賈樟柯的二十年電影江湖

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1998年，賈樟柯憑藉《小武》吸引了世界的目光，在海外多個重要電影節亮相併收穫數項大獎。在此之後，《站台》《世界》等影片為賈樟柯奠定了良好的國際聲譽，他是那個貼近社會底層個人，同時關切實事熱點的第六代電影人代表。在2006年，《三峽好人》更是獲得了威尼斯國際電影節金獅獎。而從2008年的《二十四城記》開始，賈樟柯的電影全部入圍戛納電影節，在剛剛過去的第71屆上，《江湖兒女》是分量最重的主競賽單元的華語片獨苗，這再一次印證了賈樟柯作品的分量和國際影響力。

從1998年到2018年，二十年過去了，賈樟柯從一個初出茅廬的青年導演成長為了代表中國的世界名導，在這麼一個特殊的時間節點，他用《江湖兒女》對自己過往的作品做了一次綜合的重構，在串聯起屬於他的電影宇宙的同時，講述了一出底層人物不平凡的江湖傳奇。

和前作《山河故人》類似，《江湖兒女》採取了三段式結構，將一段時間跨度極大、包羅社會萬象的故事濃縮在了兩小時內，但這次沒有對未來的預言，沒有眾多人物經歷各自的人生悲劇，而是在一個激昂又暴力的開頭之後，用平緩、剋制和精細的鏡頭來走入女主角巧巧在此之後的半生故事。

影片的第一段主要展示了「江湖」如何走向坍塌，當趙濤飾演的巧巧和廖凡飾演的斌哥還是意氣風發的青年男女，他們曾痛快豪飲、快意人間，但卻敵不住更年輕一代的衝擊，落得入獄失散的境地。巧巧為斌哥蹲了五年監獄，第二段故事裡她踏上孤獨尋人之路，坐船來到了一片陌生的、正在建設中的新地方，而在最後一段，巧巧在故鄉迎回了斌哥，此時斌哥坐在輪椅上，失去了往日的威風。江湖變幻，時代遷移，昔日愛人在兜兜轉轉之後，於故地再次朝夕相伴，彼此卻互換了身份。

《江湖兒女》是一部關於變與不變的影片，是對過去的回溯和對當下的註腳。當巧巧留著齊劉海，身著《任逍遙》里同名角色的中國風服裝在舞廳里歡快地踏著舞步，當她遭遇了愛人的背叛卻又堅決地前往三峽尋求答案，巧巧和《三峽好人》里的沈紅一樣，拿著礦泉水瓶開啟了一段無畏的旅程。我們就像穿越回了過去的電影片段，而這正是賈樟柯所特意設計的。他在媒體發布會上提到，當他在回顧自己以前電影拍攝留下的素材時，獲得了創作《江湖兒女》的靈感。趙濤作為他的夫人和御用女演員，她的面容發生了很顯著的變化。和人同步發生改變的是中國社會，有些東西不可扭轉地被摧毀和改變了，但有些事物則被留下和保存起來。

賈樟柯使用了包括膠片、DV、高清數碼等六種不同的記錄手段，使影像質感多元化，同時增進時代表意。這是個固執記錄中國社會歷史進程的人，而當他眼中的中國通過不同的介質被呈現於銀幕之上，技術的變化和更迭暗示著我們生存方式和自我體認工具的演化。人們從擁擠的舞廳跳到室外廣場，從破舊的公交車轉乘新建的高鐵，把手中的大哥大換成能收看直播的智能手機，賈樟柯在敘事過程中自如地捕捉著表現時代變化的元素。這是他的招牌技巧，不能說賈樟柯投機地捕捉了代表變化的符號，或者是機械地提取社會熱點新聞，正是我們這個飛速變革的國度給他提供了原始素材，而出於電影人的擔當，他需要用劇情電影來承載歷史，不管做這件事情是不是費力不討好的。

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