這種連筆順都寫錯的字，真美！
▲註：本文不適合未成年人閱讀
不管現代漢字筆順規範多麼嚴格，成年書法學習者的書寫筆順都不能被限定死，我們應該囿於法度之內完成美感表達，正所謂「戴著腳鐐起舞」。
筆順對書法的意義很重要，比如「方」字正確的筆順是點、橫、橫折鉤、撇，秉承這樣的法度才更自然流暢，且趣味十足，這是筆順對書法的美學價值。那麼國家新出台的《漢字書寫筆順規範》與書法有沒有相悖的情況呢？
有。畢竟教育部長不是書法家。
官方頒布的《漢字筆順規範》並沒有純粹地遵行古代書寫習慣，畢竟這個規範主要是面向廣大中小學生。但對於成年人練習書法而言，其實很多字的筆順「寫錯」竟然更美（當然，這種「寫錯」僅是相對於現代規範而言），舉例如下：
1、「右」字
規範字是先橫再撇，如動圖：
但是，古人比如鍾繇、王羲之等一般都是先撇再橫。橫畫更好地與下部銜接，如下圖：
下面例字依次為柳公權、趙孟頫、蘇軾、孫過庭，先撇下再橫畫，有一種力攬狂潮的勢態：
2、「有」字
「有」字和「右」字筆順一樣：
但古人一般是這樣寫「有」的：
其實「有」字挺難寫的，它的筆順對美感的影響就是個典型，先橫再撇多數板滯不美觀的。我們看到下面的「錯誤案例」，依次為鍾繇、趙孟頫、王羲之、米芾的寫法：
先撇再橫的「錯誤」寫法，是不是要美多了？
3、「成」字
現代規範的筆順是先橫再撇：
但其實，先撇再橫則能更自然地連接橫折鉤，這樣更順手，順手代表著自然，這種「順手」體驗相信很多人都有過。
下圖依次為王羲之、褚遂良、顏真卿、蔡襄、米芾的字，可通過牽引和筆畫銜接的情況來推斷出全部是先撇再橫的「錯誤」寫法，這感覺很酸爽！
4、「必」字
古代書法家寫點最厲害的應該是黃庭堅，看到黃庭堅《諸上座帖》局部，簡直是「打點」神作：
如果要求黃庭堅照著現代筆順規範來寫「必」字（即把三個點隔開來寫），估計他連筆都想扔了！
看到下圖，古人寫「必」字的這種「錯誤寫法」其實最大化滿足三個點的呼應關係，讓三點氣息更連貫，你似乎能聽見最後寫三點跳動的聲音。
如果以現代筆順規範為標準，那麼下圖古代四個大書法家（王羲之、智永、柳公權、趙孟頫）的寫法竟然都是錯誤的！看看這種錯誤是多美啊！
5、「耳」字
現代規範寫法是最後寫長橫：
我們看看古人怎麼寫的。下面案例依次為柳公權、國詮、王羲之、趙孟頫的寫法。柳公權的長豎是懸針豎（意味著最後一筆），其他三字更明顯，豎畫都是最後一筆。
書法的筆順基本要求是貫氣（五體都是），貫氣則可以抒懷，「耳」字就是典型（古人常作語氣詞），以豎畫為最後一筆的寫法雖然嚴重「不規範」，卻能寫出無限精彩！這就叫抒懷。
小結
1、站在書法角度，書寫筆順沒有絕對的對與錯，只有更自然、更流美才是最正確的。
2、行書之所以是最實用的書體，在於流暢快捷，且行氣有著極高藝術價值。啟功說「楷書宜當行書寫」—楷書要合乎「行意」，這樣氣息才更流暢。
3、我們對漢字書寫的抒情達意不應被國家的規範文件所限制；我們依舊要堅持合乎人性的、直抵人心的自然書寫。
聚思
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