零差評的《小偷家族》熱映，平淡無奇但回味悠長的日系生活，原來是這樣的！
日本電影導演是枝裕和，近幾年的電影水準有口皆碑，《小偷家族》的電影票，在上海的電影節開售，半分鐘內，上千張電影票全部售罄。
大家對日系都市題材影視的痴迷，普及階段應該是從1991年開始，日劇《東京愛情故事》，一時風靡大陸，城市青年默默模仿男女主角的服裝打扮和戀愛理念，70后里常有一見莉香誤終身的慨嘆。
其實早在五十年代，以小津安二郎為主的日本電影人，就已經用《茶泡飯之味》等清新雋永的日系生活描摹，打動著無數觀眾的心。以他為首的日本電影，戰後則致力於一般平民日常生活為主的小市民電影，《晚春》、《東京物語》為小津安二郎一生中的代表作。
小津安二郎以低視角仰視拍攝方式獨樹一格，也成為後來導演的效法學習對象，是枝裕和拍攝紀錄片開始進入影視圈，格調高度寫實，還原生活的原貌，應該是一脈相承的關係。
《小偷家族》講述一個平民家庭在都市的生存窘境，一家人依靠老母親的救濟金苦苦支撐度日，有時也會小偷小摸來補貼家用。一家人其樂融融，共同接受命運的輾轉和波折。男演員中川雅也，其貌不揚，打起十萬分的精神也無法功成名就，困頓在都市中消磨時光，但對家人的愛，卻一刻也不曾停歇。
女演員安藤櫻，也是眉目平淡，充滿厭世感，又總是會被別人的一點點希望，感動的滿眼淚光。
日式的小清新，真的是很難模仿的一種狀態，就拍攝而言，不只是拍攝的光線和取景，而是一種內心恆定和執著的狀態，作用在每一個臉龐的神采和氣度。
是枝裕和的另一部電影《海街日記》，三姐妹在父親去世後，和同父異母的妹妹共同生活在一個屋檐下，有小小的糾結和排斥，也有更大的寬容和接納。不單是四個美女的顏值支撐，你會感受到日本人，可以把所有的難堪，用熱茶沖調，淡定的品味自己的生活。這種清涼的心態，也只有這種溫暖的善意才能夠擁有。
是枝裕和的另一部電影《幻之光》，女主角由美子的奶奶和丈夫逐一不辭而別，她帶著孩子遠嫁偏遠的漁村，面無表情的一家人還算和睦的相處，估計內心的傷痕都不肯輕易示人，最終再婚的丈夫勸解由美子，這些人不告而別，也許都是追隨著一束光，來不及說再見。
這種說法，估計算日本人對於生死的理解，也許不像中國人秋菊一樣的執拗的要個說法，足以慰藉每個人彷徨而孤獨的內心。
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