60年356部動畫片，讓宮崎駿甘拜下風，也讓他失望透頂，我們等它歸來已經很多年……
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小時候的你，心中的大英雄是誰？每天放學抓緊時間趕完作業，守在電視旁等著哪部動畫片？那些動畫片的主題曲，你現在還會哼唱嗎？
《大鬧天宮》
曾幾何時，動畫片已經成為童年的一個固有符號，那些形象像一個個朋友，陪伴我們走過那段，最純真美好的年代。
《三個和尚》
時光老去，我們已經變成「大人」，他們卻還是記憶中的模樣，我們時常假裝自己還是少年，卻明白那是我們再也回不去的曾經。
《舒克和貝塔》
《葫蘆娃》
那個為我們編織童話的地方，叫「上海美術電影製片廠」，它是幾代人共同的童年記憶，也是我們最割捨不下的美好回憶。
上美廠於1957年正式建廠，是中國規模最大的美術電影製片廠。它的發展史堪稱中國動畫的發展史，一度是整個亞洲動畫的領軍標誌，創造了無數的經典角色。
60多年來一共創造了356部動畫片，因為它，中國人才有了自己的童話世界。
亞洲第一部動畫長片——《鐵扇公主》，只比世界第一部動畫長片《白雪公主》晚了三年。
《鐵扇公主》
當初日本漫畫大師手塚治虫，正是看了這部動畫後，深受震撼，從而立志成為漫畫家。
1958年，這群藝術家深入研究了中國皮影戲和剪紙藝術，拍攝出了中國第一部剪紙動畫片——《豬八戒吃西瓜》。
《豬八戒吃西瓜》
1960 年《小蝌蚪找媽媽》，他們大膽地將中國水墨畫元素，添加到動畫中去，原型出自於齊白石老人的水墨名作——《蛙聲十里出山泉》。
《小蝌蚪找媽媽》
水墨的暈染空靈，畫面的意境悠遠，情節的童真童趣，創作的手法新穎，成為新中國第一部水墨畫風格的動畫片，甚至登上了小學教科書，獲得「第四屆戛納國際電影節榮譽獎」。
《小蝌蚪找媽媽》
日本著名動漫導演高畑勛看到《小蝌蚪找媽媽》，幾乎都被震驚了，看傻了，原來還能這樣子創作動畫，從而獲得極大靈感。
上美廠成立後，向全國漫畫大師拋出橄欖枝，諸多大師紛紛響應。
有中國動畫之父萬氏兄弟，從香港回來的漫畫家特偉，還有著名現代畫家、美術電影編輯導演靳夕等等，匯聚了當時國內最優秀的一批藝術家，個個都是美術史上響噹噹的人物，可謂人才濟濟。
當時還是計劃經濟的年代，在國家政策的大力扶持下，這群志同道合的人盡情地為人們編織童話，他們不必考慮市場銷售，不被金錢利益奴役，也沒有私心雜念，內心一片純凈。
所有的關注點，都在如何拍出好動畫，保持著藝術最純粹的境界，用一顆匠心，去做出最具有中國元素的動畫片。
沒有高級的特效，沒有先進的技術，沒有清晰的畫質，只能一張張手繪，卻成就了至今無法超越的巔峰時代，驚艷了我們的童年時光。
《阿凡提》
這群藝術家在動畫里盡情想像，將中國歷史、文化故事、民俗風情、神話傳說全都融入到動畫中。
通過寓教於樂的方式，為小朋友樹立良好的價值觀和人生觀，讓他們去感知人性中的真善美，去感受厚重的中國傳統文化底蘊。
《九色鹿》
正是這樣毫無雜念的初心，每一部作品都充滿著人文關懷，都凝聚著每位藝術家的心血和熱愛，一出場便驚艷世界，將中國動漫推向了巔峰時刻！
《山水情》
1979年《哪吒鬧海》，當時守在電視機前的我們看到哪吒揮劍自刎，剔骨還父，割肉還母的時候淚流滿面，哪吒身上有我們對世界的認識，有我們對生活的看法，也有我們夢想的影子。
《哪吒鬧海》
1980年《三個和尚》以生動有趣的形象詮釋出古老的諺語：「一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝」。
《三個和尚》
1981 年的《九色鹿》，一個美麗又神奇的小鹿，畫面唯美精緻，顏色豐富絢爛，故事優美動人。藝術家們根據敦煌壁畫《鹿王本生》的故事改編，在繪畫上儘可能地還原壁畫上的原樣。
《鹿王本生》
《九色鹿》
1980年《阿凡提》，一部木偶動畫電影。新疆維吾爾族的阿凡提，騎著小毛驢，整日悠哉逍遙；
用自己的聰明智慧去幫助別人，給別人帶來幸福，也讓我們見識到少數民族的異域風情。
《阿凡提》
1984年的《黑貓警長》，當初設計師設計了好幾個版本的警服，拿到幼兒園讓小朋友選擇自己最喜歡的形象，才有了我們看到的黑貓警長。黑貓警長始終秉持正義，一身無畏勇敢，和惡勢力抗爭，這份英勇正氣，成為我們年少時心中的英雄夢。
《黑貓警長》
每集結束時，都有一句「請看下集」，只可惜黑貓警長永遠地停留在了第五集；34年過去了，我們還是沒有等來第六集，這成為多少人心中的遺憾。
《黑貓警長》
1999年《寶蓮燈》，可以被稱為最轟動的動畫電影，是歷史上投資最大的一部商業動畫長片。
上映時300萬人走進影院，共獲得2900萬元票房，放到現如今， 票房不輸大熱的《紅海行動》。
然而這也幾乎是上美廠最後的餘暉了。悄然間，世界動畫的格局已被重新洗牌，新的規則已被重新設定。
《寶蓮燈》
特殊時期讓上美廠進入冷凍期，空前的創作熱情被澆滅，上美廠被迫停滯10年，最核心的創作能力被白白虛耗，技術和人才日漸凋零。
改革開放，中國的大門打開，大量外國影片被引進中國，從計劃經濟突然轉向市場經濟，讓一群做藝術的藝術家，突然來參與市場運作，本就是站錯位置。
《天書奇譚》
現代技術的動畫製作比傳統手繪更加高效精細，計件薪酬制度讓人們更多地關注量產而非藝術。
工匠精神的苛刻高標準顯得與時代格格不入，沒有人願意靜下心來做創作，人心變得浮躁動蕩。
《魔方大廈》
早前日本動漫大師宮崎駿和高畑勛非常敬佩上美廠，經常感嘆作品畫面精良，製作上乘，常常潛心學習討論，但是看到如今現狀也表示非常的失望：
「宮崎駿對中國的失望無以復加，我也如此。」我們不得不承認，上美廠的時代已經過去了，國產動畫已經慢慢淡出了人們的視野，新生一代又有多少人見證過它的輝煌？
《邋遢大王奇遇記》
有人說：「華夏的文化博大，大到人們只能看到腳下」；「中國的動畫夢，不在未來，必須回到過去才能看見」。
我們始終相信：不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，無論多麼崎嶇不平，都比站在原地更接近理想！
評論區說說看，
文中的動畫片你看過幾部？
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