美術老師用玉雕繪出珍品畫作，千金難買！

他曾是一名美術教師

師者，傳道授業解惑

而為了讓美有更多元的表達

執教半年之後

他換起刻刀在玉石上作畫

自此，玉石成為了他新的畫板

不積跬步，無以至千里

美術老師跨界做玉雕，聽起來很不可思議，但其實兩者同屬工藝美術範疇。對於一個學美術的人來說，無論藝術審美認知還是美學知識都能有一個系統的高度，進行玉雕創作本身就有著得天獨厚的優勢。繪畫雖是平面造型藝術，但有了繪畫美學基礎後從事立體造型或浮雕造型，也是一樣的得心應手，這個轉換的過程只是在熟練不同製作工具的過程。

盤金陽繪畫作品

在廣東平洲的一處獨家小院里，步入眼帘的是陳設著盆栽和奇石的精緻小花園，而在一樓的工作台上，主人盤金陽此刻手裡拿的不是畫筆，而是琢玉的玉雕筆，玉雕界小夥伴的敲門聲打亂了盤金陽創作的思緒，開門便看到一張燦爛的笑臉。盤金陽不光手裡有絕活，他思維活躍。我們的見面相談甚歡，開啟了很多的話題。

執教跨界雕刻

尋找更多元的美

「也有很多朋友和你們一樣，問我為什麼不繼續當美術老師？我們美術學專業三十五個人，有二十多個同學從事美術教育事業。通常學美術的人，最停不下來的一件事，就是喜歡折騰，喜歡不斷尋找並表達不同的美。直到遇到玉雕，我才覺得釋然。因為石頭本身不管是原石還是雕刻，它有方方面面的維度，能夠讓你去挖掘不同的美。這是非常具有探尋意義的一件事。」

明者自明

美術與他的生活

讓美從內心出發

「『外師造化，中得心源』，在大學的時候我們每學個期會拿出半個月的時間外出寫生，觀察理解自然萬物，然後心中產生對事物新的理解，變成屬於自己的東西，畫出來的東西才會「活」，而不是死板地刻畫事物，氣韻生動也由此而得來。」

學會與玉石對話

才是靈感的開始

「人怎麼可能知曉石頭的審美呢？是的，很驚訝吧，很多朋友也這樣的疑問，就猶如石頭不知道我們人類在想什麼？我覺得每一個大自然的產物，都有其靈性，用心與玉石頭對話，你可以聽到來自玉石的聲音。我嘗試著用石頭的審美去讀懂石頭，可以感知它與人類文明相處的悠久歷史。」

玉雕改變了他的生活

一相抵九工

他對玉雕是認真的

「壽山石雕裡面有「一相抵九功」的說法，大意就是說大自然所創造的美是精妙的，並非人為可以簡單地製作出來。正所謂大美至簡返璞歸真，人類在大自然用千萬年沉澱形成的玉石面前是微乎其微的，我覺得我要做的就是將大自然創造的美尋找出來並且用雕刻的方式呈現於世人面前。」

夢回遠古

雕刻如育人

從因材施教到量料施工

「我覺得做雕刻就像教學生一樣，保留他們個性的同時更要發現他們身上的閃光點，加以雕琢磨礪讓他們成材，你不能毫無差別地去教導學生就像你不能千篇一律地去設計雕刻，因材施教是對每一個學生的責任，量料施工是對每一塊玉石的責任，每一個作品都要有一種追求極致的情懷，讓每一塊頑石變得更加美妙出眾，讓它們自身本被隱藏的光環能夠發光發亮。」

獨具慧眼

盤金陽表示：無論是傳統玉雕還是當下玉雕創作，只要能讓人覺得耳目一新、感到愉悅欣喜或者寧靜，都是值得他想去追求的。當有一些稀奇古怪令人毛骨悚然的作品出現時，並非代表它不美或者需要否定它，藝術本身沒有對錯，只有高下之分，它是創作者意識形態另一面的表達和意識呈獻。雕刻與探索這條路上，生活若是畫筆，玉石，已然成為了他的另一張畫紙。

犀牛寶寶

玉雕界：為什麼作品風格與你師父的不一樣？

盤：跟隨陳老師學藝剛出來的時候所做的作品還是有很多師父的影子，在一次與大學導師莫老師聊天時談到這個問題，認為我應該先跳出師父的影子，從零開始探索不同的表達形式，形成自己的表達方式與語言風格後再回頭重溫師父的所授，這樣會有一個長遠的進展。在頭一年裡面也下了不少的苦功，直到現在就形成了跟師父不太一樣的作品風格，我覺得這也算是一種進步吧，畢竟玉雕藝術要有自己的表達方式抒發思想情感。這也碰巧了陳老師所說的先破法再立法這麼的一個過程吧，現在我還遠沒達到「立法」的境地，只能說慢慢形成自己的創作方向。

玉露

玉雕界：從美術教師轉行到玉雕行業有過後悔嗎？

盤：剛開始的時候家裡人是極力反對的，覺得一個輕鬆的「鐵飯碗」不好好端著跑來學磨石頭這折騰事。我倒覺得沒什麼可後悔的，我們學美術的總有一部分人的性格會像脫韁的野馬一樣，不太喜歡被什麼東西栓住，喜歡沒有條條框框來拘束的自由。在我站到講台的二三個月後就已經感覺可以看完我這一生的職業生涯，我不喜歡在一個框架的系統里簡單安穩地工作生活，我就是喜歡瞎折騰，遇到玉雕，可以在玉石上無拘束地暢遊也是我人生中的一大樂事。

牡丹情

玉雕界：可以解說下你所說的：做創作要像追女孩子一樣的說法嗎？

盤：你去玉器市場轉轉，很多玉雕作品看過一眼後你就不會再想多看一次，只有極小一部分的玉雕作品你看了後還會愛不釋手，就算看幾天幾個月也不會覺得膩，就像我們讀書時遇見的女同學或是畢業後遇到的很多女孩子，總有那麼的幾個女孩子你會想與她多說幾句話多聊會天，希望能與她多呆一會，這是你最初的心動，然後你才會有追求她的衝動，或許她會成為你的戀人或是知己，玉雕創作也一樣，如果一塊玉料擺在面前你沒有心動，很難做出一件讓你有感覺的作品，甚至有的玉雕師對自己雕刻出來的作品也看不上眼看不順心，那你還指望誰會喜歡上這件作品呢？可以說所有成功的創作都源自於你最初的心動，連作者本身都感動不了的作品是死的，是沒有靈魂的，沒有絲毫思想與生氣的作品就如同行屍走肉又有誰會喜歡呢？

飛天豬

玉雕界： 我想知道你的創作方向和創作方法，可以說一下嗎？

盤：進入玉雕行業我就時時在想玉雕應該怎樣雕，可以怎樣去雕，有沒有一個標準？甚至有時連做夢都會自問這個問題，有一次夢中彷彿聽到一個回應令我即從夢中驚醒：你想怎麼雕就怎麼雕，你是在雕玉石，不是在雕他人的看法與他人的標準！

對啊，我們應該玩玉雕，而不是被玉雕玩，我們應該是去引領市場，而不是被市場當牛牽著鼻子走。

天山雪蓮

學玉雕時常聽師父說：你看玉料像什麼就雕什麼！對，像什麼就雕什麼，但前提是你總得要看出這個玉料像什麼才行啊，這可是一個很高深的學問。

一塊玉料放在你面前，二十歲時看它像個白菜，三十歲時看它像條狗，五十歲時看它像個人，六十歲時看這分明就是一尊佛啊，活生生的一尊佛就擺在你面前，你怎麼要花一輩子的時間才看得出來啊！你早就應該看出這是一尊佛啊！

常隨佛行

玉雕創作不在玉雕之內而在玉雕之外，我覺得隨心隨性沒有定律吧，玉雕創作修心是關鍵，你個人內心修為的高度將決定你作品藝術水平的高度，雕刻技藝只是為實現你心中所想去服務而已。

玉雕界：可以說說繪畫與玉雕創作的差別嗎？

盤：在紙上作畫時完全憑個人想像與審美或意願去塑造形象，或寫實或誇張或抽象等，可以說在很大的程度上是個人對事物的審美認知與技法的體現。而玉雕創作則首先要尊重玉石的客觀存在，發現玉石的美並將其放大，在玉石的有限空間上發揮無限的想像力。

盤金陽簡介

盤金陽，廣西梧州人，畢業於廣西賀州學院藝術系美術學專業，師從當代玉雕藝術家陳義先生，2016年建立川如水玉雕工作室，追尋玉石自然天成的美，喜歡簡潔的畫面布局，將文人畫的情趣韻味融入玉雕，雕刻物象隨心而生，題材繁雜形態各異。

他說：玉雕創作就像追女孩子，她的美讓你有追求的衝動，她觸動了你內心的情感，你渴望得到這天地間造化的美艷。玉雕創作是一樣的，當你看到這塊玉石的時候，它激起了你創作的慾望，你可以為了它廢寢忘食，可以為它付出全部心血，只求得到一件動人心魄的作品。

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