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備受追捧的「曼生式壺」……

在陳曼生之前,紫砂壺造型大都承襲前代造型,陳陳相因,無甚變化。而他卻創造了一批新的款式,一改昔日繁瑣、守舊、題材狹窄的局面,使之簡潔、明快,面目一新。

清嘉慶至道光 刻詩竹紋 紫砂 石瓢壺

清嘉慶至道光 刻詩竹紋 紫砂 石瓢壺造型為上小下大的圓台形,是典型的曼生壺式之一。通高7.5厘米。三角形把柄,短直流。橋形蓋鈕。闊平底等距離置三個扁圓餅形足。用調砂梨皮裝飾。壺腹一面刻竹叢紋,刀法寬闊有力;另一面刻詩句。柄下刻「安吉」二字。蓋上刻「子冶特贈」等字。底鈐篆書「月壺」方印。子冶,是瞿應紹(1780年至1849年)的字,號月壺,他是陳曼生的文友,多與楊彭年合作紫砂壺。「安吉」、「月壺」為子冶壺的典型特徵。

曼生壺自誕生之日起,就成為了藏家追捧的珍品,「曼生十八式」亦為後世所推崇。北京藝術博物館便藏有幾件「曼生式壺」。

清中期 紫砂 卻月半瓦壺

清中期 紫砂 卻月半瓦壺壺身為半個瓦當的形狀,底部中間缺一塊呈月牙形,故曰卻月半瓦壺。壺式綜合了半瓦壺和卻月壺的形狀而成,造型奇巧,為典型的曼生壺式之一。通高9.3厘米。紫色砂泥,溫潤細膩。四方形彎流,嵌蓋,弧形平底。底印「壺痴」陽文篆書方章款。壺痴其人不祥,故宮博物院藏有「嘉慶四年秋日」款的一件小圓壺,上也有「壺痴」款,從其泥色和製作工藝來看,製作時間應不晚於嘉慶時期。

這幾件「曼生式壺」出自該館收藏的200多件宜興紫砂器。這些紫砂器在文物藏品中所佔比例極小,但卻以鮮明的時代特色與獨特的藝術性而備受關注。

清晚期 刻詩文 紫砂 半瓜壺

清晚期 刻詩文 紫砂 半瓜壺腹部飽滿,形似半瓜。通高7.4厘米。圓口,溜肩,闊底,淺圈足。腹部刻金文「太歲在甲戌初平五年吳師宜子孫」十四字,字首刻行書「初平洗」,字尾署「曼生」款。銘文傳為漢代初平洗上的銘文,刻於壺上顯示了作者的崇古之情。底鈐篆書「陳曼生制」方形章款。陳曼生對紫砂壺的貢獻主要是壺式的設計,但從未做過砂壺,故鈐「陳曼生制」款的砂壺,一般被認為是當時的仿品。

清道光 刻詩文 段泥 矮井欄壺

清道光 刻詩文 段泥 矮井欄壺形似井欄,為典型的曼生壺式之一。通高8.5厘米。直頸,扁圓腹,一彎流,橢圓把。圓形壓蓋,橋形鈕,鈕上套一個小環。淺圈足。腹部刻「受其福,長不竭」,落「曼生」刻款。底鈐「少峰」篆書方章。少峰,傳為嘉、道時期蔡錫恭(1821年至1861年),其人愛壺,虔藏大彬壺。據資料記載,陳曼生去世於1822年,當時的蔡錫恭方周歲,故二人不可能同制一壺。此壺銘文應為偽托款。

它們均為20世紀80年代至90年代入藏的,造型有壺、碗、杯、洗、盒、筆筒、硯滴、花盆、蟋蟀罐、罐及乾果仿生藝術品等。其中,以紫砂壺為大宗,計有150多件。

清光緒 刻詩文 紫砂 弧棱提梁壺

清光緒 刻詩文 紫砂 弧棱提梁壺即帶有高提梁的壺。通高13.8厘米。壺身為方形,弧棱,方口,方底,四角接弧形隱足,一彎流,高提梁由兩直柱和一橫樑組架而成,靠近流側的柱底分為兩叉,增強了造型的藝術性,整體圓中見方,柔和工緻。圓角方蓋,蓋面隆起,橋形鈕。壺身一面陰刻篆書「伯作寶鼎」三字,署款「東鼎銘」、「曼生」,底鈐篆書「愙齋」二字陽文印章款。蓋內鈐篆書「國良」陽文印章款。愙齋,是吳大澂(1835年至1902年)的號,他是清晚期著名金石書法家,江蘇吳縣人,同治年進士,曾任湖南巡撫。因酷愛紫砂壺而常常親自設計壺式,並與制壺名家合作制壺,「愙齋」為他的常用款。國良,即俞國良(1874年至1939年),江蘇無錫人,製作技藝精湛,曾在吳大澂家制壺,常與文人名流合作。此壺為吳大澂與俞國良的合作作品。

清光緒 紫砂 漢君壺

清光緒 紫砂 漢君壺為晚清民國普遍流行的壺式之一。造型源於曼生壺中的扁石壺之式,壺身呈扁鼓形,腹部雙摺成帶狀,上、下折邊處內收。通高8.1厘米。平沿,圓口,折肩,圈足。短彎溜,圈把柄。壓蓋,蓋面隆起,橋形鈕。蓋內及壺底鈐款未識讀,但從紫砂製作工藝與造型風格而言應不晚於清代光緒時期。

這些紫砂壺歷經北京市文物局及故宮博物院專家多次鑒定,時代脈絡清晰,大致分為清代、民國及新中國建立後三個時期。

清道光 刻詩文 紫砂 飲虹壺

清道光 刻詩文 紫砂 飲虹壺此為曼生設計的壺式之一。壺柄奇特,似虹狀的飛橋架於肩部。通高8厘米。粗頸,溜肩,鼓腹,平底微內凹。圈柄,柄中部偏上起翹。鴨形嘴。圓蓋,蓋面隆起,圓珠鈕,中有小圓孔貫通。腹部一面刻「飲虹」二字,另一面刻詩句「光熊熊氣若虹,朝昌盍乘清風」,落「曼生銘」。壺底中心鈐篆書方章款未識讀。

尤以清代的作品最具代表性,無論在品種、質量與特色方面均頗具時代魅力,且名家名作迭出,蘊涵了豐厚的文化底蘊,體現出卓越的創新精神。

原文作者:楊俊艷文章來源:《中國收藏》2016年12月刊《多少人曾為『曼生』傾倒》(因篇幅限制,原文有刪減)

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