縱橫出新意，老來臻化境——學習劉老振濤先生書法的體會
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郭靜
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（劉振濤 字濤聲，號雲山，別號蓮心草堂主者。
1937年出生，長沙寧鄉人。
擅行書，亦精隸、篆。先後在湘潭、長沙、煙台、台北、日本等地舉辦書法展覽。
書法作品多次參加國內國際大展，選入數十種大型作品集，為國內外多家博物館、紀念館和收藏家收藏，勒石於孔廟、錦繡中華、嶽麓書院、南嶽、常德、韶山等數十處碑林。出版有《毛澤東頌字帖》、《書法與美工》、《齊白石研究大全》、《從木匠到國畫巨匠》、《振濤書法·毛澤東詩詞五十首》、《振濤書法·齊白石詩三十首》、《振濤書法·名賢詠韶山二十四首》等。
現為中國書法家協會會員、湖南省老年書畫家協會理事、湘潭市書協榮譽主席、湘潭市老年書畫家協會主席）
和劉老振濤先生是忘年交。
先生八十有餘的年紀和臻化境的書法藝術，讓人驚訝，知者、見者，不由得肅然起敬。作為經常在他身邊跟班的後學，敬仰之情是油然而生。
由於先生長期生活在湘潭，他自己只默默的寫字，又不善宣傳，書法界對他書法的認識不足，書法市場也欠先生一個公正的評價和定位。
如何認定劉老先生的書法定位？《書法》雜誌前主編胡傳海先生有一段話我認為說得比較到位：「在我看來，當今這些相仿年紀的書法家在書體上有一定成就者，有天津孫伯翔的楷書，北京沈鵬和山西林鵬的草書，浙江沈定庵的隸書，上海周慧珺的行書和湖南劉振濤的行草書。」
振濤老先生的書法真正是五體皆備，五體皆佳，尤以行草書贏得大家青睞。
先生的楷書胎息顏真卿、柳公權、歐陽詢三家，基本功非常人所可及，可以寫得一手純正的顏體、柳體和歐體楷書，這已屬不易。難能可貴的是，融合三家之後，他的楷書有了自己的面目：寬博、雍容、靈動、大氣。走進湘潭市區，舉頭一看招牌，那基本是劉老先生的楷書展。在湘潭，劉老的書法那是深入人心。
劉老的行草書作品主體風格是沿襲顏魯公一脈，尤以何道州的書法作為自己心摩手追的對象，日日臨摹日日新。
我們知道，於顏系一脈，當屬湖南道州的何紹基成就為最高。劉老先生的筆下，其何氏面貌的書法，行氣自然流暢，點畫精到遒勁，結構精謹美妙，形神酷肖。他那遺貌取神的功夫，不僅很好的吸收了何紹基的精髓，還克服了何紹基先生遭人詬病的「鼠尾」。曾多次立在先生身邊看他揮毫，其點畫的變化莫測，造型的出其不意，線條的遒勁凝練，結構的欹側互用，字體大小的穿插騰挪，痛快感、自然狀，不造作、不刻意，總是令我陶醉。
先生的篆書從石鼓文出，隸書從何紹基而來，有一種正大氣象。只是這類作品，先生很少示人。但我們見著的，往往會感到震撼。震撼在哪裡？震撼在他的這些作品比那些以篆書、隸書名世的人的作品更純凈、更大氣、更無俗氣。
劉熙載是清代書法理論家，他認為優秀的書法家有一個評判的標準，那就是堅質浩氣，高韻深情。振濤先生的書法來源中既有歐陽詢楷書源自於北碑的養分，也不失二王帖學系統給他帶來的自然流暢的韻致，還有顏魯公的那份浩氣，所有這些，都自然的融在筆下。這一切，十分契合劉熙載的評判標準。
劉老先生原是湘潭市政協文史委的主任，退休後又任湖南省文史館員官員，胸中有浩然之氣，也有萬卷詩書。他一生淡泊明志，不與人辯，不與世爭，只潛心翰墨。筆底的從容，紙上的煙雲，源於他對生活的散淡、隱逸。自我是真自我，自由是真自由。
湘潭是書法重鎮，過去有曾國藩、毛澤東，齊白石等人，而今有劉振濤老先生。有他們，就可以高擎起湘潭「中國書法名城」這面大旗。
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