60年356部動畫片，讓宮崎駿甘拜下風，也讓他失望透頂，我們等它歸來已經很多年！
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置頂匠心之城
我不知道將去何方，
但我已在路上，
「上美廠」
小時候的你，
心中的大英雄是誰？
每天放學抓緊時間趕完作業，
守在電視旁等著哪部動畫片？
那些動畫片的主題曲，
你現在還會哼唱嗎？
《大鬧天宮》
曾幾何時，
動畫片已經成為童年的一個固有符號，
那些形象像一個個朋友，
陪伴我們走過那段，
最純真美好的年代。
《三個和尚》
時光老去，
我們已經變成「大人」，
他們卻還是記憶中的模樣，
我們時常假裝自己還是少年，
卻明白那是我們再也回不去的曾經。
《舒克和貝塔》
《葫蘆娃》
那個為我們編織童話的地方，叫「上海美術電影製片廠」，它是幾代人共同的童年記憶，也是我們最割捨不下的美好回憶。
上美廠於1957年正式建廠，是中國規模最大的美術電影製片廠。它的發展史堪稱中國動畫的發展史，一度是整個亞洲動畫的領軍標誌，創造了無數的經典角色。
60多年來一共創造了356部動畫片，因為它，中國人才有了自己的童話世界。
亞洲第一部動畫長片——
《鐵扇公主》，
只比世界第一部動畫長片
《白雪公主》晚了三年。
《鐵扇公主》
當初日本漫畫大師手塚治虫，
正是看了這部動畫後，
深受震撼，
從而立志成為漫畫家。
1958年，
這群藝術家深入研究了
中國皮影戲和剪紙藝術，
拍攝出了中國第一部剪紙動畫片——
《豬八戒吃西瓜》。
《豬八戒吃西瓜》
1960 年《小蝌蚪找媽媽》，
他們大膽地將中國水墨畫元素，
添加到動畫中去，
原型出自於齊白石老人的水墨名作——
《蛙聲十里出山泉》。
《小蝌蚪找媽媽》
水墨的暈染空靈，
畫面的意境悠遠，
情節的童真童趣，
創作的手法新穎，
成為新中國第一部水墨畫風格的動畫片，
甚至登上了小學教科書，
獲得「第四屆戛納國際電影節榮譽獎」。
《小蝌蚪找媽媽》
日本著名動漫導演高畑勛
看到《小蝌蚪找媽媽》，
幾乎都被震驚了，看傻了，
原來還能這樣子創作動畫，
從而獲得極大靈感。
上美廠成立後，向全國漫畫大師拋出橄欖枝，諸多大師紛紛響應。
有中國動畫之父萬氏兄弟，從香港回來的漫畫家特偉，還有著名現代畫家、美術電影編輯導演靳夕等等，匯聚了當時國內最優秀的一批藝術家，個個都是美術史上響噹噹的人物，可謂人才濟濟。
當時還是計劃經濟的年代，
在國家政策的大力扶持下，
這群志同道合的人盡情地為人們編織童話，
他們不必考慮市場銷售，
不被金錢利益奴役，
也沒有私心雜念，
內心一片純凈。
所有的關注點，
都在如何拍出好動畫，
保持著藝術最純粹的境界，
用一顆匠心，
去做出最具有中國元素的動畫片。
沒有高級的特效，
沒有先進的技術，
沒有清晰的畫質，
只能一張張手繪，
卻成就了至今無法超越的巔峰時代，
驚艷了我們的童年時光。
《阿凡提》
這群藝術家在動畫里盡情想像，將中國歷史、文化故事、民俗風情、神話傳說全都融入到動畫中。
通過寓教於樂的方式，為小朋友樹立良好的價值觀和人生觀，讓他們去感知人性中的真善美，去感受厚重的中國傳統文化底蘊。
《九色鹿》
正是這樣毫無雜念的初心，
每一部作品都充滿著人文關懷，
都凝聚著每位藝術家的心血和熱愛，
一出場便驚艷世界，
將中國動漫推向了巔峰時刻！
《山水情》
1979年《哪吒鬧海》，
當時守在電視機前的我們看到哪吒揮劍自刎，
剔骨還父，割肉還母的時候淚流滿面，
哪吒身上有我們對世界的認識，
有我們對生活的看法，
也有我們夢想的影子。
《哪吒鬧海》
1980年《三個和尚》
以生動有趣的形象詮釋出古老的諺語：
「一個和尚挑水喝，
兩個和尚抬水喝，
三個和尚沒水喝」。
《三個和尚》
1981 年的《九色鹿》，
一個美麗又神奇的小鹿，
畫面唯美精緻，
顏色豐富絢爛，故事優美動人。
藝術家們根據敦煌壁畫
《鹿王本生》的故事改編，
在繪畫上儘可能地還原壁畫上的原樣。
《鹿王本生》
《九色鹿》
1980年《阿凡提》，
一部木偶動畫電影。
新疆維吾爾族的阿凡提，
騎著小毛驢，
整日悠哉逍遙；
用自己的聰明智慧去幫助別人，
給別人帶來幸福，
也讓我們見識到少數民族的異域風情。
《阿凡提》
1984年的《黑貓警長》，
當初設計師設計了好幾個版本的警服，
拿到幼兒園讓小朋友選擇自己最喜歡的形象，
才有了我們看到的黑貓警長。
黑貓警長始終秉持正義，
一身無畏勇敢，和惡勢力抗爭，
這份英勇正氣，
成為我們年少時心中的英雄夢。
《黑貓警長》
每集結束時，
都有一句「請看下集」，
只可惜黑貓警長永遠地停留在了第五集；
34年過去了，
我們還是沒有等來第六集，
這成為多少人心中的遺憾。
《黑貓警長》
1999年《寶蓮燈》，可以被稱為最轟動的動畫電影，是歷史上投資最大的一部商業動畫長片。
上映時300萬人走進影院，共獲得2900萬元票房，放到現如今， 票房不輸大熱的《紅海行動》。
然而這也幾乎是上美廠最後的餘暉了。悄然間，世界動畫的格局已被重新洗牌，新的規則已被重新設定。
《寶蓮燈》
特殊時期讓上美廠進入冷凍期，
空前的創作熱情被澆滅，
上美廠被迫停滯10年，
最核心的創作能力被白白虛耗，
技術和人才日漸凋零。
改革開放，中國的大門打開，
大量外國影片被引進中國，
從計劃經濟突然轉向市場經濟，
讓一群做藝術的藝術家，
突然來參與市場運作，
本就是站錯位置。
《天書奇譚》
現代技術的動畫製作比傳統手繪更加高效精細，計件薪酬制度讓人們更多地關注量產而非藝術。
工匠精神的苛刻高標準顯得與時代格格不入，沒有人願意靜下心來做創作，人心變得浮躁動蕩。
《魔方大廈》
早前日本動漫大師宮崎駿和高畑勛非常敬佩上美廠，經常感嘆作品畫面精良，製作上乘，常常潛心學習討論，但是看到如今現狀也表示非常的失望：
「宮崎駿對中國的失望無以復加，我也如此。」我們不得不承認，上美廠的時代已經過去了，國產動畫已經慢慢淡出了人們的視野，新生一代又有多少人見證過它的輝煌？
《邋遢大王奇遇記》
有人說：「華夏的文化博大，
大到人們只能看到腳下」；
「中國的動畫夢，不在未來，
必須回到過去才能看見」。
我們始終相信：
不管前方的路有多苦，
只要走的方向正確，
無論多麼崎嶇不平，
都比站在原地更接近理想！
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