作者：小徽

黃賓虹

（1865年－1955年）

倘若不是文化界，說到黃賓虹這個名字，多數人是搖頭表示不知，少有人知道他是和齊白石並稱「齊黃」的畫家。

即便是現在，齊白石的塗鴉之作依然有人當做寶貝，黃賓虹的畫卻少有人懂。甚至被很多人認為不值一提。

這或許就是黃賓虹的遭遇，有一種說話，在中國集大成的山水畫家中，成就最高的莫過於黃賓虹，與之相比，齊白石如頑童一般。

他從來沒有登高一呼過，像徐悲鴻那樣；他從來也沒有紅得發紫，像齊白石那樣。

他把自己所有財富都用於收藏古器物、古璽印、古字畫，在日常生活中卻經常捉襟見肘，更談不上廣交朋友。

他不是一個特別富有的人，他更不是善於經營和炒作的人，在贏得社會聲譽方面，他不能跟張大千相比，儘管他們兩個人都叫「大千」，當年黃賓虹也曾號「大千」。

黃賓虹（1865年－1955年），中國近代山水畫畫家，山水畫一代宗師。祖籍安徽歙縣，成長於老家歙縣潭渡村。新安畫派的代表人物。

▲黃山湯口 作者：黃賓虹

一幅畫拍出3.45億天價，誰是黃賓虹？

中國嘉德2017春拍「大觀——中國書畫珍品之夜」收槌，共包含104件近現代書畫精品以及36件古代書畫佳作，斬獲總成交額16.6957億元，成交率達到81%。

其中，黃賓虹絕筆巨制《黃山湯口》，成交價達到創記錄的3.45億元。

這個數字令現場沸騰，落槌後人聲鼎沸、掌聲不斷，一時間此畫與賓虹老人被朋友圈刷屏。

其實這件作品 ，早在2011年就已經拍賣過，當時的拍賣價格是4700萬，僅僅過了六年的光陰，就變成了現在的3.45億。這樣的差距既讓人唏噓又讓人感慨！

一向被市場低估的賓虹老人，此次畫價扶搖直上，對於圈外人，讓更多人知道了中國近代畫壇，與張大千、齊白石並稱的還有一位黃賓虹。

對於圈內人，這個價格只是對賓虹老人藝術價值的肯定，一個讓市場等待了多年的肯定。

對於一生樸素節儉的賓虹老人，3億，僅僅是一個不足道的數字吧。

比這個數字更龐大的，是賓虹老人的藝術成就與學識維度！

在書畫界，一直存在著兩種極端的觀點："黃賓虹的畫不值錢"，"黃賓虹大師的藝術成就無人企及"。

當拍出3.45億高價的時候，所有知道的圈外人都在詢問：

誰是黃賓虹？

最為可笑的是，當年黃老去世，家人怕把畫作遺失，要捐給國家，竟無人收，托關係才被博物館收藏，送去的包裹竟然在30年後才被打開。

有一次，他在採訪結束後。他把自己的畫拿出來送給來訪的人，卻被來訪的人拒絕了，說你的畫黑乎乎的，我看不懂，黃賓虹很尷尬，只好將畫又收回來。

▲ 公布憲法時，浙江日報記者拍攝的黃賓虹

黃賓虹這一生到底畫了多少張畫？實際上我們現在只能粗略估計。

他去世以後，他的夫人宋若嬰捐給浙江博物館的作品，如果無論尺幅大小，無論創作還是寫生，共有5000張左右，還有一些別的文物，加在一起有1萬多件。

估計他作品的總數不會超過1萬件，這只是大概的估計。

保存在浙江博物館的作品很有故事，當時按他的遺囑，這些畫作是要捐給國家的，可是當時浙江沒有人要。

他的夫人很著急，說這些東西在我手上，萬一壞了或丟了怎麼辦？便不斷地去聯繫接收單位。

浙江博物館據說對接受這些東西並不積極，後來在一個愛好藝術的領導人直接過問之後，才勉強答應了。

悲哀的是接收之後，浙江博物館的人連包裹都沒有打開，就擱置到一邊去了，直到黃賓虹去世後三十年包裹才被打開，這就是黃賓虹的遭遇。

從喧鬧的革命者到孤寂的藝術家

黃賓虹，原名懋質，後改名質，字朴存，寓居滬上後又改字賓虹。

黃賓虹的少年時期，正是父親的生意如日中天的時候，家境較為寬鬆。

父親設家塾請名儒教授黃賓虹兄弟。

從《字彙》、《說文》到四書五經，黃賓虹接受了完整的儒家教育，並打下了紮實的古文和詩詞基礎。

徽州歙縣，本就文化底蘊深厚，身邊的人有都是讀書人，所以這個時候的黃賓虹所受到的教育也成為他以後藝術成就的基石

給予少年黃賓虹重要影響的人有兩個，一個是黃崇惺，一個是倪易甫。

黃崇惺雖然是黃賓虹的族侄，年齡卻比他大得多。黃賓虹八歲那年，黃崇惺來金華見到黃賓虹，對黃賓虹的對答如流大加讚賞。

此後，黃崇惺寄給黃賓虹《勸學贅》、《鳳山筆記》、《重刊潭濱雜誌》等書，還為黃家私塾引薦歙縣經師程健行給黃賓虹兄弟講授四書五經。

倪易甫是黃賓虹父親的好友，善書畫，精於畫理。

他常到黃家觀賞黃賓虹父親收藏的古書畫，每當這時，黃賓虹總是侍立一旁，仔細聽他論畫。

直到賓虹晚年還時常憶起倪翁所講的"作畫當如作字法，應筆筆分明，方不致為畫匠"的教誨，這幾乎貫串了黃賓虹一生的臨摹和創作主張。

在倪翁的指導下，黃賓虹很快掌握了臨摹與速寫的基本功，並畫了大量的時事畫、插圖、山水畫。

但黃賓虹17歲那年，家道中落，兄弟皆輟學，所幸黃賓虹此前考取了書院的獎學金，得以繼續學業。

從這年起直到26歲，黃賓虹廣交藝林碩彥，充實學養。

1895年，《馬關條約》簽訂，以康有為為首的在京會試舉子1300人"公車上書"。

黃賓虹在家服喪期間聽到這一消息，激動地致信康、梁，贊同他們的變法主張。

按個時候的熱血青年，無論從事的是什麼職業，對國家都是一腔熱血。

這一年夏天，變法維新的另一位重要人物譚嗣同，因事經貴池赴上海，黃賓虹知道後，特趕赴貴池與他會面。

譚嗣在長時間靜聽黃賓虹的議論後說："朴存兄說得對，對有野心的的列強要伸出拳頭去打。"

後來，黃賓虹回憶譚嗣同時常說，譚嗣同是豪俠之士，維新愛國，可敬可佩。

1898年冬，黃賓虹得知譚嗣同是年9月已被那拉氏殺害，放聲大哭，憤然寫下了"千年蒿里頌，不愧道中人。"的輓詩。

1898年冬天，黃賓虹回歙縣拜訪了兩位清末科武舉人洪佩泉、汪佐臣，說服他們利用農閑，招集鄉民教練拳術。

不久，他們在當年岳飛駐兵的岳營灘上，拉起了一支隊伍，騎馬試劍，習拳練武，名為增強體質，實欲起兵衛國。

正當他們紅紅火火練兵的時候，傳來了"戊戌維新"失敗，"六君子"被殺的消息。

黃賓虹也因"維新派同謀者"的罪名被告發。幸而事前獲悉，立即出逃，至冬天才返回歙縣。

（《南高峰小景》）

1905年冬，歙縣歷史上第一所中學"新安中學堂"成立，黃賓虹被聘為國文教授。

後來，他又邀陳去病來新安中學堂教書。陳去病是江蘇吳江人，舊年在家鄉組織雪恥會，鼓吹維新與革命，1906年加入同盟會。陳去病來歙縣實際是為聯合當地知識分子進行革命活動。

很快黃虹賓這一批新安中學教員就組織了"黃社"，名為研究詩文，實為紀念清初思想家黃宗羲及其非君論而命名，暗中宣傳革命。

黃賓虹的思想由此從立憲法派的忠君保皇轉變為革命派的堅決反清。

1906年冬天，黃賓虹接受革命組織的安排，決定在自家後院私鑄銅幣，一方面作為革命黨的活動經費，另一方面用以擾亂清朝的幣制。

革命黨人從外地運來了鑄幣機，還派一名師傅負責鑄造技術。然而次年六月，正當首批銅錢出坯，還未印字的時候，就有人告發此事。

黃賓虹聞訊連夜出走，輾轉到了上海。之後，"黃社"也解散了。

但挫折並未使黃賓虹的理想就此泯滅。1911年10月，武昌起義後不久，他又承擔了上海商團的外線傳遞任務。

上海宣布光復後，他興奮地將早已準備好的大白旗高高地懸掛起來，以慶祝革命勝利。

也就在1912年，即民國元年，黃賓虹開始用"賓虹"題畫屬款，以示紀念。

但是也是此時，正是黃賓虹從革命者到文化者轉變的過程。

他看不懂革命之後的世界，只能沉浸在自己孤寂的藝術世界裡。

▲ 黃賓虹的書信手札，書卷味撲面而來

3億畫作背後，是一段感人故事

黃賓虹一生曾登過黃山九次，一生所創作的黃山山水畫無數。1955年，黃賓虹以高齡92歲，創作了《黃山湯口》。

拍出3.45億元的這幅山水畫畫作也是黃賓虹繪畫生涯中的「絕筆巨制」。

而關於這件作品，背後還有一段感人的故事。

據說，《黃山湯口》是黃賓虹送給一位叫做陳叔通的老友，杭州人。

陳叔通是上海商務印書館董事、浙江興業銀行董事，曾擔任國家要職。

現存的資料說，黃賓虹和陳叔通是好朋友。

兩人在上海的時候就是鄰居。黃賓虹太太宋若嬰曾說：「他每逢新春總畫些梅花、水仙、天竹子、茶花贈送給友人，陳先生處總有的。」

另外，據說黃賓虹生性節儉，平時愛喝兩口自家釀的酒，但每餐吃菜僅兩隻。

他也喜歡以茶葉蛋招待客人。

因為，「按安徽人的風俗，以茶葉蛋待客是很要好的意思」。

而當年在黃賓虹家裡，能吃到茶葉蛋的，共兩個客人，其中之一便是陳叔通。

宋若嬰曾說：「黃賓虹與陳叔通先生交往甚密」。「陳先生要他畫一個卷子，他早已畫成，就待題款。在題款時，陳先生要他稱呼老弟，他執意不肯，兩位老先生謙讓了好些時間。」

的確，在黃賓虹生命中，陳叔通是一位實實在在的「貴人」，令他一生充滿感激。

據說，1921年，黃賓虹就是由陳叔通推薦進入上海商務印書館的。當時，黃賓虹58歲，擔任編譯所美術部主任。

解放之初，傳統中國畫正受到嚴重衝擊。有一段時間內，黃賓虹狀況並不好，許多事也都是有陳叔通在其中幫忙。

也正是托陳叔通的福，黃賓虹人生的最後，在杭州度過了一段簡單又安心的日子。

為此，黃賓虹晚年每年都為陳叔通畫不少好畫，兩人也經常通信。而陳叔通不僅自己向黃賓虹求畫，也代他人求——比如，為章伯鈞。

2014年，在中國嘉德以6267.6萬元成交、至今仍然保持著黃賓虹拍賣紀錄的巨幅《南高峰小景》，極有可能就是陳叔通為章伯鈞所求。

陳叔通一生收藏了黃賓虹的許多精品。

「文革」中，他的珍藏曾一度為故宮博物院「代管」，之後又全部悉數返還，包括他所藏的黃賓虹書畫——這樣的「善終」在當時並不多見。

這正是因為陳叔通在新中國非同一般的地位，也是他有能力一直幫助黃賓虹的原因。

而在陳叔通所藏的黃賓虹佳作里，最重量級、最為精彩的之一，莫過於這件巨幅名作《黃山湯口》。

黃賓虹一生最愛黃山，人生最後，他將這件巨幅佳作獻給了恩人。

▲ 晚年黃賓虹

畫畫這行更多的是寂寞

黃賓虹一生都是寂寞荒涼的，他既沒有像徐悲鴻那樣，登高一呼過，也沒有像齊白石那樣，紅得發紫過。

在給自己學生的信中，他曾說，他是在京城蝸居了十年。可見，雖然黃賓虹跟齊白石一樣，都說過繪畫是寂寞之道，但是黃賓虹的寂寞在他的生前，而且不是一般的寂寞。

有一次，他在採訪結束後。他把自己的畫拿出來送給來訪的人，卻被來訪的人拒絕了，說你的畫黑乎乎的，我看不懂，黃賓虹很尷尬，只好將畫又收回來。

在當時黃賓虹的藝術不被時尚所看好，但是黃賓虹對自己的學生說，五十年以後你把我的畫拿出來裱一下，那個時候人們有可能看得懂我的畫。

可見，黃賓虹生前的寂寞是和他對自己將留名後世的自信結合在一起的。

▲ 晚年黃賓虹正在作畫

黃賓虹的畫為什麼難以被人認同？

因為他的繪畫里文化含量太重，他的繪畫里審美歷史感太蒼涼，

他的繪畫不像當下滿街走的靚女那樣打扮入時，也不像張大千和吳湖帆的繪畫那樣靚麗，

所以欣賞他的畫需要人生閱歷，需要文化積澱，需要美學修養。

這三方面缺一個，都不可能真正地欣賞他。就算你懷著對他繪畫的神秘感，但也難進入他的世界。

黃賓虹是一個懷抱家國情懷的人，他的父親是一個商人，指望他經商，但是黃賓虹走上了一條文化道路。

他在上海提出藝術救國，甚至提出了一句叫「藝術是特健葯」，認為藝術有益人生，是最好的營養品，可是這樣的話幾十年過去了，依舊沒有受到人們的重視，就像人們難以認同他的話一樣。

黃賓虹懂易經，他好像真的對命運有所卜算，在世時曾說，50年以後人們會看好我的畫。

結果他1955年去世，恰好在50年後的2005年，浙江博物館舉辦了規模空前的大型展覽和系列活動，紀念黃賓虹，由此確立了黃賓虹繪畫的學術地位和市場價值。

可是，如今，真的還有那麼多人認可他的價值么？

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