
再簡單點說:
十幾年前的《家有兒女》圍繞著一對重組家庭展開:一對父母+三個熊孩子;
而今的《家有兒女初長成》則是兩對父母+四個熊孩子。
而且還住對門。
「張一山+高亞麟+炊事班大周+雪姨」的配置,我們不免期待著喜劇演技派們碰撞出的火花,期待著跨越90、00兩個年齡層的兩個家庭能帶來更多更深刻的教育思考,甚至成為新的爆款。
毫無疑問,張一山的「回歸」成為了全劇最大的看點。
提起《家有兒女》,我們印象最深刻的就是十年前那個考試得2分、貧嘴100分,被姐弟合懟、被老媽追著打,當然也貢獻了全劇2/3笑點和表情包的熊孩子劉星:
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看過《炊事班故事》的人都知道,「寧要小三輪,不要心上人」,有大周的地方就有笑聲,確實,大周的喜劇天賦也在《初長成》中得到了展現:
如果單從喜劇角度打分,知著君覺得豆瓣給出的7.0分合情合理,但從其他角度評判,《初長成》似乎還不夠合格。
1. 它不是家庭教育的好「範本」
原因有二:
第一,父母太作。
主要體現在媽媽吳瓊和女兒江南的母女關係中,試問現實生活中,哪個媽媽可以這麼閑?
全副武裝跟蹤女兒:
為了「視奸」女兒和公司領導的「戀情」,應聘女兒公司的清潔工:
偷聽女兒講電話:
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而這一切,只是為了能夠全方位掌控年僅25歲的單身女兒的戀愛情況。(ps:女兒身心健全並且生活能自理)
為什麼呢?因為媽媽覺得,女兒25歲再不嫁就是剩女。
OK,FINE.
第二,價值觀偏離。
張一山飾演的江北,第一集就因為和樂隊成員打架進了派出所,樂隊的解散也讓他搖身一變無業游民。接著,老爸安排了他到朋友的傢具公司面試,面試時的他是這個樣子的:
卻被錄取了:
不想被老爸掌控人生的他工作第一天就翹了班,躲到了後爸夏東海,哦不,杜叔叔的家裡,杜叔叔的反應是這樣的:
知著君看完不禁要問,這部劇究竟在傳達什麼樣的三觀?
是老媽可以「瘋狂跟蹤」女兒,還是無業游民應當得到庇護?
還是一萬六千八的牛仔褲和兩萬五的金卡?
知著君還記得《家有兒女》第一部在一開始花費了很大的精力去展現重組家庭中女兒和「後媽」的關係:女兒的叛逆、媽媽費盡心思的討好、爸爸的左右為難。而在《初長成》中,這些重組家庭難以避免的「原生問題」卻在吵吵鬧鬧中被遮掩掉了。複雜的人物關係令每集25分鐘的長度似乎無法容納太多矛盾衝突的展現,於是我們看到的就只有聒噪無營養的對白和滿屏的尬笑:
可以感受得到,《家有兒女初長成》極力地想要展現當下社會中父母子女間常見的問題與焦慮——叛逆、代溝、工作、催婚,但卻只能是停留在淺層次的「表演」上:
它拋出了接二連三的問題,卻也給出了錯誤的示範;
貢獻了最接地氣的段子,卻也帶來了最不切實際的價值觀;
它像是一場場連台上演的「段子大會」,卻沒能成為家庭教育的好範本。
2. 情景?喜劇?
《初長成》的定位很明確:情景喜劇。
以往我們對於情景喜劇中「情景」二字的理解是:生活化的場景。概括起來三個字:煙火氣,再來三個:代入感。大概長這樣:
或者這樣:
然而我們再來看看《初長成》中的「樣板房」:
(我的天哪……)
從劇情結構上講,情景喜劇與電視連續劇不同之處在於:電視連續劇注重劇情的連貫性,劇集之間是強鏈接,全劇可能只圍繞著一件大事(如《裸婚時代》《二胎時代》),但小切口大視野,最終呈現出生活的全貌。而情景喜劇注重的則是劇集的獨立性,劇集之間是弱連接。回顧情景喜劇的巔峰之作們,無論國內的《我愛我家》《家有兒女》《武林外傳》,還是國外的《老友記》《生活大爆炸》,都不難發現,它們每一集都是圍繞著一件事兒展開的。
劃重點!!!一集一件事兒!
簡單地說:開端、發展、高潮、結局,缺一不可。
而《初長成》中的許多事兒卻讓人摸不著頭腦:前兩集幾乎零台詞的江南的妹妹,第三集搖身一變殺馬特女孩,毫無預兆地從「乖乖女」到「洗剪吹」,措手不及的不止父母,還有觀眾:
(而且這個年代早就不流行煙熏妝了吧?)
沒有事先的鋪墊,這種青春叛逆難免少了幾分帶入感與合理性,像是為了劇情而叛逆。更措手不及的是,這件事還沒講完,就被另一個同樣突如其來的新事件所「淹沒」。於是,我們很難在每一集中「抓住」一個「有頭有尾」的故事,而這恐怕也恰恰是《初長成》沒能抓住人心的原因所在。
其實,情景喜劇劇集的獨立性帶來的最大好處就是:每一集都有一個中心聚焦點,這個聚焦點既是人物的聚焦、矛盾衝突的聚焦,更是情感的聚焦。相比於小品台詞的拼湊、過分強調舞台感的誇張表演和缺乏情理鋪墊的說教,「生活式」幽默的情景喜劇有一個最大的好處就是:不經意間的真情流露。也正因如此,我們現在依然會對《武林外傳》中佟掌柜情到深處、正到不能再正的「三觀」念念不忘:
卻無法對《初長成》中的「苦口婆心」產生共鳴。
嚴格來講,它打破了情景喜劇單集獨立的「形」。
遺憾的是,形一散,神也跟著散了。
雖然在知著君看來,《初長成》只能算作一部勉強合格但不合理的情景喜劇,但豆瓣短評上依然不乏叫好聲。理由總結起來大概是:
- 很搞笑,很下飯。五星。
- 導演、副導演、主演,《家有兒女》原班人馬能湊齊到這種程度,不容易。五星。
- 這年頭還願意拍情景喜劇,情懷感人。五星。
奇怪,如今我們對情景喜劇的要求都已經這麼低了嗎?
不能否認的是,《初長成》的演員演技基本在線,其中也確實不乏搞笑橋段。可同樣不能否認的還有,從離異家庭的設定、到張一山+高亞麟的父子組合、再到神似楊紫的江南,《初長成》中的「原作情懷」顯而易見。但如果它所謂的「雞毛蒜皮」實則與現實生活相去甚遠,它所輸出的價值觀也實在令人難以苟同,那麼所謂的情懷也只能淪為對經典的消費。
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「情懷」作為加分項,並不能掩蓋質量上的硬傷。看看如今隔三差五的「全網憶童年」,它早已默默說明了一切。
(本文圖片全部來源網路)
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