歐陽修寫《醉翁亭記》用了四百多字，黃庭堅說：我一百字足矣
轉載自百家號作者：老沙侃文化
宋詞的創作，在按譜填詞的前提下，經過詞人的探索，產生了和韻、集句、隱括等創作方法。其中「隱括」，是指根據前人詩文內容或名句意境進行剪裁、改寫來創作新詞的一種方法。它往往是就某一作家的某一篇詩文進行改寫，或取其字面、成句，或取其意，或句、意兼取，使之成為一首詞，並且合於詞體的聲律、平仄。蘇軾、黃庭堅等人都寫過隱括詞，其中黃庭堅的一首《瑞鶴仙 醉翁亭記》尤為人稱道，這首詞用一百字把歐陽修四百餘字的《醉翁亭記》寫了出來，而且盡得原文神韻，可見詩人才華之高。
瑞鶴仙
黃庭堅
環滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。 翁之樂也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風高日出，景無窮也。
游也。山餚野蔌，酒洌泉香，沸觥籌也。太守醉也。 喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。問當時、太守為誰，醉翁是也。
短短一首《瑞鶴仙》，隱括了歐陽修《醉翁亭記》數百字的內容，且保持了原作的藝術風格，十分巧妙。同時，這還是一首獨韻詞，詞中通篇用「也」字作韻腳，堪稱奇特。
「環滁皆山也。」起句用《醉翁亭記》首句原文。寫出環滁皆山之空間境界，頗有一份仰卧於大自然懷抱之中的慰藉感，從而覆蓋全篇，定下基調。下一個「也」字，已露唱嘆之情。「望蔚然深秀，琅琊山也。」直指環山中之琅琊。蔚然，草木茂盛的樣子。更言深秀，倍加令人神往。「山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。」三句，直點出原作意境核心之所，而語句更加省凈。「翁之樂也。」此一句拖筆，變上文之描寫而為抒情，詞情遂愈發搖曳生姿。接下來「得之心、寓之酒也。」二句源於「醉翁之意不酒」一句，但較之更為內向，更為深刻。「更野芳佳木，風高日出，景無窮也。」此三句，與原文側重點不同，更側重於寫四季。這是因為寫四季更可開拓意境之時間深度，從而與上文環滁皆山的空間廣度相輔，境界會愈感闊大遙深。只言景無窮，而樂無窮實已寓於其中，深得融情之法。
過片，用短促精鍊的「游也」二字，囊括原文遊人眾多場面，之後著力寫太守與眾賓客之遊樂。「山餚野蔌，酒冽泉香，沸觥籌也。」極寫遊樂之趣，透露出原文作者憤世之情。眾人之樂以至於沸，又正是眾人與太守同一情趣之證明。「沸」字添得有力，足見詞人文思之奇。人心既與自然相合，人際情趣亦復相投，所以「太守醉也。喧嘩眾賓歡也。」太守遭貶謫別有傷心懷抱，故返歸自然容易沉醉。眾人無此懷抱，故歡然而已。一醉一歡，下字自有輕重。 「況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也」三句寫太守游宴，不用樂工歌妓彈唱侑酒，因有釀泉潺潺水聲助興。其所樂者何？眾人不知，但太守實以與民共樂為樂。結句「問當時太守為誰，醉翁是也。」隱括原文結語，二者有異曲同工之妙。
歐陽修的名作《醉翁亭記》，以雍容而平易之文情，表現了超越而深沉的哲思，即天人合一、與民同樂的樂觀精神。這首詞用獨木橋體，隱括《醉翁亭記》，同字協韻，唱嘆有情，全篇處處表現樂於自然、樂於同樂之情景，盡得原作之神韻，不失為一篇隱括佳作。如果問此文與原文哪一篇更好，歐陽修與黃庭堅誰更勝一籌，其實二者是沒有可比性的。歐陽修的《醉翁亭記》是基礎，是流傳千古的名篇，而黃庭堅的《瑞鶴仙》是在《醉翁亭記》的基礎上寫的。沒有歐陽修的《醉翁亭記》，就不會有黃庭堅的《瑞鶴仙》。所以，從這個角度來說，黃庭堅這首詞寫得再好，藝術性再高，文字內容再精鍊，也不及歐陽修的《醉翁亭記》。
文中圖片來源於網路，版權歸原作者。如不慎觸犯了您的權益，請聯繫刪除。
TAG:黃庭堅 |