颱風艾雲尼讓沒船的你出不了門，那就在家欣賞一下名畫中的雨吧
美術培訓，我們就是專家
樹華美術
公眾號ID：shuhuaart_888
關注
還記得上次樹小花第一次做節目嗎？
戳下方藍字鏈接
（《廣東高溫聯播》歡迎您的收看 | 第一次做節目，有點緊張......）
現在節目的後續第二季來了——
不知道是不是上天聽見我的呼喚
雨就嘩啦啦地來了.......
問問大家
今天珠三角各市的雨大嗎？
那肯定是大的啊啊啊啊啊
畢竟一大清早廣東就發布了
「水貨颱風」艾雲尼的
雷雨大風黃色預警信號信息
今年第4號颱風「艾雲尼」（熱帶風暴級）於昨天（7日）晚上20時30分登陸廣東陽江海陵島，這是它在兩天內的第三次登陸。6日6時25分和14時50分，「艾雲尼」已先後登陸廣東湛江和海南海口。
颱風「艾雲尼」目前為熱帶風暴級，儘管它的量級不大，但卻帶來了持續性強降水。廣東省氣象台預計，8日，珠三角、粵西市縣有暴雨或大暴雨局部特大暴雨，9日，珠三角市縣有暴雨局地大暴雨，其餘市縣有大雨到暴雨。
emmmmm......
估計是前幾天，
艾雲尼沒及時上戶口，
所以整得廣州的大暴雨下得就跟鬧脾氣似的
當看到學校圈的朋友紛紛發布停課通知
上班的人兒也開始等著老闆放通知
然而盼來盼去盼不進天涯何處......
（打斷歌聲~）
也並沒有盼來老闆的通知
話又說回來
今天的雨可以說是近幾天降水中
最大的一場了
（可能是因為颱風+正巧在上班通勤時間吧）
廣東暴雨搭公交實況
上車猶如登諾亞方舟
下車猶如跳鐵達尼號
玄學圈的朋友們看過來
聽說轉發這幾條錦鯉，
下半年都會好運連連哦~
當然，
有車代步的小夥伴也沒好到哪裡去——
想問下這車還能開嗎？
在此樹小花溫馨提醒，
為了您的安全著想
雨大時切勿盲目開車
所以說在廣東，
有車有房還不行，
還得有船
但是可以划船又怎樣，
衣服都濕透又怎樣
還不是得乖乖回來上班
那麼，請問
今天的雨有多大呢？
先別急著說很大很大
我們來看看段子手們是怎麼形容的吧
1
2
3
4
5
6
7
8
這一波圖+文形容，服氣
瞬間就get到了大廣東
今天的雨有多大了呢！
不過
作為一個愛畫畫的人兒，
樹小花最喜歡是去找名畫中的雨
下面我們來看看名畫里
名家是怎麼畫「雨」的——
《暴風雨》 喬爾喬內（義大利）
這是一幅充滿神秘色彩的、高深莫測的油畫，反映了喬爾喬內的一貫風格：對人間生活的美滿想像力，宗教的神秘意味，趨於飽滿的色彩，豐富的多重調子及抒情的詩意。《暴風雨》似乎寓意著一種"天有不測風雲"的人與自然變化的關係，畫中描繪一位吉卜賽裸女和孩子和士兵形成一種呼應，生動的背景傳遞出暴風雨即將來臨的徵兆。光與色的變化被描繪得非常出色，洋溢著一種神秘的詩意。畫中風景充滿畫面已成為主體藝術形象，而人物逐漸降到陪襯地位，這預示著風景畫從此獨立的趨勢。
《雨，蒸汽和速度》
《雨，蒸汽和速度》 - rain, steam and speed the great western railway 1844 91x122 cm 布面油畫 約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納（Joseph Mallord William Turner，1775－1851）英國國家美術館第34館藏
此畫主題創作地點是梅登黑德（Maidenhead）鐵路橋，在朦朧雨霧中依稀看得見城市、道路和橋樑。火車正迎著風雨飛駛向東邊的倫敦。畫家著力表現了雨中飛馳的火車磅礴的氣勢，自然力和蒸汽機車威力的較量。畫中幾乎看不到什麼明確的輪廓或線條，只有豪放寫意的用筆和迷濛的色彩。這大概是描繪現代文明的第一幅作品。
透納是英國最為著名，技藝最為精湛的藝術家之一，以善於描繪光與空氣的微妙關係而聞名於世，尤其對水氣瀰漫的效果掌握有獨到之處。他的作品以光亮、富有想像力的風景及海景而聞名。作為一個多產的藝術家，透納創作了幾千幅素描、雕版畫、水彩畫及油畫。他對光線及色調的興趣超過形體，為日後印象派風格的形成奠定了基礎。
《九級浪》
艾伊瓦佐夫斯基創作中最成功的是這幅根據俄羅斯民間傳說創作的《九級浪》。海上每次發生風暴總是以第九級浪頭最險惡，最可怕。九級浪到來輕則摧帆斷桅，重則船覆人亡。所以，要躲過它的巨大摧毀性威力幾乎是不可能的。畫家的立意就是要表現人們征服這九級風浪。
它描繪了斷桅上的人們戰勝驚濤駭浪的無畏勇氣和決心，表現了人與自然拼搏的頑強意志和壯觀景象。天空濃重雲霧，透過雲層的陽光灑在大海巨浪上，映照得燦爛透明，這給掙扎在死亡線上的人們以光明與信心。畫家表現光與色的筆觸，完全融化在海浪中，給人以身臨其境之感。整個畫面宏偉壯麗，是一首充滿高昂激情的大海抒情詩篇。
《暴風雨》
暴風雨 考特 法國 1880年 油彩 木板 234.3×156.8厘米 紐約大都會博物館
《暴風雨》的主要欣賞點是：光線和色彩的對比和互相襯托的美感力量，這是19世紀美術美學的一個重要特徵。在作品畫面里，背景是暗的，前景是亮的；男角色彩是暗的，女角色彩是亮的。男體力量的粗曠線條，女體力量的柔細線條，在光線和色彩中得到了鮮明的對比和彼此襯托。在考特之前，也有不少取材於《達夫尼斯和克洛伊》的美術作品，大都是歌頌愛情性愛的。而考特的作品《暴風雨》抓住了達夫尼斯和克洛伊在暴風雨中逃跑的一瞬間，表達了男女不同的性感力量之美、歌頌了純潔的愛情和自由的嚮往，無論是藝術境界還是藝術手段方面，與前人作品相比，都是更上一層樓。
《林中雨滴》
林中雨滴，希施金，俄國布面油畫，1891年， 203x124cm，莫斯科特列恰科夫美術館藏
這幅《林中雨滴》是看到的無數世界名畫中最美的一幅風景畫。畫家描繪了橡木林中微雨的情景，地下汪著泥濘，泥水中還有倒影，空氣中飄著蒙蒙的雨意，若隱若現，令遠景顯得模糊、空濛、遠淡、飄逸，增加了空間感，使畫面一下通透起來。那條泥路彎彎曲曲通向遠方，畫家的朋友薩維茨基照例又在畫面上給添加了幾個人，一對夫妻打著傘，前面還有一位獵人扛著槍。行進的路和行進的人把觀眾的視線引向畫面的深不可測之處，讓人不知雨霧深深深幾許？
當然，中國畫中也有很多雨景的圖。
例如《風雨欲來圖》《雨霖鈴》、《風雨歸牧圖》……
《風雨歸舟圖》是書畫作品的名稱。
歷史上，很多書畫作品都名為《風雨歸舟圖》，如蘇顯祖《風雨歸舟圖》、戴進《風雨歸舟圖》、藍瑛《風雨歸舟圖》、謝彬《風雨歸舟圖》等。
風雨歸舟圖
南宋 蘇顯祖 風雨歸舟圖
立幅絹本，通高96厘米、寬49厘米。
展開畫卷，只見煙雲莽莽，雨氣濛濛，遠山鬱郁森森，如巨斧劈皴；近水波紋漣漣，似細羽輕搖。河中梢公披蓑撐篙逆流行舟，橋上鄉人荷傘頂風急步斷魂，神態生動。兩岸泥石樹叢，錯落有致，互相呼應。畫右上方，明代四大家之首的沈周題七律一首：「小橋槐木映沙陂，可似幽人北卧帷。領略風雨詩思好，規摹粉本墨痕遲。興成揮汗涼生肘，吟罷披襟月入池。何時借我西窗榻，相對寒燈訂後期。」右下角署「蘇顯祖」隸書款。
風雨歸舟圖軸
明 戴進 風雨歸舟圖軸
絹本淺設色，縱143、橫81.8公分。國立故宮博物院。
這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間，風雨交加，江面上小舟顛簸擺盪，行人迎風而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，戴進運用寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面，表現大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉、蘆葦，和逆風行走的小舟形成一種垂直逆向，加強整幅畫的動勢。
戴進這幅畫以自然中的風雨雲霧為創作主題，可以追溯到南宋夏珪的傳統。不過，和宋代繪畫相比，戴進的構圖動勢更強烈，筆墨也更加奔放縱恣，這件《風雨歸舟軸》影響了後來的明代宮廷畫家，成為他們描繪這類風雨山水圖的典範。
《風雨歸牧圖》
南宋 李迪 風雨歸牧圖 局部
《風雨歸牧圖》所描繪的是江南鄉村常見的景象，畫家善於從中開掘出美感，富有生活氣息。全圖用筆工細謹嚴，特童的神情、水牛的憨態也都描繪得很真切。
李迪對風雨中草木的描寫亦頗獨到。畫幅右面幾乎全是柳葉，處理不好，易陷平板單調。畫家舒胸敞懷，奮筆揮灑，腕底如起風雨。線如風聲，色似雨滴，讓乾濕濃淡自然暈化。柳葉顯得繁而不亂，密而不堵，一股空靈之氣透出筆墨之外。柳葉之間，散見諸多枝條，縱橫曲直，穿插復疊，甚得筆韻。至於畫幅下半部矮木蘆草，筆法更見輕捷俊逸，疏疏密密，長長短短，隨機化出，而無刻意經營的痕迹。
今天盤點了名畫里的「雨」
當然怎麼少得了自己親手畫雨的教程？
不知道各位花友
對上次畫雨的教程是否還有印象？
可以戳鏈接回顧下哦！
TAG:樹華美術 |