乾隆竟然這麼熱愛買一送一？

雙聯瓶，瓶式之一，流行於清代，因兩瓶聯成一體而得名。通常是兩瓶的腹部粘連在一起或自口至底通體相連。

形制如連體雙魚，又稱"連體瓶"、"雙魚瓶"或"合歡瓶"，在唐三彩中已出現。清代雍、乾的景德鎮窯瓷器中多採用，品種有青花、粉彩、琺琅彩、單色釉等。

琺琅彩嬰戲紋雙連瓶，清乾隆，通高21.4cm，口徑9—5.2cm，足徑10—6cm。

瓶呈雙連式，洗口，溜肩，肩以下收斂，近足處微外撇。瓶附雙聯蓋，蓋鈕塗金彩，蓋面用藍、紅、黃彩描繪垂葉紋。口、足均以淡綠彩描繪折枝菊紋。肩、圈足外牆皆以胭脂紅地瓔珞紋、磬紋裝飾。腹部繪主題紋飾嬰戲圖，一面為四嬰、三羊，寓意「三陽開泰」；另一面為九子嬉戲，其中一小童懷抱寶瓶，瓶中飛出五隻紅色蝙蝠，寓意「福在眼前」。外底署青花篆書「大清乾隆年制」六字橫款。

雙連瓶又稱合歡瓶，是清乾隆時期流行的瓶式之一。此瓶色彩溫馨，裝飾題材吉祥喜慶，尤其是幼童的刻畫煞是可愛。

碧玉雙孔瓶，清乾隆，高22.5cm，口徑4.9cm，底徑10.7×7.3cm。

瓶碧玉質，立體圓雕。瓶身琢成雙筒，蟠龍形頂蓋。雙筒間透雕飛鷹踏熊首像。瓶身上部飾谷紋，中部飾勾雲紋，下部飾蟬紋。器底熊之腹部陰刻「大清乾隆仿古」隸書款。

谷紋、勾雲紋在春秋戰國時期的玉器上使用較多，蟬紋多出現於商末周初的青銅器上。此件玉瓶借鑒了古代器物的裝飾紋樣，鷹、熊是傳統的紋樣，以其諧音寓意英雄，指有膽、有識、有能的傑出人物。

琺琅彩纏枝蓮紋雙連瓶，清乾隆，高17.5cm，口徑6.8—4.8cm，足徑7.5—5.1cm。

瓶體雙身連體式，洗口，束頸，溜肩，圓鼓腹，下腹內收，圈足微外撇。附蓋，蓋鈕、邊及口均塗金彩。瓶里和足內施豆青釉。瓶外通體以藍紫兩色為主體進行彩繪，左右兩邊由蓋至足色彩相互交錯，並用軋道工藝，其上繪黃、白、綠、紅等折枝花。外底署青花「大清乾隆年制」單行六字篆書款。

此瓶設計精巧，造型秀美，在軋道色地上繪花卉圖案有銅胎畫琺琅之效果。

清乾隆茶葉末六聯瓶，此品造形奇特，分別由五隻相同尺寸、形制的瓶子環繞著中央的主瓶，共同構成一件獨立完整的作品。其實經由透視，得知瓶肩以下六瓶的器身彼此相連，肩部以上的細長頸則只只分開。特別是周邊的五管長度齊平，而中間的主瓶長度稍長，正好強調它是由六隻瓶子所組成的一件作品。瓶頸的外壁各出現一周細棱，器身無紋，表面罩施茶葉末釉，濃釉積聚處顏色較深，釉薄處呈現黃綠的色澤，底刻"大清乾隆年制"六字篆款。

相關資料

傳世的雍正官窯已經出現像雙連瓶、四連罐等由多件瓶子共同組合完成的作品，至乾隆時期，御窯廠再加以發揮，儘力燒造"雙管瓶"、"三級瓶"、"四喜瓶"、"五嶽瓶"、"六孔瓶"和"七孔花插"等同時融合技術與想像為一器的新瓶式。透視六連瓶的構造，發現其組合相當別緻。即六聯瓶中間的主瓶瓶身從上而下分別開挖出五個穿孔，每一個穿孔又各與周邊環繞的五瓶相通。因此，六聯瓶雖然由六隻瓶子所組成，其實瓶身卻彼此相連、互通。最難得的是周邊的五隻瓶子，大小近乎相等，於粘貼過程又必須對準主瓶的穿孔，由此可見乾隆官窯悉心照顧細節的特色。

茶葉末釉起源於唐代黑釉，初似為燒黑釉瓷過火而出現的特殊品種，並非有意燒造。明御器廠所產茶葉末釉，釉色黃潤，帶黑色或黑褐色斑點，似鱔於魚皮色，稱"鱔魚黃"。清代茶葉末釉製品多為景德鎮官窯所燒，傳世品中，以雍正和乾隆時期最為多見，並以乾隆時的燒制最為成功。雍正時製品多偏黃，有茶無末，稱"鱔魚皮";乾隆時則茶末兼有，釉色偏綠者居多，俗稱"蟹甲青"、"茶葉末"等，也有的掛古銅銹色，具有青銅器的沉著色調，常被用來仿古銅器，稱"古銅彩"。

器物功用

六聯瓶較多見於乾隆官窯制器，這個花瓶的顏色叫作茶葉末釉色，綠色的釉底上有細微的黃褐色細末，造型十分特別，中間主瓶比較高，旁邊圍著五個瓶子，形成眾星拱月的狀態，雖然分成六個瓶子，但是中央的主瓶和旁邊的瓶子都有孔洞相連，把水倒進去，也會跑到其他的瓶子中，很像現代的連通管，實則插花之用具。

青花纏枝六聯瓶

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