《瞞天過海：美人計》為什麼沒有遭到網路噴子的攻擊？

《瞞天過海：美人計》

《好萊塢報道》中文站6月9日報道（作者：Mia Galuppo，Katie Kilkenny）

去年12月，也就是在華納兄弟全女明星主演的偷盜片《瞞天過海：美人計》（Ocean"s 8）上映的六個月之前，該片主演桑德拉·布洛克曾警告「網路巨魔」，她告訴《娛樂周刊》：「我告訴你們，我們都是爭強好勝的女性，我們會還擊的。」

隨著《瞞天過海：美人計》上周末開始上映，事實證明無論桑德拉·布洛克還是她其它的任何一位明星搭檔，都不必舉起拳頭。跟2016年變換主角性別的重啟片《超能敢死隊》（Ghostbusters），或者迪士尼和盧卡斯影業由女性擔任主演的《星球大戰》（Star Wars）電影不同，明星雲集的《瞞天過海：美人計》還沒有成為網路噴子的主要目標。

到目前為止，《瞞天過海：美人計》在爛番茄或者IMDb網站上，還沒有遇到任何一個較大規模的「否決」運動來降低這部電影的觀眾評分，這往往會導致不明真相的觀眾對電影望而卻步。相比之下，《超能敢死隊》的萊絲利·瓊斯則直接遭遇了「網路騷擾」，或者種族主義者的嘲諷，《星球大戰8：最後的絕地武士》（Star Wars: The Last Jedi）女星凱莉·瑪麗·陳上周刪除社交媒體賬號，也是因為不堪種族主義者的攻擊。但《瞞天過海：美人計》表明，並非所有變換性別的電影都會受到相同的對待。

為什麼？「大型電影對於心胸狹窄的人來說，更接近於要『劃清界限』。」《超能敢死隊》導演保羅·費格說：「我在極客社區待了足夠長的時間，了解到真正的極客和進入極客文化的新潮人之間的區別。他們甚至不是真正的粉絲，更像一種世界上無法處理的新的人口特徵。」

南加州大學的莎拉·巴內特-維瑟教授說，對於特定的全女性主演重啟電影來說，找到在接受方面的差異是非常棘手的，不過特定的類型電影可能會成為「網路巨魔」的一個主要目標。憤怒的網路噴子攻擊的電影類型一般都是「極客類型」的電影，她說：「這些電影有很多粉絲，這些電影描述的經常是一種經濟和勞動環境，這些環境也是以前很少有女性敢於涉足的，比如科技。」

2016年的《超能敢死隊》成為「網路巨魔」攻擊的對象

翻拍的懷舊電影尤其容易受到「網路巨魔」的攻擊，巴內特-維瑟說：「這些電影的觀眾現在都是成年男性，這些電影對他們的青少年和成長過程都有著特殊的影響，但《瞞天過海：美人計》沒有這種影響。」

史蒂文·索德伯格本世紀初執導的《十一羅漢》（Ocean"s Eleven）系列，是根據上世紀60年代「鼠幫」（Rat Pack）電影改編的，喬治·克魯尼和布拉德·皮特擔任主演，第一部電影2001年上映，該系列的第三部是2007年上映的《十三羅漢》（Ocean"s Thirteen），該片的觀眾中71%都超過了25歲。換句話說，本世紀初的孩子們並不是《十一羅漢》系列的痴迷粉絲。

有趣的是，在YouTube、Reddit和4Chan論壇討論《瞞天過海：美人計》這部電影的話題中，重點往往不會放在被重啟的《十一羅漢》系列上，而是在自由派好萊塢所推動的不必要的女性主義的傾向特徵。或者，正如一位4Chan論壇的用戶所說的那樣：「我可能不會看《瞞天過海：美人計》，但既然《十一羅漢》系列沒有『毀掉』我的童年，我也不會對這部重啟的電影感到生氣。」

女性偷盜片的到來，也是因為電影行業正努力改變在攝影機和鏡頭后角色中的性別不平衡。最近來自「影視女性研究中心」的調查報告顯示，在類型電影中，鏡頭後面的角色仍然由男性佔據主導地位，男性依然佔據絕對優勢，女性在這種類型電影中的缺席，也鼓勵著更多女性從事各種類型電影。

「很長時間以來，男人們都認為這種類型電影應該是屬於他們，事實也確實如此。如果你看到這些事物的構成，那就是它的樣子。現在事情已經變了，他們對這種變化感到怪異。」保羅·費格說。

索尼影業由梅麗莎·麥卡錫領銜主演的《超能敢死隊》——該片是對1984年比爾·默瑞和丹·艾克羅伊德經典同名影片的改編，後者也是大片觀眾的摯愛——落在了懷舊和流派電影的橫截面上，因此招來了「網路巨魔」的無情攻擊，這也是對「網路巨魔」為什麼專門針對重啟的工作室大片的研究案例。（新版《超能敢死隊》2016年7月上映，該片首周末票房為4600萬美元，但最終的全球票房只有2.29億美元，續集迄今沒有啟動。）

《落水姻緣》

《超能敢死隊》是好萊塢當前流行的性別變換或者女性領銜主演的故事重構的先驅。獅門影業的《落水姻緣》（Overboard）——該片是對1987年戈爾迪·霍恩和庫爾特·拉塞爾主演的浪漫喜劇性別翻轉後的重啟——由歐赫尼奧·德爾維斯和安娜·法瑞絲主演，該片目前的全球票房是7700萬美元；其他類似的項目包括根據《偷心大少》（Dirty Rotten Scoundrels）改編的《偷心女盜》（The Hustle）、塔拉吉·P·漢森主演的《傾聽男人心》（What Men Want）、布雷克·格里芬擔任製片人的《火箭專家》（The Rocketeer），以及來自美國音樂人聖·文森特的《格雷的畫像》（The Picture of Dorian Gray）。

作為2017年全女性主演的恐怖劇集《吻》（XX）的一位導演和製片人，約萬卡·庫科維奇說，恐怖片在攝影機前後缺乏女性是她電影的主要靈感。儘管《吻》在聊天室和論壇的評論主題上遭到了一些抨擊，但她指出：「更聰明的人在說：『我們如何在多元化的思想、多元化的演繹和多元化的寫作角色方面做得更好？』然後那些不那麼聰明的人就會發脾氣，因為女孩子們正在這些電影中追逐鬼魂。」

創作者們也強調指出，在改編電影故事時，尊重先前已經存在的粉絲群是一大關鍵。「無論你做什麼類型，你都必須尊重這個流派，你永遠不要做任何憤世嫉俗的事情。」以女性為主題的連環殺手故事片《觀光客》（Sightseers）的聯合編劇，同時也是孕婦恐怖故事《先發制人》（Prevenge）編劇兼導演的愛麗絲·洛維說：「每當我製作一部體裁電影時，我都會尊重這個故事的歷史，以及符合這種體裁的敘述和故事結構。」

對於全女性重啟電影的激烈反應，不僅僅限於容易產生厭女症的「網路巨魔」。去年8月份，當華納兄弟推出一部由女性主演的新版《蠅王》（Lord of the Flies）時，女性電影製作人的倡導者門和娛樂記者們都批評了這個計劃中的改編項目，雖然該片的編劇和導演都是男性——斯科特·邁克吉和大衛·西格爾，他們曾聯手執導了《梅奇知道什麼》（What Maisie Knew）。

《先發制人》

這兩位電影人自從2013年以來一直在開發這個項目，並花費了數年時間試圖獲得版權，他們也對網路上的激烈反應感到吃驚。英國作家威廉·戈爾丁的小說《蠅王》一直被解釋為大男子主義的敘述，邁克吉和西格爾的想法是傾向於小說的自主決定和創造力主題。「我們思考這件事的方式，是在一條與此刻的任何時代性無關的創作之路上。」西格爾說。他指的是好萊塢最近對性別轉換的傾向。

正在通過科幻片《黑暗心靈》（The Darkest Minds）從動畫片跳向真人電影世界的女導演呂寅榮，也非常謹慎的表示：「重要的是，當我們利用女性導演和角色以及女性角度來處理影片時，我們並不僅僅就是為了這個才製作電影，我認為影片的主演是不是女性，這不應該成為一部電影的主要焦點。」

2018年，被「網路巨魔」攻擊可能會對以女性為主的電影項目的創作者和主演帶來巨大的風險，但隨著性別轉換的項目不斷發展，導演、編劇、演員和工作室營銷部門，都正在適應頻繁發生的網路反彈。「把你的社交媒體賬戶靜音，」保羅·費格建議那些正追求以女性為中心的重構故事的電影人：「最近有人對我說了一句有趣的引語：『哪怕碧昂斯都有仇恨者！』」

（翻譯：嘟嘟）

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