臧少麗一個融合中西了無痕的重彩畫家

臧少麗，當代畫家。山東煙台人，1991年中央工藝美術學院畢業。1998年中央美院國畫系進修。現為中國美術家協會會員，山東省美術家協會會員。

1999年，作品《盼》入選第九屆全國美展山東分展；2004年，作品《深宅春曉》入選第十屆全國美展山東分展並獲得優秀獎；2005年參加由煙台市政協書畫聯誼會、煙台市美協在日本大阪舉辦的中國書畫展；2005年隨姚治華等書畫家赴維也納舉辦中國書畫展；2006年，作品《暖秋》《匆匆》入選全國第十九次新人新作展，2006年，作品《出嫁心情》入選全國第六屆工筆畫大展並被收藏；2006年，作品《家園》入選全國西部大地情展覽；2007年，作品《荷韻》入選「中華情」全國美展，2007年，作品《百合花開》獲全國小幅工筆重彩作品展優秀獎；2007年，作品《錦繡年華》獲2007年度全國畫展優秀獎。

2010年8月由天津人民美術出版社出版發行《中國名人堂當代百名書畫藝術家系列——工筆畫家臧少麗》一書。

王昭君

至尊紅顏

吹雪

空谷幽蘭

深宅春曉

出嫁心情

錦繡年華

暖秋

臧少麗工筆人物畫風唯美、寫實，色彩沉靜、豐富而優雅，尤以工筆重彩最為出色。她的重彩繪畫色彩濃重而通透、艷而不俗，明亮而幽靜。繪畫的人都知道工筆重彩畫是一條不好走的路，除了要有紮實的造型能力外，在用色上要求極高，極難把握。因為重彩顏色濃艷，對色彩把控能力稍差就會使畫面甜俗、紛亂或厚重渾濁，影響中國畫雅緻、沉靜的意蘊。相比之下淡彩容易得多，因為淡彩整體顏色輕柔、淺淡不易畫亂，更易清雅、幽靜……淡彩也是她涉獵的方向，而且她在淡彩與重彩間也嘗試了不少創作作品，她在工筆人物畫領域嘗試了各種創作方法，取得了一定成績。

臧少麗工筆畫的成長首先是兒時受父親影響，耳濡目染，產生了興趣。其二她最早學習的工筆繪畫是王叔暉先生的作品，如《昭君出塞》《西廂記》等，她愛不釋手，逐一多遍臨摹，使她真正走上了工筆繪畫的道路。至於她現在的工筆人物畫風格和審美取向，她認為主要還是她自身性格使然，她說：「在生活中就是非常喜歡唯美、雅靜、充滿喜悅、積極向上的東西。」她認為：唯美寫實風格中的重彩或淡彩，對她而言只是一種表現手段而已。她認為：「石濤曾說的『夫畫者，從於心也。』就是繪畫傳達的是畫者的心象，是畫者精神境界的外現，真情實感的抒發。」心性固然造就了臧少麗的繪畫審美取向，但她繪畫語言的形成才真正是她繪畫風格的堅實基礎。

繪畫藝術的審美和語言自然帶有時代性，「藝術當隨時代」就是這道理，時代的變遷使中國繪畫必定不斷發展，這就涉及傳統與融合（世界藝術的互相借鑒）。傳統中國畫是當代中國畫發展的源泉，同時，藝術是包容的、豐富的，是無國界的，世界各國藝術具有相通性和差異性，要發展中國畫必須吸取世界藝術的養分，要吸收世界各民族繪畫藝術的精華、古今繪畫的精華才能更好地發展當代中國畫，但無論如何發展，中國畫永遠要圍繞著傳統本體來運轉，只有有機融合其他藝術的部分精華，才能體現中國繪畫的民族文化個性，否則「全面融合」會導致藝術的「同質化」，會失去民族藝術的個性，沒有個性的藝術自然失去它的存在價值，因為「民族的才是世界的」，沒有民族性的藝術將無法屹立於世界民族藝術之林。故此，如何把握藝術的傳統個性與藝術的融合是一難題。臧少麗的工筆重彩繪畫對堅守傳統和融合做了很成功的嘗試，逐漸形成了她獨具特色的重彩人物風格。她在色彩、用墨、用白上，和服裝質地表現上，及服飾圖案上融西方繪畫、設計之長，別具一格。

她重彩繪畫上的這些別具一格的特色，完全得益於她大學的第一個專業——中央工藝美院染織設計專業。她不無感慨地說：「當年染織專業的平面構成、色彩構成、色彩的情調練習以及扎染，圖案的四方連續、二方連續、單獨紋樣等，這些都是在傳統國畫教學中沒有的。更重要的是藝術設計的開放性思維方式，對我日後的創作起了很大的作用。」通過她的畫作我們可以看到這些巧妙的融合：比如《至尊紅顏》作品的滿構圖的形式，點彩的運用，色彩的漸變，都是來自於西畫和設計審美邏輯。至於藝術設計中色彩的固有色和情感色她應用得更多，春天植物嫩綠色，這是固有色，但春天在我們心裡感受到的是溫暖的顏色，可能是粉色、紅色……這是情感色。《王昭君》作品中運用的就是情感色。這些西方繪畫和設計的美學原理她直接運用到了重彩畫中。至於西畫和設計中材質表現優勢，如紗的透明，棉布的厚重，她也恰到好處地吸收到了她的畫中。使得中西繪畫的融合極為和諧。還有信手拈來的衣飾、頭飾、花紋等紋樣的使用更是得益於她染織專業課的基礎訓練。

至於避免重彩畫設色易俗艷、花亂，她也是借用色彩構成方法解決的。因為色彩構成訓練要求設計不能超過三個基本色，但是可以黑白色調和用（因為黑白色不算顏色），這樣就給僅有的三個基本色提供了無限可能。所以在她的作品設色中可以發現是有調子的應用，有冷調，暖調，或者對比調，三個基本顏色在墨和白的調和下，按照主次比例分配：主色和配色三七開或四六開，或者盡量選擇同類色表現主體，用很小比例的對比色活躍畫面。畫面中每一種色彩都要有面積大小，明度深淺，色度冷暖的控制和呼應。這是對西方藝術原理的融入，而不是表面形式的「中西結合」，當我們欣賞臧少麗畫作的時候，會覺得她的繪畫在現代語境中很傳統，西畫藝術語言的融入更是了無痕迹。

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